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写诗技巧与误区有效指导

时间:2023-08-14 理论教育 版权反馈
【摘要】:舒婷这首经典的诗歌是表达爱情的。当然,意象的使用需要注意的是,要用自己最深刻、独特的感受意象,不要重复使用他人用过很多次的意象,如果这样,诗歌就没有新意。在写作的过程中,往往有一种误解,认为写诗就是要有华丽的辞藻,认为华丽的辞藻就是好的语言。

写诗技巧与误区有效指导

(一)发挥想象力。写诗要具备一定的想象力,这种想象力是侧重事物与事物之间的想象。第一种类型的联想是相似联想,寻找两个事物之间在特征或性质上存在的相似点。例如,我们看到鸟,就很容易想到飞机。第二种是接近联想。看到一个事物,我们容易联想到和它存在相同或者相接近的时间或空间的另一事物。例如,我们看到湖,就很容易想到山;第三种是对比联想,看到一个事物,我们很容易联想到与它相反的特征或性质的另一事物。例如,我们想到火,就容易想到水;第四种是关系联想,由一事物联想到与之有某种关系的另一事物。例如,我们一说到中国女排,就条件反射的联想到女排教练郎平

(二)传递情感。写诗需要想象力,但光有想象力也不够,还需要传递情感。写诗一定是情绪要憋到要表达的程度,才有写出的欲望。而且在憋的这个过程当中,情绪还不能泄漏。一些比较著名的作家、诗人,他可能说话很少,但是他的情感一直憋在心里,最后是用诗歌的方式表达出来的。前几年,俞心樵的《要死就一定要死在你手里》获得《中国好歌曲》亚军。这首歌实际上就是一首诗,其内容是:“不是你亲手点燃的,那就不能叫做火焰;不是你亲手摸过的,那就不能叫做宝石。你呀你,终于出现了。我们只是打了个照面,这颗心就稀巴烂,整个世界就整个崩溃。不是你亲手所杀的,活下去就毫无意义。你呀你,终于出现了,我们只是打了个照面,这颗心就稀巴烂,整个世界就整个崩溃。今生今世要死,就一定要死在你手里。”这首诗表现了作者炽热、极端的情感,有一种非常强烈的情感力量。

当然,不是所有的诗都要写得热烈。有的诗也写得非常冷静,非常极致,但也非常震撼。例如,著名诗人韩冬的《亲爱的母亲》:“石碑上刻着:‘亲爱的母亲韩国瑛’,她是我姑母,那碑以孤儿的名义敬立郊外。姑母死时表哥3岁,如今已身为人父。表情严肃,步履坚定。迁坟这天,表哥和我捡拾坑中的遗骨,腿骨细小发黑,颅骨浑圆秀丽,手骨破碎,而牙齿完好如初。表哥抱着红布包裹的罐子,走向路边的汽车。天高云淡,凉风习习,‘亲爱的母亲’在他孩子的怀中待了一分钟。”这首诗虽然没有抒情,是一个客观的、细致的描述,但读完以后让人心碎。

(三)呈现意象。再强烈的情感,也一定要通过具体的意象表达出来。例如,舒婷的《致橡树》:“我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花,借你的高枝炫耀自己;我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿,为绿荫重复单调的歌曲;也不止像泉源长年送来清凉的慰藉;也不止像险峰增加你的高度,衬托你的威仪。甚至日光,甚至春雨。不,这些都还不够!我必须是你近旁的一株木棉,作为树的形象和你站在一起……”舒婷这首经典的诗歌是表达爱情的。她首先排除了许多意象,如“凌霄花”、“鸟”、“泉源”、“险峰”、“日光”、“春雨”,然后找到意象“木棉”。因为“木棉”和她设立的爱人“橡树”之间既彼此独立,又彼此扶持。通过这两个意象,诗人既表达了自己对对方的爱意,又表达了自己的爱情观,那比直接说“我爱你”要丰富得多,生动得多。

