课后阅读茨威格《三作家》中描写托尔斯泰的其他章节，阅读其他作家撰写的托尔斯泰传记，感受不同作家笔下托尔斯泰的异同，以丰富并加深对托尔斯泰的认识。
（一）牛刀小试
阅读下面的文章，完成后面的训练。
司汤达（节选）
[奥地利]茨威格
暮色苍茫，黎塞留街的小阁楼里。写字台上点着两支蜡烛，从中午开始司汤达就在写他的长篇小说。现在他突然扔下了笔：今天就到这儿了！现在要休息一下，出去走走，好好地吃一顿饭，去参加聚会，快活地谈天说地，与女人周旋，凑凑热闹！
他开始做准备，穿上外衣，理正了假发，又赶快照了照镜子！他仔细端详了一下自己，立刻嘲讽地撇了撇嘴：不，他对自己并不满意。这是一张多么不雅、多么粗俗的哈巴狗似的面孔，略圆，红红的，肥胖市民阶级的面孔，那个宽大的鼻子多么像讨厌的短粗块茎镶嵌在这张外省人的脸上！那双眼睛谈不上令人讨厌，虽然很小，黑黑的，闪闪有光，充满不安的好奇的神情，但它们在阴沉的方额头的两道浓眉下面却显得太深太小。在这张脸上还有什么是好的呢？司汤达气恼地端详着自己。没有什么是好的，没有什么是柔和的，没有内心充满生气的线条，一切都是笨重的、粗俗的，最丑恶的资产阶级的庸人相。这个镶在棕色胡须框里的球形脑袋说不定算得上这个令人讨厌的身躯上最好的部分。因为下巴往下一动，脖子便显得太短，压出一个小肿块，下巴再低一些，他简直连看都不敢看了，因为他恨透了他那蠢笨的、极不相称的大肚皮，那长得太短的难看的腿。这两条腿如此吃力地支撑着亨利·贝尔沉重的身子，以致他的同学总是把他叫作“能移动的塔”。司汤达还在镜子里寻找某种安慰。充其量也就是这双手，是的，它们算得上是一种安慰，这手像女人的手似的细嫩，因为有那些磨得很光滑的长指甲而显得颇有弹性，从这里透着些许才智和高贵。还有这皮肤，是少女般敏感的、柔软的皮肤，它温情脉脉地显露出少许上流社会的特质，给人以高雅的印象。但是谁会在意这个男人身上的一些微不足道的女人特征呢？女人只问面貌和身材，根据五十年的经验他知道，女人都是不可救药的粗俗。奥古斯丁·费龙称他的这副嘴脸为裱糊匠的脑袋，蒙塞莱特则说他是一名“长着药剂师面孔的外交家”；但即使是这样的评定似乎对他也太友好了，因为司汤达现在恼怒地凝视那面没有怜悯心的镜子，自我断定：一张意大利屠夫的脸。
但他这个肥胖的笨重的身体，至少是粗野的，有男子气概的！——确实也有这样的女人，她们钟情于有宽阔肩膀的男人，在她们眼中，一个哥萨克人往往比一个花花公子更体贴人。不过，他知道，用下流的话来说，这种粗壮的农夫身形，他身上的这种血液旺盛的红色只是样子货，是肉体的一种假象。在这个巨人的身体里面闪烁和颤动着一个微妙的甚至病态的敏感性的神经束，所有的医生都像注视一个“敏感的怪物”似的惊讶地注视着他。而这样一个蝴蝶灵魂——说来罪恶！——竟被嵌入如此肥厚的肉体里：想必是某种梦魔在摇篮里更换了肉体和灵魂，因为在它粗糙的外壳里面，每当激动时那病态的超等敏感的灵魂都要不停地打寒战。看见邻室有一扇开着的窗户，剧烈的颤抖便爬过他脉络交错的皮肤；一扇门自动关上了，于是神经立刻在粗野的撕扯中抽搐起来；嗅到一种难闻的气味，于是他感觉有些头晕；在一个女人的身旁，他会心乱如麻，谨小慎微，或者相反，变得粗暴，不讲礼貌。这种矛盾的心理真是难以理解！干吗长了这么多肉，长了一个大肚皮？长了这么些粗笨的赶车人的骨头，内心却有如此精细和脆弱的感情？干吗有这样一个没有吸引力的、粗笨的身体，里边却是一个如此复杂、如此敏感的灵魂？
