随着影片故事的展开，故事发生的历史时代、社会环境、人物关系、事件开展等都需要通过场景来表现，场景设计把剧本中的文字描写转化成可视画面，以便让观众跟随剧情进行时代跨越、季节变换、昼夜更替，了解故事的进展。通过场景交代影片的时空背景是影视动画创作的重要环节。
不同的作品拥有不同的时空背景，有些作品需要根据历史中特定的时代背景进行创作，而有些作品需要充分发挥想象力创建一个虚拟的时空。这就要求场景设计师充分理解剧本和导演意图，通过调研、考察、推理和实践，科学、合理而又充满艺术表现力地构建出剧本中所描述的甚至是超越剧本中文字所能表达的环境与情景，因此场景设计也是一项具有高度创造性和艺术性的工作，它既是对剧本的造型阐释，也是在剧本基础上的再创作。
1.叙事时空
叙事时空是影视动画作品中情节和故事发生、发展所依赖的时空背景，它应该符合剧情内容，体现时代特征、事件性质和特点，体现情节发生的时间、地点、季节、地理环境、社会环境、人文习俗等信息，具有明确的说明性。
影片的社会、时代、地域、人物活动、情节发展可以通过场景设计中具体的物与景的设计来传达。比如动画电影《狮子王》在影片的开场就明确地把观众代入一个万兽群集、生生不息的非洲大草原，朝气蓬勃的气氛为剧情发展做了铺垫。设计师在前往非洲东部地区采风时，受肯尼亚地狱之门国家公园中的景色启发，借鉴非洲地理和地质特征创作了“荣耀石”场景，巧妙地表达出狮子王的个性特征，既为故事开展提供活动场所，又使场景渗透着人物的精神特征。木法沙称王、辛巴诞生、刀疤夺位、辛巴称王都在荣耀石场景发生，它的造型塑造了王者形象，成为王者符号，是支撑剧情发生、发展的重要场景（图1-22）。
场景设计的叙事功能不仅仅体现在空间的设计，而且体现在时间的变化，具有叙事时空功能。根据吴承恩原著《西游记》改编，1961—1964年由上海电影制片厂导演万籁鸣、唐澄执导的动画影片《大闹天宫》以神话形式，表现了孙悟空闹龙宫、反天庭的故事，其场景如无声的表演，诉说着一个个跌宕起伏的情节。其中一幕描写天兵天将降临花果山捉拿孙悟空的场景，画面中没有天兵天将，也没有猴山中的猴子，但见场景中原本云雾缭绕、如诗如画的花果山因天兵天将降临逐渐变得黑压压一片，表现出天兵天将来势汹汹、遮天蔽日般的气势（图1-23）。
图1-22 《狮子王》（导演：罗杰·艾勒斯，罗伯·明可夫）
图1-23 《大闹天宫》场景（导演：万籁鸣，唐澄）
2.物质时空
场景与角色活动关系密切，物质时空是根据故事的社会历史背景为角色的活动支撑的空间设计，这种空间设计不仅仅只起到背景衬托的作用，而且主动与角色活动联系在一起，成为塑造人物、烘托人物、支撑人物活动的重要因素，具有很强的合理性。
例如由克里斯·巴克、凯文·利玛执导的迪士尼动画《人猿泰山》的故事场景设置在人迹罕至的原始森林，降生于丛林、失去父母的孤儿泰山由猩猩家族抚养长大，经过历练成长为身强力壮、智慧超群的丛林之王（图1-24）。泰山拥有像猩猩一样的行为特征，因此其场景设计围绕故事情节，通过郁郁葱葱的森林、纵横交错的树枝、大胆的光影与巧妙的构图支持泰山在丛林中像猩猩一样自由穿梭。场景设计与角色设计有机结合，与情节设定融为一体，场景的设计并非仅仅出于对森林景色的迷恋，而是围绕剧情为塑造人物而进行的设定。(www.xing528.com)
图1-24 《人猿泰山》（导演：克里斯·巴克，凯文·利玛）
影视动画作品中的场景设计采用怎样的设计方案需要设计师根据剧情和人物活动的必要性来进行，是科学性、合理性与艺术性的结合。在宫崎骏导演的《千与千寻》中，油屋是故事的主要场景，这是一座为了“犒赏”劳累的神明，让他们洗澡放松的澡堂。如图1-25所示，其空间的布局根据剧情中人物的职能、服务神明洗浴的流程、故事的发展而设计，场景包括锅炉房、员工宿舍、浴场、功能浴池、宴会厅、客人休息厅、休息包房、走廊、连桥、电梯等。对油屋的不同楼层也进行了功能划分，第一层到第三层为洗浴区，第四层为休息包房，第五层为汤婆婆的宫殿，负一层和负二层是员工宿舍及锅炉房，其布局也符合现实中澡堂的功能布局。各个房间里的设计考虑到空间的功能和角色特征，比如锅炉房里专门为有六只可伸缩手臂的锅炉爷爷设计的研磨药材的设备、鼓风机、烧水的锅炉和巨大的药柜，甚至还为个子小巧的小煤球安排了低矮的地榻住所。油屋的空间分布显示出社会等级差异，简陋的员工宿舍和极尽奢华的汤婆婆宫殿，普通的浴室和VIP浴室，甚至员工通道与客用通道也有区分。
3.心理时空
与叙事时空和物质时空不同的是，心理时空是对人物心理变化和内心情感的烘托，是人物内心感情和情绪的延伸和外化形式，具有明显的抒情和表意功能。心理时空的设计既是情绪表达所需，也是剧情内容所需，因此可同时具有说明和叙事功能。心理时空的塑造方式多种多样，可以利用空间、构图、色彩、光影等元素，采用超现实或是意象化的手法来表现。
图1-25 《千与千寻》油屋场景（导演：宫崎骏）
当影视动画作品中需要出现梦境、回忆、想象、幻觉等镜头，往往与人物的心理和内心情绪相关。今敏导演的《红辣椒》改编自筒井康隆的小说《盗梦侦探》，为了治疗现代人类越来越严重的精神疾病，位于东京的精神医疗综合研究所开发出一种可以反映他人梦境的机器（图1-26）。千叶敦子具有双重身份，一个是医疗师，一个是梦境侦探“红辣椒”，她具有与患者同步体验梦境的能力。作为医师的千叶冷酷刻薄、沉稳老练，作为梦境侦探的千叶活泼开朗、无拘无束，今敏采用多重镜像的方式，以梦境为切入口，借助镜面、屏幕、网络、画报来表现一个角色在现实中和潜意识里的两面性，暗示她潜意识下的情绪和欲望，现实与梦境完美融合，场景设计采用超现实的手法，现实与想象的并置起到暗示和移情的作用，使观众跟随角色穿梭于现实与梦境之间，塑造出角色不一样的心理时空。
图1-26 《红辣椒》（导演：今敏）
心理时空还可以通过场景带给观众心理节奏的变化，使影片有时让人感到压抑、紧逼、呼吸急促，有时让人感到舒缓、平和、豁然开朗。影片中心理时空的营造和节奏变化起到抓人眼球、动人心魄的效果。在动画电影《功夫熊猫3》中，场景时而舒缓、时而紧张，通过心理时空的塑造引导观众进入剧情。如图1-27所示，左图中宁静的山村、绿绿的稻田、镜子般的水面让人感到安宁舒适；右图中飞沙走石、刀光剑影、不稳定的画面构图让人感到紧张压迫，增进影片的观感和视听体验。
图1-27 《功夫熊猫3》（导演：吕寅荣，亚历山德罗·卡罗尼）
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