在进行电视场面调度的时候，我们一方面要遵守轴线规则，这样才能拍摄出符合艺术规律要求的画面，而另一方面，为了寻求到更加丰富多彩的、全方位的场景表达效果，有的时候我们往往需要不仅把机位设置在轴线的一侧完成拍摄，也要把机位设置在轴线的另一侧进行拍摄。我们就把这种在镜头拍摄转换时超越轴线一侧180°的范围界限的拍摄方法称作越轴。
越轴背离了原有镜头的排列规律和空间关系，如果直接编辑越轴镜头，会对观众在视觉上产生主体视线、位置关系和运动方向相反的感受，影响观众的视觉思维。所以，越轴是有条件的、有规律的，我们在拍摄和编辑越轴画面的时候，一定不能任意为之，要遵循这些规律。
一般来说，越轴处理有以下几种方法。
1.利用插入空镜头或者中性镜头间隔两边镜头实现越轴
所谓空镜头，是指与现实场景人物关系不相联系的镜头。在越轴前的一个镜头中，插入一个空镜头，由于空镜头无人物关系概念、无空间概念、无视觉方向概念，所以即使在下一个镜头中改变原来的轴线关系，也就是建立一个新的轴线关系，观众也不会觉得在视觉上有很严重的跳跃感觉。比如，拍摄两人在桌边对话的镜头时，可以在越轴的镜头间加一个桌上摆放的花的空镜头，实现越轴镜头的相接。之所以安排一些插入镜头帮助我们实现越轴拍摄，主要是在视觉上产生了缓冲作用，准备和积累了一小段时间，让观众对插入镜头之后的越轴画面有了适应心理，不至于被紧密连接的越轴镜头产生的方向错乱关系所迷惑。插入空镜头越轴机位如图9-10所示，插入空镜头越轴机位的画面效果如图9-11所示。
图9-10 插入空镜头越轴机位
图9-11 插入空镜头越轴机位的画面效果
插入中性镜头越轴的方法与插入空镜头相类似，所不同的在于，中性镜头是在轴线上拍摄同一场景中的画面，被摄对象也是越轴前后的同一场景中的主体形象。它不像空镜头越轴，插入的是与主体基本没有关系的其他景物。比如在拍摄一辆运动的汽车时，如图9-12所示，1、2号机位互为越轴镜头，如果直接把这两个镜头拍摄的画面编辑到一起的话，汽车的运动方向就会突然间从由左至右变化为由右至左，好像突然折返回去了一样，将可能影响到观众对它行进路线的判断。所以在1、2号机位拍摄的画面之间，加入一个由3号机位拍摄的中性镜头，这是一个汽车向画面内纵深方向上开过来的一个无方向性的镜头。通过这个中性镜头的过渡，将刚才的越轴镜头连接到一起，可以使视觉上的跳跃感和方向上的变化感不是很强烈。
图9-12 插入中性镜头实现越轴（汽车运动）
2.利用被摄对象的运动改变原有轴线(www.xing528.com)
在进行场景拍摄的时候，某些条件下可以通过演员调度等方法，实现通过被摄主体在画面内的运动来改变轴线的效果。例如，图9-13所示的拍摄A、B两个人物对话情况下，A、B之间的连线构成了这个场景中的轴线。1、2号机位拍摄的画面本来是两个相互越轴的画面，不能直进行组接的，但是，如果在1号机位拍摄的画面内，进行演员调度，人物从B位置运动到B′位置，这样就打破了原本的轴线关系，等于产生了一条新的轴线，这样两个机位变成了处于新轴线同一侧的位置关系，拍摄的画面组接到一起以后，也就符合了轴线规则。
3.利用摄像机的运动改变原有轴线
在现代拍摄理念中，运动画面被越来越广泛地使用。运动画面包括移动摄像机机位、变化镜头焦距和改变镜头光轴三种形式。其中移动摄像机机位由于其主动性、灵活性强、画面效果丰富多彩而被作为一个重要的场面调度方式。通过摄像机机位的移动改变轴线关系，实现越轴的方法，也是场面调度中的重要内容。虽然两个互相越轴的画面不能直接组接，但是可以在画面中通过摄像机自身的运动越过轴线，由于在这个越过轴线的过程中，观众从头到尾看到了机位的变化和因之而引起的场景中被摄对象的位置关系变化，所以也就能够清楚地了解这种位置关系变化的原因，不会像在看到两个越轴画面直接连接时那样产生不适应的感觉。
图9-13 被摄对象运动改变轴线
例如，在图9-14拍摄的二人对话场景中，1号机位和3号机位拍摄的画面互为越轴镜头，不能直接进行组接。1号机位通过运动的方式运动到2号的机位位置上，即越过了原有轴线，虽然1号机位所拍摄画面中主体位置关系和2号机位拍摄的情况相反，但是由于连续不断地运动画面交代了1号机位运动到2号机位位置上的过程，所以观众对人物位置能够了解。这样，将1、2、3号机位拍摄的画面顺次连接的时候，实现了合理的越轴拍摄。
图9-14 利用摄像机的运动改变原有轴线
4.利用双轴线，越过其中一个轴线，由另一个轴线实现画面空间的统一
在某些拍摄环境中，存在不止一条轴线，也就是既存在关系轴线，同时又存在运动轴线。比如在拍摄两个并肩向前行走的人物的时候，人物之间的连线构成了一条关系轴线，人物的运动方向构成了另一条方向轴线，也就是说，在这个场景中存在双轴线。
以拍摄两个人物A、B并肩向前行走为例，如图9-15所示，两人之间产生了运动方向轴线和关系轴线两条轴线。以关系轴线而言，1号机位和2号机位在同一侧；以运动轴线而言，1号机位和2号机位互为越轴关系。这时我们越过了运动轴线，选择两人的关系轴线作为主导轴线，来进行镜头调度。在这种情况下，是可以不同时照顾和遵循两条轴线的原则的。可以看到，虽然因不遵循运动轴线而产生了1、2两个画面中运动方向的不一致，即画面1中是从左向右，而画面2中是从右向左，但是却保证了两个机位下所拍的画面中A、B的位置关系相统一，即均是A在画面左边而B在画面右边。这是在小景别构图时我们通常采用的办法，即在进行越轴处理的时候，我们通常选择按照关系轴线进行调度，越过的是那条运动轴线。而在较大的景别构图并且进行越轴处理时，为了让观众能够更加清楚地看到主体的运动方向，就要考虑以运动轴线为主，越过关系轴线进行镜头调度。
图9-15 利用双轴线越轴方法（越运动轴线的情况）
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