台湾于1955年3月起对港片征收20％的防卫捐税，以防片商大量使用外汇购买港片，这对香港电影打击很大。经过几个制片家到台湾交涉，结果是出台补贴办法：按影片的成绩给予若干外汇，香港电影界因此赚走了大量的外汇。1955年，台湾还实施《影片业汇款审核办法》，规定：香港输入台湾的国语片只能结汇票房总收入的70％，另外的30％必须留存台湾。因此，香港影人便在台湾开展制片业务。1956年，为了鼓励香港电影界到台湾拍片，台湾推出底片押税进口的优惠措施。[50]台湾将香港影人拍摄的港片视同“己片”，港片业者享有台湾业者同等权益。同时，为鼓励香港影人赴台拍片，以带动台湾影业的繁荣、进步，除有优良国语片的奖励办法，还有电影底、声、字幕等胶片进口押税优惠，只要将所携带的胶片和器材向台湾“教育部”电影事业辅导委员会申请一纸证明，确是为到台湾拍片所用，向海关缴一笔保证金，胶片器材就可以押税进口，等影片在台湾摄制杀青，胶片寄往香港出关时，原件未少，就可退回保证金出关，等于免税。[51]为鼓励香港影人在台湾拍片，1962年，台湾又重新修订相关制度，对“国语片”电影和外国电影采取差别税率，台北市外国影片征税60％，“国语片”40％，其中就涵盖香港电影。[52]60年代又订颁贷款拍片办法，到1970年还有修正，每部片可贷款20万元。当时一部影片的成本约40万元至50万元，每家公司每年只能贷款拍片一部，限一年内必须归还，对真正缺少资金的独立制片还是不无小补，据资料：核准贷款的有童月娟、冯明远、张茜西……其中，张茜西的贷款无力归还。到1974年3月，台湾公布部分外国影片输入配额，用于辅导国语片生产，凡生产一部片可分到几十点，张茜西分到的点数正好足以抵消所欠贷款。[53]
以上这些看似优惠的条件，其实为香港电影设立了许多限制。比如电懋官方杂志《国际电影》撰文道出优惠政策的真实情形，凡运往台湾的摄影器材，海关收进口税，胶片运入更加严格，拍完后再付出口税，工作人员出入还要手续复杂的担保。[54]到70年代，台湾延续60年代的经济快速增长，民众收入增加，同时由于实施九年义务教育，民众听国语能力逐渐普遍，国语片观众大幅增长，台北市国语片院线由一条增加到六条，国语片需要量大增。在香港制片人眼中，台湾市场愈来愈重要，但是管制仍然很严，中外电影的票房收入都只能将25％汇出，75％要留在台湾（这一规定比50年代还要严格）。邵氏和电懋都用到台拍片来消化留于台湾的资金，这也是促成香港影人大量到台拍片的原因之一。国泰机构在60年代支持李翰祥组国联公司到台拍片，就是利用联邦发行电懋影片的台湾收入支付；邵氏公司支持潘垒组织邵氏外景队和张彻的长弓公司在台拍片，也是利用邵氏留存台湾的资金支付。[55]邵氏也在台湾当地拍片，例如《黑森林》（1964）、《情人石》（1964）、《兰屿之歌》（1965）、《山贼》（1966）等多部电影。其中较成功的是《兰屿之歌》（1965）。(www.xing528.com)
针对台湾的外汇管制，除了在当地拍片，也有一些违规做法。比如嘉禾剪辑师张耀宗回忆，成龙去台湾出席金马奖，公司十几位成员跟着成龙，一人一份，带出几百万美元出海关。[56]
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