《名人传记》：您被称为我国“第四代”导演的代表人物，执导了包括《香魂女》《本命年》《黑骏马》《湘女萧萧》等多部影片，在国内外屡获殊荣。您拍的影片大都关注青春，关注人性，并且对善良和美好充满向往和热忱，有一种理想主义在里面。您觉得是什么原因使您有这样的关注和热情以及对人性的思考？这和您生长的时代及家庭环境有关系吗？
谢飞：虽然我选择电影艺术这条道路父亲不干涉，而且我真正搞电影艺术时父亲已经去世了，但是一个人的成长环境、父辈教育一定是和他日后的生活有关的。
我的头两部电影《火娃》和《向导》是“文化大革命”刚结束时拍摄的，讲述的都是一些编造的阶级斗争的故事，很简单，很概念化，跟真实生活没有什么关系。但是很快，思想解放，学习补课，大家认识到不能简单地用阶级斗争概括一切，文学艺术很重要的一点是要真实、全面地表现复杂而丰富的人性。
我开始做一些努力。《我们的田野》是我拍的第三部影片，讲的是“文化大革命”时期的故事。这部电影已经比较接近我的切身体会了。“文化大革命”的十年，我们那代人怀着一种理想和狂热的革命热情到农村去，最后理想却破灭了。这个戏很真实，但人物写得比较单薄。
这时候我接触到了沈从文的书，这就是我拍《湘女萧萧》的缘起。在中国电影中涉及表现人性中的情欲，这个戏是比较早的。沈从文是1929年写的这部小说，那时他就可以把生活中的真实写得这么好，他当时才20多岁。而到了20世纪80年代，我们才发现他作品的真和美。
后来我又拍了《本命年》和《香魂女》，也是在这条路上不断思考的结果。这两部电影表现的人物就更复杂了一些，人物既是强者又是弱者，既是好人又是坏人，有了复杂丰满的人性变化与剖析在里面。(www.xing528.com)
我认为艺术反映现实真实是最基本的，表现文化、历史是其次的，如果再能深入表现人性，就是比较优秀的了。我认准了这样一个道理，就一定要用我的作品来达到这样一个境界。人活着要有精神方面的追求，这个信念不能丢，所以无论是在《湘女萧萧》，还是《本命年》《香魂女》中，都留了一些理想光明的东西。
我虽然走的是艺术道路，但我跟父亲一样，就是认准一个方向，然后达到它，并且决不动摇。
【注释】
[1]原载于《名人传记》2012年第7期。——编者注
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