现代戏与戏曲现代化的启示：话剧艺术与京剧艺术的融合

传统戏曲在时代中受其内容与形式的限制，没有跟随时代的脚步。为获得更多现代观众的关注，急需对其进行现代化改造。张庚对于戏曲的现代化改良将重心移到了“中国人的审美标准和方式，表现现代生活和现代意识”上，田汉等戏剧作家在抗日战争的时代背景下创作出了《明日遗恨》《杀宫》等优秀作品。21世纪以来，在形式和内容上都对传统戏曲艺术原有的特质上赋予了新的意义。

（一）表现形式上的创新

21世纪起，戏曲元素开始逐渐覆盖到各个领域，涉足的行业有电视、电影、广告，等等。最早的形式是戏曲与话剧的结合，但由于早年间有过两次失败的尝试，得出了单方面使话剧影响戏曲，以西方思维为主导改造戏曲导致戏曲丧失原本特征的负面效果。单一的注重唱或者服饰的现代化改变，在戏曲与话剧融合的过程中，无法为其带来更加显著的改变，而要想现代化戏曲具有独特的性质特色，就要剥离样板戏对其本身的影响，转而探索新的途径达到戏曲与话剧的融合。《浴火黎明》之所以能够受到学者的广泛好评，归功于话剧与戏曲互相“取其精华，去其糟粕”，融合两者的特点，不偏不倚，对其不同特点的展现给予不同的手法加以处理。

（二）立意上的当代升华

郭汉城先生在《现代化和戏曲化》中提出：“所谓戏曲现代化，就是要使戏曲跟上时代发展的步伐。表现时代生活，反映时代精神，无论历史题材或现实生活题材的作品，都要符合今天人民的思想感情，美学观点，归根到底，是要戏曲艺术更好地为今天的人民服务。”(www.xing528.com)

《浴火黎明》这部戏讲述了一个真实发生的故事，人物原型的可考性就是这部剧的一大特点。其中“狱中八条”在具有现实意义的同时，无疑为当下社会环境敲响了警钟。即使以莎士比亚的剧作为例进行研究分析，其价值也是具有现实意义的，正如他在剧中为角色赋予的性格特点，无一不在暴露人性的缺点。因此，剔除老旧的戏剧上的故事发展思维，融入带给当代人更多思考的新式思想，通过戏剧的写实性表达当代人内心深处的意愿，就是传统戏曲现代化发展的新课题。

（三）提升自身的文化自信

仲呈祥和康式昭两位学者在观看过《浴火黎明》后都做出了该剧作起点高的评价。仲呈祥更是通过费孝通的十六字箴言对于起点高，高在哪进行了简单论述，“京剧首先要‘各美其美’，高扬自身的审美优势；其次才是‘美人之美’，学习借鉴其他姊妹艺术之长为己所用，化为己有；在此基础上，继承创新，实现‘美美与共’。”了解传统艺术，学习传统艺术的审美规律，为传统艺术的文化传承建立文化自信，还原传统戏剧也是如今高雅艺术的大众性，利用现代科学技术的发展、互联网的传播、大众娱乐的影响以及外来文化的冲击等时代下的新产物，为传统艺术注入新鲜血液，达到在人群中耳濡目染、口口相传的传承效果，是我们挽救传统文化传承的断层现象首要任务。而冲破样板戏走极端的束缚，建立具有中国特色的故事讲述模式，充分利用戏曲的艺术手法将历史真实地展现在舞台上，编创出如同《浴火黎明》一样优秀的作品，也是我们接下来为中华传统文化的继承要做出的努力。

戏曲艺术与话剧艺术作为两种不同形式的表演艺术的异同性，在上述内容中得以论证。通过互相吸收、借鉴，逐渐证明了想要创作出符合时代背景，具有时代意义的作品是有可行性的。这也需要戏曲工作者不断地创新，尝试，以以往的经验为基础，解决现存的问题，并大力对戏曲教育开展普及工作，以此作为培养青年演员的基础条件，让更多民众了解戏曲，认识戏曲，以此推动戏曲现代化的发展。