【摘要】：例如《断头山》，就是由[红衲袄]的半腔—[满堂红]的数板—[江头桂]的满腔—[富贵花]的半腔组成。以下谱例3-1至3-8为上文所提及的参考谱例。[2]参考邹忠新：《金钱板表演与写作》，四川文艺出版社，1985年版，第18页。[3]此为邹忠新老师提出的观点。[4]全国编辑委员会：《中国曲艺音乐集成·四川卷》，中国ISBN中心，北京，1994年版，第1161页。
这种唱腔是指在几句唱词之间，采用又说又唱、说唱相间的形式，如曲目《秀才过沟（片段二）》（参见谱例3-8，谱例见后）。
金钱板的演唱，其节奏是根据语言的自然节奏和感情的需求而灵活变化的，像《回娘家》这种短小的书帽段子，一般运用一个唱腔唱到底，通常情况也是运用一个曲牌贯穿始末；像《断头山》这种较长的段子，一般需要使用多个唱腔来演唱，通常其运用的曲牌也有多个。例如《断头山》，就是由[红衲袄]的半腔—[满堂红]的数板—[江头桂]的满腔—[富贵花]的半腔组成。由此可以看出，在金钱板的演唱中，对唱腔和板式的运用是非常灵活的，在演唱方面遵循着一个原则，即“合法内中生活法”[3]，只要在合乎法则的情况下，板式、唱腔是可灵活运用的，只有这样才能丰富金钱板的表演艺术。
以下谱例3-1至3-8为上文所提及的参考谱例。
谱例3-1：半腔、[红衲袄]、[一字]
谱例3-2：半腔、[富贵花]、[二流]
谱例3-3：数板、[满堂红]、[三三板]
谱例3-4：大腔、[散板]
谱例3-5[4]：半腔、[富贵花]
谱例3-6：满腔、[江头桂](www.xing528.com)
谱例3-7：大腔
谱例3-8[5]：云里白
[1]肖常纬编著：《中国民族音乐概述》，西南师范大学出版社，1999年版，第148页。
[2]参考邹忠新：《金钱板表演与写作》，四川文艺出版社，1985年版，第18页。
[3]此为邹忠新老师提出的观点。
[4]全国编辑委员会：《中国曲艺音乐集成·四川卷》，中国ISBN中心，北京，1994年版，第1161页。
[5]全国编辑委员会：《中国曲艺音乐集成·四川卷》，中国ISBN中心，北京，1994年版，第1165页。
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