景别表现的是被摄对象在画框内所呈现的范围和大小。这种范围和大小受到两个方面的因素的影响：拍摄距离和镜头焦距。在其他拍摄条件不变的前提下，当被摄对象处于距离摄像机较远的位置时，所得到的画面范围较大，而被摄对象的尺寸相对较小，细节不显著，景别较大；而当被摄对象处于距离摄像机较近的位置时，所得到的画面范围较小，被摄对象的尺寸相对较大，景别较小。
在拍摄距离（物距）不变的条件下，我们也可以利用摄像机的变焦距镜头实现画面的景别变化。由于焦距短则成像放大率小，而焦距长则成像放大率大，所以利用短焦距拍摄的画面的景物呈现的范围较大，而利用长焦距拍摄的画面的景物呈现的范围较小。所以镜头焦距越短，画面景别越大，而镜头焦距越长，画面景别越小。当焦距连续变化时，将形成画面景别的连续变化，实现画面的推和拉。
正如上面所述，景别之间是连续变化的而不是阶进变化的，所以在理论上景别的划分并没有十分严格意义上的科学概念和理论定义。由于在不同场合的使用方法不同，它只是具有一般的语意含义和创作表达。
在通常情况下，我们在拍摄中按照被摄主体（人物）在画幅中被画框所截取的多少或被摄主体（景物）在画框中所占据的画幅面积比例大小作为景别划分的依据。需要特别指出的是，我们对画面景别的划分只是对拍摄主体在画框中所呈现范围的一种综合表述，在理论上和实践上只有相对划分而无绝对划分。
一般情况下，景别可以划分为五种：远景、全景、中景、近景和特写。我们把靠近远景、全景这一端的景别称做“大景别”，而把靠近近景、特写这一端的景别称做“小景别”。
1.远景
远景是表现广阔空间或开阔场景的画面。
远景是电视景别中视距最远，表现空间范围最大的一种景别。在远景中，人物在画幅中的大小通常不超过画幅高度的一半，这样的画面在视觉感受上更加辽阔深远，节奏上也比较舒缓，一般用来表现开阔的场景或远处的人物，如图6-23所示。
图6-23 远景画面 （彩图见彩插）
从表现功能上细分的话，远景还可以包含大远景和远景两个层次。大远景一般用来表达宏大的场面，像连绵的山峦、浩瀚的海洋、无垠的沙漠以及从高空俯瞰的城市等等。它的画面有时幽远辽阔，有时气势磅礴，一般节奏舒缓，易于抒情。大远景画面如图6-24所示。
在大远景景别中，画面有较大的空间容量，环境景物是画面内的造型主体，而人物仅仅是画面构成的点缀。画面的构成需要依靠人物和景物自身的色阶、明暗关系、激烈动势、曲线及形体变化来与其他环境造型元素相区别。
这个景别中的表现主体，往往从属于画面内所表现的环境。这类画面多是以景为主，以景抒情，以景表意，人物则成为画面中的一个构成元素。景别本身的宏大与主体的微小，使画面周围的场景显得宏伟而威严。
图6-24 大远景画面
大远景大多数采用静止的画面，或缓慢地摇摄完成。即使是画面主体有剧烈的运动，也不会影响画面的构成。
相对于大远景画面，远景与之区别并非显著，只是在这样的景别中，主要被摄对象在画幅中的比例有所增大，一般情况下如人物在画面中的比例大约为画幅高度的一半。这样，虽然整个画面还是以远处的景物为主，但是由于主体的视觉重要性增强，那么我们完全可以根据不同的构图方式和表达目的来决定画面中的主体到底是人物还是景物。
远景画面并不像大远景那样强调画面的独立性，而是更强调环境与人物之间的相关性、共存性以及人物存在于环境中的合理性。在这一景别中，画面主体视觉突出，除了光影、色阶、明暗、动势关系的强调外，还需要注意构图形式的作用。远景画面如图6-25所示。
图6-25 远景画面
2.全景
全景是表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。对于景物而言，全景是表现该景物全貌的画面。而对于人物来说，全景是表现人物全身形貌的画面。它既可以表现单人全貌，也可以同时表现多人。从表现人物情况来说，全景又可以称作“全身镜头”。在画面中，人物的比例关系大致与画幅高度相同。
