场景设计需要从整体造型理念出发，剧本是设计的中心，设计调研为设计提供依据。影片的主题思想需要有承载物，它融于角色和场景中，没有场景和角色，思想则不复存在。将影片从文字剧本转换为视觉艺术的方法很多，没有现成的答案，这需要设计师通过设计调研，以专业智慧、独特洞见去发现和探索，将理想中的世界变为现实。
影片的基调就是通过塑造人物情绪，营造风格，把控情节节奏、气氛、色彩等表现出的一种整体的情绪特征。影片的基调如同音乐的主旋律，无论乐章如何变化，总会有一个基本调性，或欢快、或悲壮、或庄严、或英武、或诙谐、或壮观等。基调来自影片的主题、调研依据、设计师的艺术创意和艺术表现技巧。
中国传统动画《九色鹿》是根据敦煌壁画《鹿王本生图》改编的故事（图3-3），画家潘洁兹先生编写了《序幕》《神鹿指迷》《鹿游林中》《闹市卖艺》《鹿救溺人》《使臣见王》《王后索鹿》《恩将仇报》《国王猎鹿》《作恶自毙》和《尾声》共十一场的剧本，钱家俊导演撰写了《导演阐述》，根据作品的主题，确定了创作的方向：“一、这次影片的主题突出表现在“救人劫难”“舍生取义”上；二、采用敦煌壁画风格；三、造型要简洁、生动；四、场景需要简洁、典型、耐看……”方向确立后，接下来主创团队细读剧本，开展实地调研和文献调研。负责场景设计的冯建男老师描述：为了创作《九色鹿》，主创人员查阅敦煌壁画图文资料，考察了中国历史博物馆、北京故宫博物院、兰州博物馆、嘉峪关城楼，领略“河西走廊”风情，在敦煌石窟待了整整23天，每天写生、画速写，团队成员互相交流心得，临摹敦煌壁画。由于北魏时期的壁画风格大都简洁粗犷、生动、大气，富有很强的装饰性，但略显粗糙，不经看，唐代的壁画丰满富丽、金碧辉煌，但线条繁密、费工费时，而隋代壁画兼而有之。于是，在对敦煌壁画中的历史内容、神话故事、风格样式有了大致的认识和了解后，商定了《九色鹿》的艺术风格以敦煌北魏时期的壁画风格为基调，再将隋代和初唐的一些壁画风格融入其中。［1］
图3-3 敦煌壁画《鹿王本生图》［1］
根据剧情需要，负责场景设计的冯建男老师把收集来的素材资料与他对敦煌壁画风格的理解相结合，将构图、造型、色彩等元素打散，并采用敦煌壁画中夸张、变形、装饰、浪漫和图案化等手法，与西洋绘画中的色彩透视、色调组合等手法有机糅合，再进行重构、重组、重塑。比如《九色鹿》中的古国皇城，在敦煌壁画中并没有牌楼形式的皇城，要表现皇宫的壮观，如果按照故宫、午门、前门设计，那么时间朝代和风格就不匹配。敦煌壁画《鹿王本生图》的绘制时间为北魏时期，而故宫是明清时期的建筑，于是借鉴了敦煌壁画中的格子型宫墙，显出皇城的富丽奢华，糅合了戈壁中耸立的黑土黄色的嘉峪关城楼彰显古朴厚重，在城门上融入了嘉峪关等地的镇墓兽和辟邪图案增加皇城的威严。［1］如图3-4～图3-6所示为《九色鹿》场景设计图。(www.xing528.com)
图3-4 《九色鹿》古国皇城场景设计图［1］
图3-5 《九色鹿》捕蛇人林间采药场景设计图［1］
图3-6 《九色鹿》（导演：钱家俊戴铁郎）
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