音乐版权：昂贵且复杂，限制电影发行

音乐版权要复杂得多，并且令人惊讶得昂贵。如果你想使用一段音乐或一首歌曲的录音，则你需要协商并支付两个独立的权利。

同步权利是指音乐作品本身，使其与视觉素材组合同步的权利。这些是由音乐出版商授予的。具有同步权限，也就是你正在为作曲、歌词和改编付费（如果有多种改编，请确保你获得的所需权限）。你能够通过美国作曲家、作家与出版商协会（American Society of Composers，Authors and Publishers，ASCAP）或广播音乐联合会（Broadcast Music Incorporated，BMI）来研究并尝试清除同步权利，这两者都有非常有用的网站。

你还需要有原版使用许可或录音许可，来使用音乐的特定录音的权利。这些通常由唱片公司或艺术家授予。录音许可证通常比同步许可证更昂贵，特别是著名艺术家。有时，根据有关的作品，你可以找到另一个可接受的录音，是由不太著名的表演者完成的。古典音乐特别容易。或者，你可能会安排让其他音乐家录制录音，这只需要录音许可费用的一小部分。莎伦为了一部电影需要获得20 世纪40 年代流行歌曲“Ac-Cent-Tchu-Ate the Positive”的同步许可证，但是，安德鲁斯姐妹在这个时期的录音权利太贵了。这部电影的作曲家带来了三名女歌手演唱了翻唱版本，他精心策划后所花费用只是原始录音价格的几分之一。有一个注意事项：法律禁止使用与“录音相似”的版本，也就是这些版本非常类似于原始的版本，观众可能会困惑，并认为这首歌曲是原来的艺术家录制的。

如果你正在使用一段音乐录音，即使该乐曲本身属于公有领域（即版权已过期，可免费使用），^[3]你仍然必须为使用该录音而付费。

费用将根据电影的发行方式而有所不同。影剧院、家庭影像、广播电视、有线电视、电影节放映和网络分发都应该有不同的收费标准。如果你知道你的电影发行版将限于一种或两种，你可以协商较低的许可费。如果你不确定，通常情况下是这样，你至少可以尝试与权利持有人就每种发行形式的费率事先达成一致，也许仅限于在电影节上放映（最便宜）。可以理解为，你将根据需要购买适当的权利，具体取决于你电影的发行模式，并且商定的费率将具有约束力，从电影初次放映的日期起为期几个月或几年（该期限也是可以协商的），从电影首次放映之日起生效。如果你的电影获得了巨大的成功，那么在电影发行之前以书面形式达成协议，可以保护你免受机会主义的权利持有人的坑害。

在这里，你必须再次说服权利持有人，你的项目是值得的，不会对艺术家产生不好的影响。如果你这项工作做得很好，你甚至可以降低费率或者完全免费。(www.xing528.com)

确保音乐权利的一个例外是公共电视。版权法规定，只用于公共电视广播时，免除制片人支付原版使用许可证。此外，代表许多出版商的哈利福克斯代理公司（Harry Fox Agency）与公共广播公司（PBS）签署有同步权利的自愿费率协议。再者，这些仅适用于你的电影在公共电视广播上播出。

虽然我们知道影片《我们在哪里？》注定是在公共电视上播放，但我们也希望在电影节和其他场合上映这部电影。预算限制了我们不能在配乐中包含昂贵的猫王埃尔维斯·普雷斯利（Elvis Presley）的录音，即使电影中有一个关键场景是由热心的猫王粉丝建造的微型雅园。

在某些特殊情况下，音乐权利的处置可能会将电影的发行仅限制在公共电视上。在2009 年的PBS 系列片《美国大师》（American Masters）中，约翰·安东内利（John Antonelli）的影片《萨姆·库克：跨越》（Sam Cooke：Crossing Over）就是一个例子。尽管多次努力（权利持有人声称自己有意做自己的纪录片，但从未做过），仍无法确保萨姆·库克（Sam Cooke）录音的音乐权利，在花了数年时间制作这部电影之后，安东内利也只能让公共电视独家播出。

如果你不是在制作一部关于音乐家的电影，那么有办法避免这种头痛问题。你可以将任务分包给音乐清关专家，或者你可以聘请作曲家来作曲和录制原创音乐。但好的作曲家也不便宜。价格谈判的一种方法是允许你的作曲家保留他的作品的所有权，他为你的电影创作的音乐可以用于其他目的。此外，你还可以协商授权权限，比如，另一部电影也想要这首音乐许可。