与场面宏大的远景相对比，全景所表现的内容更加具体和突出。无论是表现景物还是人物，全景比远景更注重具体内容的展现。对于表现人物的全景，画面中会同时保留一定的环境内容，但是这时画面中的环境空间处于从属地位，完全成为一种造型的补充和背景衬托。全景画面如图6-26所示。
表现人物的全景在拍摄过程中会经常用到，这样的画面把观众的视线集中到人物的活动上来，有利于更好地表现人物的特点。如图6-26中，该画面是一个典型的表现人物的全景画面，人物的活动成为画面的主要内容，画面中的环境内容，在侧面烘托了人物所处的场景，起到了说明和解释的作用。
图6-26 全景画面
因此，全景画面比远景更能够全面阐释人物与环境之间的密切关系，可以通过特定环境来表现特定人物，这在各类影视片中被广泛地应用。而对比远景画面，全景更能够展示出人物的行为动作，表情相貌，也可以从某种程度上来表现人物的内心活动。
全景画面中包含整个人物形貌，既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察，又不会像中近景画面那样不能展示人物全身的形态动作。在叙事、抒情和阐述人物与环境的关系的功能上，起到了独特的作用。
3.中景(www.xing528.com)
中景画面一般是表现人物多半身形貌的，由于拍摄人物时往往都要表现面部情况，所以通常意义上的中景指人物膝盖以上的部分。中景画面主要表现人物上半身的行为动作，在其他特殊情况下还可以表现不包括头部的人物形体的某一部分的动作形态。和远景以及全景画面相比，人物在画面中是不完整的，但是形象已经明显增大，神态相貌更加清晰。人物失去了整体形象，而环境空间也不如前面两种景别表现得显著，环境因素已经变成次要因素。这时候画面的重点是人物的形体动作表现，以及人物之间的交流关系。中景可以是单人的，也可以是双人的，在某些特殊情况下还可以是多人的。中景画面如图6-27所示。
因为中景画面中的景物和环境居于次要位置，多处于背景之中，有的时候根据情况的不同也可能出现在前景。在实际拍摄时，由于被摄主体的物距、镜头的焦距等不同因素的影响，画面中的景物有可能出现在焦点之外，形成虚像，因此，画面空间感不强烈，环境影像细节部分有可能产生一定的损失。
和远景、全景相比较，中景可以看到更多的画面细节，观众的注意力更加集中在主体上面，因此会产生相对于前者更多的感染力。
图6-27 中景画面
中景是叙事功能最强的一种景别。在包含对话、动作和情绪交流的场景中，利用中景景别可以最有利地表现人物之间、人物与周围环境之间的关系。中景的特点决定了它可以更好地表现人物的身份、动作以及动作的目的。表现多人时，可以清晰地表现人物之间的相互关系。
4.近景
近景是表现成年人胸部以上或者景物局部面貌的画面。在表现人物的时候，近景画面中人物占据一半以上的画幅，这时，人物的头部尤其是眼睛将成为观众注意的重点。近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。近景画面如图6-28所示。
在近景画面中，环境空间被淡化，处于陪体地位，在很多情况下，我们选择利用一定的手段将背景虚化，这时背景环境中的各种造型元素都只有模糊的轮廓，这样有利于更好地突出主体。
在表现人物的近景画面中，人物的面部特征、表情神态、喜怒神情尤其是眼睛的形象、眼神的波动，成为画面中表达的最重要内容，留给了观众深刻的印象。这样无疑可以拉近画面中人物与观众之间的心理距离，使观众与人物产生强烈的亲近感。这样的效果在像远景和全景这样的大景别中是不容易得到体现的。所以，近景画面通常是我们用来表现人物面貌，表达人物情感，刻画人物心理活动，揭示人物感情世界的主要景别。在电视节目中，我们通常使用近景景别来加强画面内人物和观众之间的交流，拉近他们之间的距离，更好地向观众传达画面内人物的内心情感和心理世界，吸引观众产生身临其境的感受。如《新闻联播》等新闻节目，主持人就以近景画面形象出现在观众面前，使他们播报的新闻内容更利于被观众接受。
