电视摄像教程：电视场面调度的基本模式

一般而言，电视场面调度就是演员调度与摄像机调度的有机结合。两种调度相辅相成，都以剧情发展和人物性格、人物关系所决定的人物行为逻辑为依据。为了使画面造型具有更强烈的艺术感染力，在处理电视场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用以下几种模式。

1.纵深调度

纵深调度即在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形式，使演员的运动在透视关系中具有或近或远的动态感，或在多层次的空间中配合富于变化的演员调度，充分运用摄像机调度的多种运动形式，使镜头位置作纵深方向（推或拉）的运动，比如，跟拍一演员从一个房间走到房子深处另外几个房间的镜头。这种调度可以利用透视关系的多样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力，增强电影形象的三度空间感。例如《花样年华》中周先生和出门买馄饨面的陈太太在狭长的胡同里偶遇，两人擦肩而过，陈太太走向胡同深处，周先生也转弯走了。此时的空画面是胡同口，而场景随后便下起雨，周先生又跑回到胡同口，陈太太也加快脚步走到小吃摊。以观众的心理补偿机制建立的空间感来看，周先生和陈太太分别处于胡同的两端，下面的镜头分别交代了独自抽烟的周先生和踌躇满面的陈太太，最后镜头回到下雨的地面。这一片段通过摄像机和演员的调度，很好地刻画出周先生和陈太太复杂矛盾的心理状态，同样通过场面调度制造出压抑的心理状态。

2.重复调度

重复调度是指相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。在一部影片中，这种相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现，会引发观众的联想，使他们在比较之中领会其内在的联系和含义，从而增强剧情的感人力量。比如，一场戏是刚结完婚的妻子在村口的榕树下送丈夫上前线作战，另一场戏是数年后，同在这棵榕树下，妻子迎接丈夫凯旋。如果将这两场戏用相同或相似的演员调度和镜头调度加以处理，那么当观众第二次看到这种场面时，势必会联想到第一次出现的情景，从而对这对夫妻的离别和重逢有更深的感受。(www.xing528.com)

3.对比调度

对比调度是指在演员调度和镜头调度的具体处理上，采用各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比。若再配以音响上强与弱的对比，或造型上暗与明、黑与白、冷色与暖色、前景与后景的对比，则艺术效果会更加丰富。

4.象征性调度

象征性调度是指创作者用场面调度来传达某种事物的内在含义，或喻示某种事物。例如周星驰主演的电影《功夫》中，阿星被火云邪神打残，被“杨过”和“小龙女”救走以后，全身裹上了厚厚的绷带，当“杨过”和“小龙女”议论阿星是武学奇才时，镜头转到被包裹得像虫茧一样的阿星身上，此时镜头切换到火云邪神的主观镜头——一只蝴蝶破茧而出，展翅飞翔。此时的场面调度喻示阿星的蜕变，推动了剧情的发展。