电视画面的时间特性详解

电视画面不仅占有一定的空间，呈现出一定的空间形态；同时，他还要占有一定的时间，并呈现出一定的时间形态。电视画面的时间和空间是结合在一起的。

匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹将电影的时间分为三个含义：“首先是放映时间（影片延续时间），其次是剧情的展示时间（影片故事的叙述时间）和观看时间（观众本能地产生的印象的延续时间）。”从这种认识出发，电视画面的时间也具有三层含义：即一个电视画面（镜头）实际占有的时间；这个画面所表现的时间；观众在观看时主观感觉的时间。例如：一个长度为5秒钟的杯子落地的慢动作画面，它放映时间为5秒钟，它现实的时间不到1秒钟，而观众看这个画面觉得时间很长，好像杯子在空中落了好一会儿才着地破碎。由此，我们可以看出电视画面不仅有再现时间的功能，而且有创造时间的功能，它能对时间进行扩展和压缩。通过蒙太奇组接所创造出来的电视时间和电视空间在时空表现上更是具有无限的自由度，使电视艺术同电影艺术一样成为“时空艺术”。单一电视画面（一个电视镜头）所具有的时间特性，主要表现为单向性、连续性和同时性。

1.单向性

电视画面的空间表现是三向度的（高、宽、深），而时间表现却只有一个向度（向一个方向运动）。电视画面传递视觉信息可以在三个方向上多层次、多元化的展开，而电视画面通过时间形成视觉信息传递的完整造型却只能是单向的，如同客观现实世界中时间只是不断向前运动而从不倒退一样。

因此，从拍摄角度上讲，客观世界时间流程的一去不复返的运动规律，决定电视新闻类节目和众多纪实类节目在记录表现上的一次性。这类节目不是对虚构的事件或扮演的生活的记录，而是对现实生活真实客观的记录。这种现场纪实性的创作方法要求摄影师在按下摄像机开关时，所有的形象记录和造型表现都要一次完成，不能采用故事影片或电视剧那种导演安排、演员扮演、组织重演等创作手法。因此，这种时间表现的单向性和造型表现的一次性，形成了电视新闻纪实类节目与绘画和文学等创作的不同创作方式，对电视摄像记者提出了更高的要求。

2.连续性

电视画面以每秒25帧静态画幅的速度连续不断地变换画面内容，利用人眼视觉暂留现象使画面更真实地描绘运动。客观事物运动的连续性要求电视画面记录表现的连续性。

因此，电视画面在造型过程中不是跳跃的、无序的，而是连续的、有秩序的。画面在空间上对造型元素的经营是通过在平面框架内不同位置的安排来体现的，而画面在时间上的造型表现是通过画幅先后排列的秩序安排来体现的，并由此形成了电视画面语言传情表意的内在规律。电视画面在时间上单方向运动并连续不断，这种时间形态的顺序性与现实时间的顺序是对应的，它符合人们生活中对事物的认知规律和习惯，这也决定了观众对电视画面观看的一次过特征。从某种程度上说，观众看电视画面是处于被动的位置上的。(www.xing528.com)

需要指出的是，电视画面时间上的连续性和节目结构的顺序性是两个概念。前者是画面的构成方式，后者是节目的构成方式。故事可以倒序，事件可以穿插，但不论其节目结构怎样复杂、叙述如何跳跃，具体到每一个画面，所有的造型形象都只能在播放过程中连续顺序展开。

3.同时性

现代的电视制作、传播系统，可以消除电视画面现场信息传播的延时障碍，使得电视画面的摄录、传播与收视达到以前难以实现的同时性。作为现代传播媒介，电视不仅改变了人们获取信息的方式，而且建立在高科技基础之上的同时性特性还在不断开拓新的视听方式。

电视画面与电影画面相比，具有同时性这一本体性的巨大优势。也就是说电视画面消除了电影画面从拍摄到放映的目前尚无法克服的延时性（如冲洗、剪辑等所占用的时间），观众能够从电视画面中与现实生活同步地看到正在发生、正在进行的生活本身。电视画面具有在时间上将生活中事件的存在方式及运动状态及时同步地传播到观众眼前的独特本质，这是以往任何传播媒介所不能实现的。

事实上同时性是电视画面“与生俱来”的特性之一。这也是由电视画面得以产生的物质基础和技术特点所决定的。比如将摄像机输出的彩色视频信号经视频电缆直接输进电视监视器，就可以从监视器中即刻观察到摄像机所摄取的景物，形成一个闭路电视系统。例如生活中的工业生产、商业监视系统便是如此。

如果摄像机输出的视频信号由电视发射系统发射出去，即可形成电视台现场实况直播的工作方式。而这种工作方式已经普遍运用到大型运动会、大型庆典晚会等活动的电视转播中。对电视画面同时性特性的开掘和发挥，也给现场摄像者提出了新的课题和新的考验。当电视工作者开始用现代思维来开拓电子技术的潜力时，电视画面的创新便进入到新的境界。比如当人们在电视屏幕上同时从空中、地面、主席台、人群中等各种最佳角度观看奥运会开幕式的进程时，即便是现场观众也很难以这种视野和视觉方式感受盛况的规模和各种细节，而这正是电视画面赋予人们崭新的视听方式。

日本电视学者藤竹晓在《电视的冲击》一书中曾极富想象力地提出“现场直播战争”的设想。在1991年的海湾战争中，藤竹晓的设想成为现实，而这种现实正是基于电视画面的同时性特性。在海湾战争中虽然伊拉克、科威特境内的国际电信线路全遭切断，但美国有线电视新闻网（CNN）的记者靠手提式卫星信号发射器，将在战场上所拍到的电视画面直接送上卫星，绕过半个地球进入CNN设在美国本土的总部并传输出去，使各国的电视观众同步收视到了海湾战况。我们有理由相信，随着电子科技日新月异地发展，电视画面的神奇魅力必将得到更加独特、更加充分地展示。