拍摄近景画面人物大多数是由单人构成，但并非完全不能由两人甚至更多人同时在近景中出现，这要取决于摄像师的创作意图和电视片本身的需求。无论如何，关键是要做到视觉鲜明，角度大胆，表现充分。
图6-28 近景画面
由于近景画面视觉范围较小，观察距离相对更近，人物和景物的尺寸足够大，细节比较清晰，所以非常有利于表现人物的面部或者其他部位的表情神态、细微动作以及景物的局部状态，这些是大景别画面所不具备的功能。尤其是相对于电影画面来讲，电视画面的尺寸狭小，很多在电影画面中大景别能够表现出来的比如深远辽阔、气势宏大的场面，在电视画面中不能够得到充分的表现，所以在各类电视节目中近景使用较多，观众对近景画面的观察更为细致，这样有利于在较小的电视屏幕上实现更好的表达。
在创作中，我们又经常把介于中景和近景之间的表现人物的画面称为“中近景”，就是画面为表现人物大约腰部以上的部分的镜头，又称为“半身镜头”。这种景别不是常规意义上的中景和近景，在一般情况下，处理这样的景别的时候，是以中景作为依据，还要充分考虑对人物神态的表现。正是由于它能够兼顾中景的叙事和近景的表现功能，所以在各类电视节目的制作中，这样的景别越来越多地被采用。
5.特写
特写是表现成年人肩部以上的头像或者某些被摄对象细部的画面。如果用一个词来形容的话，就是“表现细节”。特写画面如图6-29所示。
图6-29 特写画面
对于人物来说，特写画面除了表现人物头像或面部表情这一最基本的形式以外，还可以表现诸如手部，脚部以及身体其他部位的形象、动作，如大笑、猜拳、点蜡烛等。而如果进一步再将这样的景别减小，在画面中表现如一只手、一只眼睛、一张嘴等更小的局部的时候，我们就可以把这种景别称作“大特写”。这种大特写镜头可以重点表现人物细微表情的细节部分和人物形体、动作的细微动作点，在叙事、视觉、构图上是必不可少的。大特写画面如图6-30所示。
图6-30 大特写画面
特写画面范围进一步缩小，视觉感觉进一步接近，被摄对象的尺寸进一步被放大，可以表现被摄人物身体局部细节和景物局部形态的细微之处。这时候画面内只存在单一主体，景深缩小，细节显著突出，环境空间由于构图和镜头焦距关系而完全淡化和虚化。
特写画面除了具象地表现被摄对象的局部的细节之外，由于它还在构图方面的单一性、直接性，所以还能够强化观众对此形象的心理认同感，进而影响到观众，使之产生共鸣与联想。所以有时候，特写画面所表达的，除了人物局部特征和景物细节的实际状况之外，还可能被赋予了更深刻的意境。比如画面中一只握紧的拳头，除了表现拳头的细节外，它还可以进一步地象征一种权利，或者一种力量，一种决心等心理情绪。
由于特写画面视角最小、视距最近、画面细节最突出，所以能够很好地表现对象的线条、质感、色彩等特征。特写画面把物体的局部放大开来，并且在画面中呈现这个单一的物体形态，使观众不得不把视觉集中，近距离仔细观察，更易于被观众重视和接受。
尽管无论人物还是景物都是存在于环境之中的，但是在特写画面里，可以说我们几乎可以忽略环境因素的存在。由于特写画面视角小、景深小、景物成像尺寸大、细节突出，所以观众的视觉已经完全被画面的主体占据，这时候环境完全处于次要的、可以忽略的地位。因为观众不易观察出特写画面中对象所处的环境，故而我们可以利用这样的画面来转化场景和时空，避免不同场景直接连接在一起时产生的突兀感。
不同景别划分的总体关系情况，如图6-31所示。
图6-31 电视景别示意
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