戏曲中的插科打诨，丑角占重要的一环。好的剧本，在戏发展到将近沉闷的边缘，由于丑角一个动作（插科）、一句俏语（打诨），立刻打破了沉寂的空气，继续活跃起来。相反，在戏已经发展到火辣辣的时候，由于丑角的旁渲侧染，来一两句点睛的旁白，却又像一副清凉剂，缓冲了观众的紧张情绪，精神上感到松快。但是这种效果是在同场的人物性格彼此联系感染之下，在整个剧情酝酿发展之下自然产生的，而不是单纯为了追求效果，故意弄出一些使人感到庸俗厌烦的东西，那样，就会落得一个“丑”字。
丑角所表演的人物，有丑恶的反面人物；还有许多富有喜剧性格的善良、热情、乐观、智慧的正面人物，像《秋江》的老艄翁、《蝴蝶杯》的董温、《女起解》的崇公道等，他们并不是被讽刺抨击的对象。如果演员不深刻地理解他们的性格，适当地掌握表演技巧，滥用无关的语言，追求廉价的噱笑，那就大大损害了人物形象。
至于表演反面人物，也不能把丑角的丑字，简单地理解为丑字。反面人物当然是丑的。他们的灵魂肮脏，心地龌龊，行为恶劣，应当毫不容情地暴露、讽刺、抨击。但既然是艺术作品，那就应当是艺术地暴露，艺术地讽刺，艺术地抨击。比如，萧长华老先生演的《连升店》里的店家，那是个道地的势利小人，炎凉市侩。剧本所规定的表演意境，用八个字可以概括：“面目可憎，语言无味”。既然可憎无味，为什么萧长华老先生演来，观众又那样爱看，爱听呢？这就是表演艺术的关键所在了。萧长华老先生使观众在不憎中而认识了店家的可憎，在有味中欣赏了店家的无味。例如店家歪讲“四书”的一段念白，一口气抬出苏秦、苏东坡以至曹操、李三娘、孟姜女、代战公主一连串毫不相干的人物。有的演员，每说出一个引人发笑的人物的时候，必要做一个多余的神气或动作，意思是告诉观众：“我要说噱头了！”萧长华老先生并不如此，他只是悠然泰然地念下去，刻画店家那种信口开河恬不知耻的性格，观众听来，对词句的感觉是丑的，而对形象的感觉却不是丑的。(www.xing528.com)
再如，店家发觉王明芳高中之后，自动地给王明芳更换崭新的衣靴，在王刚刚伸进一只衣袖的时候，他还慎重地叮问一次姓名籍贯，然后才让王伸上另一只袖子。给王穿戴齐整以后，他抹着眼泪说，瞧见王明芳，就如同瞧见他爸爸一样。这些细致巧妙的动作，把店家的丑恶本质刻画得入木三分。萧长华老先生演反面人物就是这样不卖弄，不做作，不追求效果而自有效果，不自我丑化而达到人物的丑化。
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