对生活日常的细微观察能帮助设计师形成独特的艺术洞见，电影美术师韩尚义先生曾经说道：“优秀的布景设计，是作者从剧本主题思想中引出自己有关的生活积累和全部智慧，通过集中提炼、劳心焦思、多方探索，最后以鲜明、生动、富有魅力的艺术形象表现在银幕上的。”艺术来源于生活，对生活的细腻观察能帮助设计师设计出会讲故事的场景。书桌上的灰尘、墙上斑驳的印迹、门缝里透出的光线、生锈的水管，都在无声地诉说着与场景中的人有关的故事。场景通过细节设计建立与观众日常之间的联系，这种联系决定了场景传播信息的能量，建立与观众的沟通渠道。似曾相识、感同身受的场景更能唤起观众的认同，从而自然而然地接受场景的信息，接受剧情。
由管虎导演的影片《老炮儿》在荧幕里勾起观众的胡同记忆（图2-13）。影片中现代生活气息与旧建筑相融合，如旧建筑上外挂的空调外机、霓虹灯，门口放的垃圾桶、自行车，现代与传统、新与旧的纠葛也是“老炮儿”群体在社会新旧转轨处的不适、焦虑和无奈的体现。［5］
场景设计是为剧情、为故事服务的设计，将新建的场景进行做旧设计不会比新建一个建筑更容易，这需要有对生活的细微体验。胡同里踩人力车的师傅、下象棋的老人家、遛鸟的人、卖艺人，破落、杂乱、拥挤的环境，都是市井生活的真实形态，是承载传统精神的载体和象征物，也是与观众达成价值认同的渠道。场景中那些不起眼的细节也是影片的角色，无形地参与着影片的表演，它们最终会进入观众的眼睛，形成对影片的理解。
对于日常生活场景的细致观察能为动画场景的创作带来源源不断的灵感，拥有生活气息的场景让人感到角色真实地生活于场景之中。4摄氏度工作室创作的影片《恶童》正是这样一部包罗生活万象的动画，影片中的市容市貌如高空俯视下的十字路口、亚细亚商店街、钟楼，澡堂、医院、警署，还有陈旧的儿童乐园、掉色的熊猫跷跷板、残破的游乐器械等见证了时代的变迁，虽然只是一个虚构的时空，但却为生活在真实世界的我们带来对人与人、人与城市之间关系的深刻思索（图2-14）。(www.xing528.com)
图2-13 《老炮儿》（导演：管虎）
图2-14 《恶童》（导演：迈克尔·艾里亚斯）
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