司汤达转过身来，不再照镜子，外形的不可救药，这一点他从青年时代就知道了。在这方面，就连魔术大师似的裁缝也帮不了什么忙，尽管这位裁缝给他的马甲下面加了一件紧身胸衣，巧妙地从上面压住大肚皮，还给他做了里昂丝的出色的长仅及膝的裤子，以便掩盖那可笑的短腿。染色剂虽然能使那早已花白的络腮胡子变成更具男人特质的棕色，但也无济于事，时兴的假发虽然能护住秃顶，但也无能为力。镶金边的领事馆工作人员制服和精细磨光、闪着微光的手指甲同样帮不了他。这些器具和小手法只起到少许虚饰和装扮的作用，它们能掩盖肥胖和衰老，但是，在林荫大道上，还是没有一个女人转身瞧他一眼，什么时候也没有一个女人像德·雷纳尔夫人朝他的于连，或者像德·夏斯特莱夫人朝他的吕西安·娄凡那样深情地看过他。不，她们从来都没有注意到他，身为年轻的少尉时没有人注意过，到了现在，他的灵魂已深藏在一身肥肉里，年龄已在他额头上刻上皱纹了，还是没有人注意到他。过去了，好时光都在嬉戏中虚度了！一个人长了这么一张脸，是不会走桃花运的，从来没有例外！
这样，就只剩下一个办法了，那就是要聪明，机智，有吸引力，招人喜欢，把人们的注意力从脸上转到他的内心，靠令人惊异的言谈举止吸引人和诱惑人！
“有才能遮三分丑”，在必要时才可以代替美。一个人其貌不扬，便不得不靠才智打动女人，因为他不能从美的方面使她们见了动心。在多愁善感的女人面前要装出忧伤的样子，在轻薄的女人中要显得玩世不恭，有时要正好相反，保持警觉，总是显得才华横溢。“把一个女人逗乐，你就会得到她。”如果人家冷淡，你就机敏地抓住每一个弱点装出热情的样子；如果人家满腔热情，你就冷若冰霜，变着法儿使人惊诧，耍耍手腕使人心慌意乱，永远表现得与众不同。首先是不要错过机会，不要害怕失败，因为女人有时会忘却一个男人的脸，就连提坦尼亚也在一个奇妙的夏夜亲吻过一个丑陋的蠢人。
司汤达戴上那顶时兴的帽子，拿起那副黄色的手套，对着镜子试演了一个冷嘲热讽的微笑。好，今天晚上他就这样出现在德·T夫人家里，要摆出嘲弄、讥讽、玩世不恭和冷冰冰的样子：这恰好可以使人惊异，使人感兴趣，使人迷惑，这正好可以用闪光的假面具一样的言词掩盖他丑陋的外形。只是要使人大为惊愕，要做到一出现就把注意力吸引到自己身上来，这是把内心的沮丧隐藏在大言不惭的吹嘘背后的最好的方法。当他走下楼梯时，他便虚构出一个人声鼎沸的前厅：仆人将通报商人恺撒·邦贝特先生到达，然后他才走进来，装作喋喋不休、高谈阔论的羊毛商人，不让别人说话，夸夸其谈地讲述他编造出来的生意情况，直到他撩拨起人们的好奇心，女人们习惯了他的面孔为止。然后再用一连串有趣的感人的轶事趣闻使她们感到轻松愉快，一个昏暗的角落成功地把他的体形罩在阴影里，喝上一两杯潘趣酒，也许，也许到了午夜，女人们会发现他很迷人呢。
（有改动）
学法指引
1.特写。镜头定格在最容易关注的“面孔”上，茨威格只罗列了几个简单的词汇——略圆，红红的，一张普通得不能再普通的“肥胖市民阶级的面孔”；然后定格鼻子——一定是嵌入面孔之中的，“宽大”且很突兀，看上去并不协调；接着是“眼睛”小，配上那“方额头”就显得太深太小；后面依次写了有个性化特点的其他部位——棕色胡须、短脖子、大肚皮等。所有的镜头叠在一起，就形成了“笨重的、粗俗的，最丑恶的资产阶级的庸人相”。
