四川金钱板的发展要求与研究成果

金钱板走向现代化是其发展和传承的必然趋势。众所周知，中华民族的曲艺艺术作为一个艺术形态的综合体，从它诞生之日起，就展现出博大宽厚的胸怀、开阔豪放的品格和兼容并集的特点，这是曲艺艺术自身的特性所决定的，也就是说曲艺艺术自身具备全国化即普遍流行的趋势。金钱板也不例外，回顾它从诞生到发展成熟的过程，金钱板在其长期的艺术实践中不断地吸收、融合各个时代、不同民族、各种艺术文学的表现方法来丰富、壮大和完善自己，同时还能够不断克服自身形态的缺陷，突破自身的局限，弥补技术上的不足，并调整自身结构，以求不断完善和更新，努力适应新时代的需要和特征。这一点在今后的发展中尤为重要，不能偏废。正如张庚在《中国戏曲通论》中说的：“历史到了一定时期就需要，而且越来越需要更多的观众，乃至全国的观众能共同欣赏的艺术，其中也包括全国性的戏曲。”

曲艺的表现体制也是使它趋于可流行化的一个重要因素，也是得到观众认同的一个基础因素。曲艺的表现体制无外乎曲牌体和板腔体两个重要方面，它们包容了所有曲艺的表现手法和技巧，大同小异的是布局手法、结构和调式转换等方面，而显著不同的是各自的语言风格。金钱板和曲牌与板腔的关系极为密切，具备可流行化的因素。另外一个与可流行化相关的客观因素就是生存竞争。当今社会可以说是飞速发展，科技进步已不仅仅是日新月异，而是时时剧变、刻刻刷新，人们的经济生活和精神生活的方方面面都已经发生了极大的改变，不适应的已消亡，人们所需的也不断产生。这就加剧了各种曲艺艺术之间的直接竞争局面，也迫使它们去开辟新领域，争取更多新的观众。经过这样的淬炼所留下的作品真正代表了曲艺艺术的艺术水平，这一点也是符合我们民族的心理的。戏曲艺术是中华民族文化的重要组成部分，那么展示给中国人民和世界人民的自然是集大成的曲艺艺术，恐怕这也是它趋于流行的重要内在原因。

曲艺艺术在获得广泛认同的同时，其多样性的繁荣仍在进行，否则就枯竭了，不能传承下去。可以说曲艺的流行化并不影响它本身的地方化，更不排斥地方化。艺术愈有民族性，才会愈有世界性。以此而论，戏曲艺术愈有地方性，才会愈有流行性；或者说，戏曲艺术的地方性是其流行性的基础，没有地方性，也就谈不上流行性。在全国范围乃至更大范围流行，可以视为地方性的升华。当代的有些曲艺，如越剧、评剧、豫剧等，之所以能够在全国各个地方扎根生长，除了其唱腔和唱词能够受到普遍欢迎，广为流传之外，其中最主要的原因就在于它们在唱腔上，无不具有突出的个性特点和鲜明的地方特色。这些经过不断融合和升华后，都不同程度地突破了地方特点的局限性，早已具有趋于全国流行的势头，并且正在向这个方向发展。

全国有几百个曲艺剧种，为什么并非全部都具备全国化流行的趋势呢？当然，这是一个复杂的问题，涉及方方面面。我们可以从几个基本点来了解。首先，仅仅具有突出的个性特点和鲜明的地方特色是不够的，哪一个剧种不是具备鲜明的地方特色？这涉及地方特色以外的一些因素，比如艺术水平、表现能力、技术水平等。当然也涉及剧本水平、表演水平、导演水平，以及能否吸引观众，引起观众的共鸣等问题。说到底，或者说从另外一个方面考虑，曲艺艺术能否把握和符合全国观众的审美趣味，能否把握和趋向观众的欣赏心理特征和思想活动，这是曲艺发展要求的一个共同特征，金钱板也一样要把握这个核心思想。金钱板从地方向全国流行并非易事，不可一蹴而就，而是要不断积累和吸收，逐渐具备全国流行化的基本条件。毫无疑问，这是一个长期、复杂的问题。(www.xing528.com)

所谓复杂，是说它涉及的范围广泛，牵扯到诸多方面。单从艺术上谈，还是不够的。所有的艺术都来源于生活，不能脱离实际生活，这是显而易见的。一门艺术的产生和发展、兴盛和衰败，无不与物质生活发生紧密的关系。严格说，一门艺术或者曲艺剧种与当地区的物质生活水平和文化水平分不开。例如，京剧之所以能够在一百多年的时间里逐渐发展兴盛，成为全国性流行的大剧种、主流曲艺，社会民众的物质生活水平方面也发挥着极为重要的作用。因此，从某种程度上来说，“在一个地区诞生新曲艺剧种，说明当地人民生活水平有提高，精神境界有提升，这个可以作为一个标志之一，在多个地区或者全国物质生活和文化生活上不平衡性的差别缩小了”。从这个意义上说，对于金钱板的全国流行化，要全面地看待、鉴别、衡量，不能指望仅凭几段唱词，或者一两个故事，就能够在全国流行起来，而要大量创作经典的唱段，经久不衰的唱词文本，不断提高其艺术的高度和水平。这些需要艺人们在技术性、艺术性和时代性等多方面付出良多的努力和耕耘。在这里需要特别指出的是时代性，这是使金钱板得以吸引广大观众而达到全国流行的一个重要切入点。对于任何一个优秀的作品，都不能忽视其时代性。每一位观众的艺术趣味、文化喜好和思想感情都会随着时代的不断发展而时时地发生改变。如果离开了这一点，即便是已经流行起来的艺术作品，也会逐渐走下顶峰，甚至销声匿迹。这种现象在艺术史上比比皆是，无不应验。看看昆曲的现状，再回顾它曾经的辉煌一页，曾经的红极一时，不管是茶楼、酒肆、庙会，还是深宫大院、歌台舞榭，当时几乎是一统天下。然而今时，时过境迁，逐渐衰落。其根本原因就在于脱离了时代性，脱离了群众。金钱板艺人们如果想走长久不衰之路，需得紧跟时代节奏，不断改革、顺应观众潮流、力求发展，兼容并集、厚积薄发。

金钱板的表演艺术家及爱好者们，在积极地、自觉地、富有创造性地推动发展这门艺术的同时，即便要强调金钱板地方特色，“也不要让一种狭隘的地方主义情绪妨碍我们的视野”，也就是在推动全国流行化的同时，不要让地方主义情绪影响我们的宗旨。相信将来金钱板可以在全国流行，甚至成为国际化的艺术形式。回顾艺术发展史，这项艰难而伟大的工作是可以实现的。