《赛璐珞壁橱》实例分析：解说及非虚构电影制作艺术

《赛璐珞壁橱》提出了非同寻常的解说挑战。我们早就知道，从一开始就支持这部电影的莉莉·汤姆林会担当解说员，但是我们也知道，鉴于这个被拍摄对象，解说员的口气不会是温和的、不偏不倚的。莉莉应该对谁说？我们也已经意识到，这本书的作者维托·罗索的机智的、政治的和独特的声音也并不奏效。我们希望解说是有权威性的，至少是有同性恋感觉的提示：一种无所不知态度的声音。

不同于影片《活着为了证明》，《赛璐珞壁橱》的解说是通过采访片段以及电影剪辑片段中的对话切入和切出的。在写作解说词的同时，你应该总是关注到前面的镜头、伴随解说的镜头以及紧随其后的后续镜头，但是你也可以更进一步。如果你想要在多位讲话者之间创建一种持续对话的感觉，这也是我们在《赛璐珞壁橱》中的一个目标，一种方法是利用刚刚说过的话，另一种方法是设定将要说的话。重要的是不要过度这样做，因为这会导致一种懒散的自我参照的解说词写作。此外，你的解说可以仅仅指前面的镜头或者紧随其后的镜头。观众和读者不一样，他们不能回看几页，来对前面画面所说的话做出反应。相反，观众正在跟随电影向前移动，这个解说应该是辅助，而不是阻碍电影向前推进。

作为对电影中男同性恋和女同性恋定型观念的评论，《赛璐珞壁橱》提供了一个独特的“写画面”的机会。但写画面应该不同于简单描述观众所能看到的画面，不然那是多余的。要做到这一点，首先分析你要写的镜头。在画面中寻找情感、主题或者隐喻的特质，然后考虑是否可以找到巧妙地引用或构建在这些特质上的单词，以让画面产生更大的共鸣，如下例所示。(www.xing528.com)

1934 年的电影《快乐的离婚者》（The Gay Divorcee）的一段剪辑片段中，常年在好莱坞扮演娘娘腔的爱德华·埃弗里特·霍顿（Edward Everett Horton）穿着短裤，看起来滑稽可笑，站在一边的是一群跳舞的女人，另一边是跳舞的男人。我们的解说把注意力放在了电影的新一节的开始，采用一个熟悉的戏剧和电影短语变成一个简短的陈述语句：“娘娘腔：好莱坞的第一个男同性恋角色。”而霍顿滑稽地想努力加入跳舞的两支队伍中而又不断地碰壁时，解说继续说道：“娘娘腔占据了两者之间的空间，让每个人都感到自己更具男人气概或者更显女人柔美”，从视觉上看起来更明显的是，在舞池中间慌乱的霍顿，变成一个隐喻。

在1932 年的电影《她是野蛮人》（Call Her Savage）的一段剪辑片段中，两个男同性恋侍者系着围裙，拿着鸡毛掸子，戴着饰有褶边的侍女帽，绕着穿过餐厅，一边还唱着有伤风化的歌，并经过一张坐着一群像男人似的女人的桌子。“在一部电影中”，上解说，“你甚至可以在好莱坞第一次偷看到，娘娘腔在一个男同性恋酒吧的餐桌之间上蹿下跳”。（没有必要提及电影片名，因为我们已经采用了在屏幕上的字幕来确认这部电影片名以及版权许可日期的规则。）我们可以说“看见”或“发现”，但是我们用了“偷看”，其偷窥和淫荡的暗示更加强烈。这个词不会引起对词本身的注意，但是有助于加深观众对场景的印象。为了这么几个词，要花那么多的功夫，是的。但在后期制作的各个方面，注意这样的细节，将让电影呈现出更好的表现效果。