学会简洁，不要简单。每个字都重要。购买和使用一部真正的好词典。不要懒惰，并依赖于你的文字处理软件程序。
谨慎使用形容词。你的解说词是被说出来的，因此，请注意你的解说员的朗读，以突出重点。
使用主动而不是被动形态的动词。除少数例外，当你使用解说来介绍一个人、事件或想法时，并且该句子需要以你引入的任何事或任何人的方式结束。比如，把“问题只能由亨利解决”，变成“只有亨利才能解决这个问题”，然后切到亨利的镜头。
理想的情况下，解说不应该公开地告诉观众该如何思考或如何感受。如果你有很强的观点，找到观点相近的被采访对象用他自己的话来表达这些观点。
过度使用“而是”“并不是”这些词会让你的解说变得毫无生气，让观众感到无聊。但也意味着中断或改变，可以吸引观众的注意力。
避免“看说法”：不要简单地描述人们看到的东西。如果你必须描述画面，请使用解说来添加一些有价值的东西，让观众以新的方式看到画面。但不要犯另一个方向上的错误，使用镜头作为纯粹的壁纸来填补空间，而你提出你自己的观点。
修辞问题可以帮助引导观众，但应谨慎使用，仅适用于你所建立的语调。(www.xing528.com)
大声朗读你写的东西。如果你不能轻易读出来，那么你的解说员也不能。倾听大声朗读的临时解说，捕捉意外重复的单词和其他错误，以及评估节奏和语调。
正是观众在放映时的反应，说服我们在影片《我们在哪里？》中把我们自己放进摄像机镜头里，并提供了第一人称的解说。在摄制这部观察影片期间，我们与摄影导演让·德·斯贡札克（Jean de Segonzac）协商，故意将我们作为电影中的人物进行了拍摄，以便我们可以出现在电影中，而这不是在剪辑过程中做出的决定。
电影制作人进行引导的自负有着悠久的血统。罗斯·麦克维尔（Ross McElwee）、阿格奈什·瓦达（Agnès Varda）、迈克尔·摩尔（Michael Moore）、摩根·史柏路克（Morgan Spurlock）等电影制作人近年来成功地在他们的纪录片中让自己成为屏幕上的人物或向导。[5]很明显，有些人在镜头前非常放松，并且觉得自己非常有魅力。而我们不是。虽然我们在摄像机中的画面片段和我们写的自传式的解说旁白是最少的，但每当我们看电影时还是会感到局促不安。但与信任的同事一起观看时，我们相信他们的判断，这也说服我们摄制了电影中我们自己出镜的部分。
作为一部公路电影，这部电影根据定义应该是情景性的，需要某种形式的连续性或者至少应该是书档式的主题，以确保它们成为整体，而我们自己的个人故事就是这个功能。我们的简短解说建立了电影的前提，我们这么做也就创造了章节之间的过渡，设定了基调，并得出了结论。更重要的是，由于我们采用的大多数措施比业内许多人更人性化和更国际化，所以我们冒着成为精英人士的风险去“嘲笑”他们。把我们自己置身于画面中，尤其是那些让我们感到不舒服的地方，我们希望把自己置于更平等的地位与我们所观察的人在一起。我们也在被观察，这确实是公认的一种自负，因为我们选择了这些画面。
如果你认为采用第一人称解说员最适合你的电影，那就想想这句玩笑话：第一人称的声音不一定就是你的。艾伦·斯皮罗（Ellen Spiro）的1996 年的电影《漫游甜蜜的家》（Roam Sweet Home）是有关横穿美国西南部一条公路的旅行，她带着她的一条老狗山姆一起开着房车旅行，沿途遇到了许多退休人员和其他旅行者。解说的是那只狗山姆，它的观察是诙谐而有洞察力的，这可能不奇怪，因为解说词是由小说家阿伦·古尔加努斯（Allan Gurganus）写的。[6]
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