当然,意象的使用需要注意的是,要用自己最深刻、独特的感受意象,不要重复使用他人用过很多次的意象,如果这样,诗歌就没有新意。例如,“像阳光般温暖”、“像火一样炙热”、“大地就像我的母亲一样”等等,这些写法都用得太多,就很难产生新的诗意、新的美感。下面我们一起来看一看田禾的《土碗》:“土碗里盛满米饭农民端在手里,生命随着一碗米饭而延续下来;土碗里没有米饭,吃饭的人也永远不再吃饭了。土碗倒扣过来就变成了一个农民的土坟。”田禾用的意象“土碗”、“土坟”就非常独特,把一个农民从生到死的命运就描述出来。

接下来,我们再来看一看香港中文大学诗歌比赛一等奖的作品《你还在我身旁》:“瀑布的水逆流而上,蒲公英种子从远处飘回,聚成伞的模样,太阳从西边升起,落向东方。子弹退回枪膛,运动员回到起跑线上,我交回录取通知书,忘了十年寒窗。厨房里飘来饭菜的香,你把我的卷子签好名字,关掉电视,帮我把书包背上。你还在我身旁。”这首诗是一位不知名的作者写给已逝的母亲,用来缅怀对她的思念。作者希望时间能够倒流,一切的一切都能回到母亲在世的模样。作者用的意象也是反常的,在现实生活中是不可能出现的。他这样说只是为了突出最后一件不可能的事情:“你还在我身旁”。

(四)锤炼语言。在我们的印象中,诗歌给人的感觉都是非常优美,那是因为诗歌的语言魅力。诗歌,是文学桂冠上的明珠。诗,言之寺也,是语言的寺庙。在写作的过程中,往往有一种误解,认为写诗就是要有华丽的辞藻,认为华丽的辞藻就是好的语言。其实,语言,不是简单的辞藻华丽,尽量不用太过符号化、政治化的词语,要用自己有过切身体会的词语。哪怕非常口语化,如果能够真实又深刻的表达自己内心的感受,那就是诗的语言。另外,写诗尽量多用名词,少用形容词。不得已的时候才用一下形容词,因为名词用得好的话,形容词的效果自然而然就出现了,不需要直接用形容词来形容。例如,元曲作家马致远的小令《天净沙·秋思》:“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。”整首诗全部用名词构成,但那种意境、那种情感,大家都能自己去感受,如果用很多形容词,则未免画蛇添足。除了词语的选择之外,语言更加重要的是语感,是一种内在的气韵,不是形式上简单的押韵

以上是我对诗意生活的一些体会和分享,最后祝大家都拥有一份诗意的生活。(www.xing528.com)

【互动问答】

听众:请问如何能成为一个优秀的诗人?

易翔:首先,我觉要在生活中感受诗意,要对这个世界有一种更加丰富、生动的感受。其次,多读诗。“熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟”说的就是这个道理。在阅读过程中,多积累词汇和写作技巧。第三,养成一个用写作方式来表达自己情感的习惯。时间久了,写作水平自然就提高了。

听众:请问写诗为什么要多用名词少用形容词?

易翔:名词它就是一个事物,给人一种比较实在的感觉。形容词一般作定语,不是一个中心词。相对名词来讲,给人的感觉没有力量感。例如,你说某人很好,很善良。到底某人有多好?有多善良?不如用一件事情来说明,否则,人们永远也不知道他到底有多好,有多善良。

听众:请问如何找到写诗的灵感和感悟?

易翔:有一句话是这样讲的:“不是我去找诗,而是诗来找我”。是什么意思呢?就是说这个灵感它是可遇不可求的,一个方面需要有灵感,另一方面,我们一直是处在一种对世界、对生活的观察当中。如果你保持一种热情对生活、对世界不断的观察,灵感自然而然会来找你的。此外,多阅读,也会产生一些灵感,它会刺激你想写的欲望。

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