2.比喻。文中的比喻很特殊。一张极其普通的肥胖市民阶级的面孔本来是不容易让人印象深刻的，但作者巧用漫画式的比喻，冠之“哈巴狗”一般的面孔，虽然普通的肥胖市民阶级的面孔与哈巴狗的面孔并无直接相连贯通之处，但巧就巧妙在，这样的两张面孔有特质的共通之处，这样来写司汤达的面孔突然就指向明确了，辨识度同时也增强了，让人们极易在人群中发现此人；形容宽大的鼻子像“讨厌的短粗块茎镶嵌在”面孔上，如此生动的比喻让人对司汤达的长相有了深刻感知。文中的比喻修辞手法，形象生动，为读者描摹出了司汤达那副丑陋甚至可笑的面孔。
3.引用。引用奥古斯丁·费龙的话“裱糊匠的脑袋”，引用蒙塞莱特说他“长着药剂师面孔的外交家”的话，都是在临摹司汤达外在的形象；司汤达的同学把他叫作“能移动的塔”，司汤达在镜子面前凝视自我的时候也断定自己长着“一张意大利屠夫的脸”，引用使文章更真实可信。
1.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）。
A.第二段描写司汤达外貌时既有漫画式的比喻，又兼有镜头特写
B.选文通过引用几位名家和司汤达同学的话再一次印证了司汤达相貌的不堪
C.选文中司汤达的一副庸人相中隐藏着和托尔斯泰一样伟大的灵魂
D.茨威格的描摹语言力透纸背，呈现了一个滑稽丑陋的司汤达形象
这是一张多么不雅、多么粗俗的哈巴狗似的面孔，略圆，红红的，肥胖市民阶级的面孔，那个宽大的鼻子多么像讨厌的短粗块茎镶嵌在这张外省人的脸上！
3.选文中作者描摹人物的写作手法富有特色，请结合文章第二段内容写出你的见解。
（二）独闯天涯
阅读下面的文章，完成后面的训练。(www.xing528.com)
贝多芬传（节选）
[法]罗曼·罗兰
他短小臃肿，外表结实，生就运动家般的骨骼。一张土红色的宽大的脸，到晚年才皮肤变得病态而黄黄的，尤其是冬天，当他关在室内远离田野的时候。额角隆起，宽广无比。乌黑的头发，异乎寻常的浓密，好似梳子从未在上面光临过，到处逆立，赛似“梅杜萨头上的乱蛇”。眼中燃烧着一股奇异的威力，使所有见到他的人为之震慑；但大多数人不能分辨它们微妙的差别。因为在褐色而悲壮的脸上，这双眼睛射出一道犷野的光，所以大家总以为是黑的；其实却是灰蓝的。平时又细小又深陷，兴奋或愤怒时才大张起来，在眼眶中旋转，那才奇妙地反映出它们真正的思想。他往往用忧郁的目光向天凝视。宽大的鼻子又短又方，竟是狮子的相貌。一张细腻的嘴巴，但下唇常有比上唇前突的倾向。牙床结实得厉害，似乎可以磕破核桃。左边的下巴有一个深陷的小窝，使他的脸显得古怪地不对称。据莫舍勒斯说：“他的微笑是很美的，谈话之间有一副往往可爱而令人高兴的神气。但另一方面，他的笑却是不愉快的，粗野的，难看的，并且为时很短。”——那是一个不惯于欢乐的人的笑。他通常的表情是忧郁的，显示出“一种无可疗治的哀伤”。1825年，雷斯塔伯说看见“他温柔的眼睛及其剧烈的痛苦”时，他需要竭尽全力才能止住眼泪。一年以后，布劳恩·冯·布劳恩塔尔在一家酒店里遇见他，坐在一隅抽着一支长烟斗，闭着眼睛，那是他临死以前与日俱增的习惯。一个朋友向他说话。他悲哀地微笑，从袋里掏出一本小小的谈话手册；然后用着聋子惯有的尖锐的声音，教人家把要说的话写下来。他的脸色时常变化，或是在钢琴上被人无意中撞见的时候，或是突然有所感应的时候，有时甚至在街上，使路人大为出惊。“脸上的肌肉突然隆起，血管膨胀；犷野的眼睛变得加倍可怕，嘴巴发抖，仿佛一个魔术家召来了妖魔而反被妖魔制服一般”，那是莎士比亚式的面目。尤利乌斯·贝内迪克特说他无异“李尔王”。
