1.主题思想
影视动画的场景设计服务于剧本和剧情，需要对影片创作的主题有充分的理解。作品要体现的中心思想、追求的艺术风格，作品是动作主题、思想主题、情感主题还是爱情主题，面对的是少儿受众、青年受众、成人受众还是合家欢式的影片受众，作品是历史题材、科幻题材、神话题材还是现实题材，这些前置条件对于场景的空间设计均有重要影响。
图4-20 《父与女》（导演：迈克尔·度德威特）
图4-21 《没有影子的人》（导演：乔治·史威兹贝尔）
动画短片《摇椅》从椅子的视角讲述了城市的发展，其场景设计基于主题进行了一些超现实的设计，作品所营造的空间中的物体比例、画面构成并没有遵循现实场景，却恰当地表达了作者的观点，通过一把椅子表现了农村向城镇化变迁的历史（图4-22）。
图4-22 《摇椅》（导演：弗雷德里克·贝克）
动画电影《美丽密语》讲述了男孩罗武进入一座旧灯塔后见到的奇妙新世界，以及他与神秘少女美丽之间单纯含蓄的爱情故事，场景空间营造出一种浪漫的意境（图4-23）。
图4-23 《美丽密语》（导演：李成疆）
2.人物特征
空间设计与影片中人物的个性、职业、爱好、情绪、心理特征有关。空间设计可以从影片中角色的动作和所处的环境入手，从人物的生活环境、社会时空和行为特征思考场景中的空间布局。
电影《寄生虫》中穷人与富人生活背景的差异通过两个家庭的居住条件、社交场所、道具设计等显露出来。密不透风、不见阳光的半地下室与宽敞明亮的豪华别墅形成鲜明对比，加强了故事的矛盾冲突，塑造出不同的人物特征，与贫富差异的主题探讨紧密相连（图4-24）。
图4-24 《寄生虫》（导演：奉俊昊）
迪士尼动画电影《人猿泰山》讲述的是一个因意外成为孤儿的泰山被猿猴妈妈抚养成长，后来遇到文明社会的女孩珍并谱出恋曲的故事（图4-25）。剧情的焦点是泰山的成长过程，其经历了与亲生父母在森林中生活，随猿猴家族在森林中成长，而后遇到文明社会的珍并发生爱情的离奇情节，场景的空间设计需要符合角色的经历，能支撑角色的成长轨迹。(www.xing528.com)
图4-25 《人猿泰山》（导演：克里斯·巴克，凯文·利玛）
续图4-25
3.环境特征
导演安东尼奥尼说：“没有我的环境，便没有我的人物。”环境特征包括自然环境、社会环境、历史背景、人文环境等因素，也由此决定了场景中的空间设计。场景设计的空间可以有多种不同维度的理解，既是对场景中物体的三维空间布局的设计，也指这些物体之间的空间，既包括物质空间，也包括非物质空间。
物质空间：景观、建筑、道具、人物、装饰等。
非物质空间：光影、云、气、风、尘等特殊效果对象。
如图4-26所示为动画短片《老人与海》的场景。该动画短片根据海明威同名小说改编，讲述了一位经验丰富的老渔夫在海上捕鱼的故事。故事的大部分场景发生在海上，辽阔宽广、一望无际的大海只有一条孤独的小船和一位捕鱼老人，环境中云雾、光影所反映出的天气、时间的微妙变化，水面的些许动静都紧紧地牵动着观众的注意力，环境空间虽然简单，但故事情节波澜起伏、令人深思。
图4-26 《老人与海》（导演：亚历山大·彼得洛夫）
《商标的世界》是一条创意动画短片，短片中的城市由两百多个世界著名商标构成，表现了一个商业化的社会空间，立意清晰、明确，创意独特（图4-27）。
古希腊哲学家柏拉图曾经在公元前360年两度在他的著作《对话录》中提及亚特兰蒂斯文明——“在一个分不清楚昼夜的晚上，亚特兰蒂斯沉入了深海。”动画电影《亚特兰蒂斯：失落的帝国》中通过设计师的想象创造了一个至今仍存在的亚特兰蒂斯文明，这里的人们仍然生活在地底（图4-28）。高度文明的社会成为人们的幻想之地，设计师将这种对“理想国”的幻想变得鲜活可见。
图4-27 《商标的世界》（［法］H5工作室）
图4-28 《亚特兰蒂斯：失落的帝国》（导演：加里·特洛斯达勒，柯克·维斯）
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