电影制作艺术：选择明智，做好笔记

首先要做的是看所有的镜头素材。我们应该开始变得清晰起来，有些场景比其他的场景更有吸引力。一些情感有力的时刻会跳出来，而其他的则是比较乏味的。寻找有潜力建立情感最精彩部分的那些时刻，以及那些揭示一个独特或有趣的人物的瞬间。你剪辑得越多，你就越能用剪辑的眼光来看待镜头素材。不要只是简单地寻找信息，要寻找视觉上、情感上、信息上的时刻，最理想的是三者都在一起的时刻。这些也是你能够构建场景的时刻。

不要指望记住一切，认真做好笔记，明显标记出任何你认为有用的东西。不可避免的是，反复观看会让素材的影响变得迟钝；当你筛选镜头素材时，尝试回忆一下你的第一反应很重要。这不能与你在拍摄特殊时刻时的反应混淆起来。当一个现实生活的事件成为镜头素材的一个时刻的时候，它可能会也可能不会保留你拍摄时所记得的情感共鸣。

在此过程中的这一阶段，你可以开始筛选镜头素材，并缩减到可控制的数量。你可以保存那些不起作用的场景或人物，并专注于那些更强大的场景和人物。如果你的拍摄比是30：1 或60：1，也就是说，你拍摄了成片电影的30 到60 倍的镜头素材，现在是缩减镜头素材的时候了。选择好的素材（尽可能地选择有用的镜头或者镜头的一部分）也许比电影的目标片长还长5 倍到10 倍，这仍然是大量的素材，但我们的大脑可以容纳这样的量。

如果你的电影里有采访，甄别选择的一部分就是标记你的转录文本。如果有很多时间很长或范围广泛的采访，比如，依靠专家的历史电影往往就是这样的情况，那么有帮助的是可以做两套采访选择的文本：一个用被采访对象进行组织，而另一个由共同的主题或采访中出现的主题来组织。例如，如果你正在制作一部关于美国西班牙战争的电影，在这场战争中美国将西班牙赶出古巴，然后又占领了菲律宾，你的选择类别可以包括威廉·麦金利（William McKinley）、西奥多·罗斯福（Theodore Roosevelt）、反帝国主义联盟、美国缅因州、古巴集中营，以及在菲律宾的美国暴行。(www.xing528.com)

将一个特定类别的所有被采访对象的转录文本所选定的部分复制粘贴在一起，对每个类别加上注释。如果有人在同一句话或相关句子中谈论多个主题，请复制并粘贴到所有适用的类别中。继续上述的例子，一个采访可能会重复三个主题类别：西奥多·罗斯福、美国缅因州和古巴集中营。对于这类内容比较多的电影，你会发现，通常你会采用主题组织的转录文本而不是通过被采访对象组织的。你应该自己去做这个过程，而不是委派他人，这可以让你变得非常熟悉你的采访，这样当某些东西不能像你所希望的那样有效时，一些替代的内容就会出现在你脑海中。

在你从转录文本中选取任何摘录时，请务必附上参考的时间码。这可能是以后你引用时能定位镜头素材的唯一方法。