【摘要】：在场景设计时应基于受众的情感诉求，充分调动观众的情感认同，与观众产生共情。中国数字动画创作早期，由于着急跟上国外同行业水平，一味模仿西方作品，试图以此来实现中国动画的国际化，却因忽略观众的情感诉求而失去国内观众的支持。《魔比斯环》票房的失败、《哪吒之魔童降世》的成功提醒我们在素材采集和分析过程中应从自身文化特点、观众特点、民族情感出发，基于自身情感需求，设计属于自己风格的作品。
在场景设计时应基于受众的情感诉求，充分调动观众的情感认同，与观众产生共情。缺乏本土文化的关怀，缺乏民族感情和文化认同的作品难以与观众产生共情。中国数字动画创作早期，由于着急跟上国外同行业水平，一味模仿西方作品，试图以此来实现中国动画的国际化，却因忽略观众的情感诉求而失去国内观众的支持。如果没有认真研究故事以及故事产生的文化背景，没有研究受众以及受众共情点，就难以理解为什么这么设计，创意背后有怎样的缘起和设计的目标，盲目模仿最终只是学到了表面功夫，而丧失了自己的风格。《魔比斯环》票房的失败、《哪吒之魔童降世》的成功提醒我们在素材采集和分析过程中应从自身文化特点、观众特点、民族情感出发，基于自身情感需求，设计属于自己风格的作品。
《哪吒之魔童降世》改编自《封神演义》中的片段——哪吒闹海，原著《哪吒闹海》有很多忠实读者，电影的改编需要基于原著读者对影片的期许，因此场景设计环节需要考虑如何引起观众的共情，代入观众的生活体验，遵循观众的视觉经验，激发观众的认同感。本片的场景处处提示观众故事背景发生在中国，如同发生在我们身边，建筑的风格特征、山川湖泊、瀑布、云雾缭绕的环境、山河社稷图中一荷一世界的世界观满足了观众对故事文化身份的定位，树木、梯田、民间建筑、道具设计以及花纹风格贴近民俗民情，充分调动了观众的情绪，让人感同身受（图2-9）。哪吒少年时被人欺负的情节、太乙真人的方言人设、龙王和申公豹不失时机的幽默风趣拉近了神与人的距离，让观众感受到神话人物的人性。(www.xing528.com)
图2-9 《哪吒之魔童降世》陈塘关场景（导演：饺子）
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
