跑龙套并不简单，也有行当，他们属于京剧七行——生、旦、净、丑、武、流、跟斗——里的“流行”。从前跑龙套的，多半是年岁大了或身体嗓子不够标准的文武演员，他们不但熟习舞台，而且熟习表演。他们成年累月地在台上转，对于同台优秀演员的表演技巧烂熟于胸。假若要探讨优秀演员的表演艺术，向有经验的龙套演员请教请教，是有珍贵收获的。
同治末光绪初的时候，北京有个跑龙套的娃连，叫“百本连”。初为票友老生，后来跑了几十年龙套。他忠实地喜爱戏曲艺术，把他在台上目睹眼见的戏都抄录总本，不但唱念的词句完整，而且把表演技巧以至个别绝技都详细地注解在字里行间。那时的演员寻求剧本很难，每排一出戏，就找“百本连”，只要他有本子拿出来，不但台词准确，表演技巧也附带着解决了。因为他抄存的剧本很多，博得了“百本连”的称号。据说，他的本子还有一出《宝莲灯》流传下来。
余叔岩学《定军山》，谭派的唱念把子都掌握了。在要公演的时候，听说有一个在“同庆班”（谭鑫培主演的班社）跑龙套的宋六，七十多岁了，贫困潦倒在天桥小店里，余叔岩用汽车把他接到家中，请他说说当年老谭演出《定军山》的实况。宋六很抱歉，以为是强人所难，余叔岩说：“您不必为难。我扮上戏，如实地唱一遍，您只在旁边看着，看我哪一点不像谭先生，您就告诉我。”就这样，余叔岩唱，宋六看着，果然看出好些地方不是谭派的劲头，就把当年老谭表演的意境说给叔岩，叔岩从体会到琢磨，从琢磨到熟练，这出《定军山》就有了显著的提高。(www.xing528.com)
通过这两个事实，能说龙套对于表演艺术没有作用吗？当然，跑龙套属于整个戏里的一个组成部分，首先要把自己的责任尽到了。但是，龙套在舞台上接触广，阅历多，他们的艺术经验不能简单地只看到他们本行之内。要想探讨表演艺术，多向龙套演员请教请教，是有好处的。
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