路德维希·凡·贝多芬，1770年12月16日生于科隆附近的波恩，一所破旧屋子的阁楼上。他的出身是佛兰芒族。父亲是一个不聪明而酗酒的男高音歌手。母亲是女仆，一个厨子的女儿，初嫁男仆，夫死再嫁贝多芬的父亲。
艰苦的童年，不像莫扎特般享受过家庭的温情。一开始，人生于他就显得是一场悲惨而残暴的斗争。父亲想开拓他的音乐天分，把他当作神童一般炫耀。四岁时，他就被整天地钉在洋琴前面，或和一架提琴一起关在家里，几乎被繁重的工作压死。他的不致永远厌恶这艺术总算是万幸的了。父亲不得不用暴力来迫使贝多芬学习。他少年时代就得操心经济问题，打算如何挣取每日的面包，那是来得过早的重任。十一岁，他加入戏院乐队；十三岁，他当大风琴手。1787年，他丧失了他热爱的母亲。“她对我那么仁慈，那么值得爱戴，我的最好的朋友！噢！当我能叫出母亲这甜蜜的名字而她能听见的时候，谁又比我更幸福？”她是因肺病死的，贝多芬自以为也染着同样的病症，他已常常感到痛楚，再加比病魔更残酷的忧郁。十七岁，他做了一家之主，负着两个兄弟的教育之责；他不得不羞惭地要求父亲退休，因为他酗酒，不能主持门户：人家恐怕他浪费，把养老俸交给儿子收领。这些可悲的事实在他心上留下了深刻的创痕。他在波恩的一个家庭里找到了一个亲切的依傍，便是他终身珍视的布罗伊宁一家。可爱的埃莱奥诺雷·特·布罗伊宁比他小两岁。他教她音乐，领她走上诗歌的路。她是他的童年伴侣，也许他们之间曾有相当温柔的情绪。后来埃莱奥诺雷嫁给了韦格勒医生，他也成为贝多芬的知己之一；直到最后，他们之间一直保持着恬静的友谊，那是从韦格勒、埃莱奥诺雷和贝多芬彼此的书信中可以看到的。当三个人到了老年的时候，情爱格外动人，而心灵的年轻却又不减当年。
贝多芬的童年尽管如是悲惨，他对这个时代和消磨这时代的地方，永远保持着一种温柔而凄凉的回忆。不得不离开波恩，几乎终身都住在轻佻的都城维也纳及其惨淡的近郊，他却从没忘记莱茵河畔的故乡、庄严的父性的大河，像他所称的“我们的父亲莱茵”；的确，它是那样的生动，几乎赋有人性似的，仿佛一颗巨大的灵魂，无数的思想与力量在其中流过；而且莱茵流域中也没有一个地方比细腻的波恩更美、更雄壮、更温柔的了。它的浓阴密布、鲜花满地的坂坡，受着河流的冲击与抚爱。在此，贝多芬消磨了他最初的二十年；在此，形成了他少年心中的梦境——慵懒地拂着水面的草原上，雾氛笼罩着的白杨，丛密的矮树、细柳和果树，把根须浸在静寂而湍急的水流里——还有村落、教堂、墓园，懒洋洋地睁着好奇的眼睛俯视两岸——远远里，蓝色的七峰在天空画出严峻的侧影，上面矗立着废弃的古堡，显出一些瘦削而古怪的轮廓。他的心对于这个乡土是永久忠诚的，直到生命的终了，他老是想再见故园一面而不能如愿。“我的家乡，我出生的美丽的地方，在我眼前始终是那样的美，那样的明亮，和我离开它时毫无两样。”
（有改动）
1.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）。
A.罗曼·罗兰的文学作品都趋向于写实，是对主人公真实生活的写照，笔调尖锐、冷静
B.文中对贝多芬肖像的描摹更多采用了正面描写和侧面描写的表现手法
C.悲惨的童年让贝多芬历练出了一颗坚韧的心，但他心中同样也有可触碰的柔软细腻
D.罗曼·罗兰刻画的贝多芬形象具有漫画式、夸张式和写实式的特征
2.罗曼·罗兰描摹的贝多芬肖像有什么特点？是从哪些方面展现出来的？
3.文中哪些肖像描写主要体现了贝多芬叛逆的艺术家气质？请简要阐述。
名师点拨
罗曼·罗兰的传记文学作品趋向于写实，是对主人公真实生活的写照，笔调尖锐、冷静。比如，本篇文章开篇用一大段文字描摹贝多芬肖像，总体就是身材臃肿又有点儿结实的红脸小个子男士。这样的外表似乎平淡无奇，真正让读者感知到这就是贝多芬其人的在于作者对他额角、头发、眼睛、鼻子、嘴唇、牙齿、脸上肌肉的细致描写。贝多芬额头宽广无比但额角又奇异隆起；头发明明乌黑、浓密却又到处逆立，赛似“梅杜萨头上的乱蛇”；眼睛就更奇特了，平时看上去“又细小又深陷”而且时常会用忧郁的目光凝视天空，兴奋或愤怒时却能大张起来，甚至燃烧出一股奇异的威力，让所见之人都为之震慑；鼻子又短又方，像狮子一般；嘴巴看似正常又有点儿“地包天”般的丑态——下唇常有比上唇前突的倾向；牙齿大概是他最正常的部位了，结实得像是能磕破核桃；脸上的肌肉在受到刺激时会因血管膨胀而突然隆起。就像贝多芬的外貌总会透露出古怪信息一样，他的微笑、脸色、神情也处处透露出其性格的矛盾、忧郁，如同罗曼·罗兰所转述的那样，贝多芬的微笑是很美的，但又是阴晴不定——总能在很短的时间内变得粗野、不愉快甚至是难看；表情更是满含哀伤；他的脸色也是时常变化让人难以捉摸，伴随而来的是眼睛会变得可怕至极。正如罗曼·罗兰写到的无异“李尔王”，这样的深刻描写，使贝多芬狂乱躁动，不屈服于命运、生活的人物形象与极富抗争精神的悲剧英雄性格紧密结合，变得鲜活而真实。
（三）剑指中考
阅读前面的《贝多芬传（节选）》，回答后面的问题。（14分）
1.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）。（3分）
A.作者运用白描手法，描画出了贝多芬强悍有力、躁动不宁、令人震惊的艺术家形象，同时还细致真实地展现了贝多芬桀骜不驯的雄狮般的性格和与生活、命运抗争的悲壮精神
B.贝多芬的童年经历了一场悲惨而残暴的斗争，苦难自始至终充斥着他童年的时光
C.作家描画贝多芬肖像是通过静态和动态相结合的方式完成的
D.“慵懒地拂着水面的草原上，雾氛笼罩着的白杨，丛密的矮树、细柳和果树，把根须浸在静寂而湍急的水流里……”这梦境似的画面印刻的是贝多芬对于出生地的眷恋
2.赏析下面句子的语言表达效果。（5分）
“脸上的肌肉突然隆起，血管膨胀；犷野的眼睛变得加倍可怕，嘴巴发抖，仿佛一个魔术家召来了妖魔而反被妖魔制服一般”，那是莎士比亚式的面目。
3.请根据选文中贝多芬的生命历程简要分析他的性格特征，并联系现实生活谈谈你从中得到的启示。（6分）
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