戏剧戏曲导表演艺术中的情景交融意境创造

任何艺术都具有表情功能，艺术都擅长抒情。在戏剧艺术中，“情感”是构成戏剧冲突的重要因素，艺术情感是艺术家根据自己的生活和工作经验创造出来的，一部优秀的艺术作品总是蕴藏着丰富的艺术情感，怎样在艺术创造中处理艺术情感的表现问题呢？我们知道，“情”与“景”是一对艺术表现的范畴，在艺术作品中没有不带“情”的“景”，也没有不带“景”的“情”，是“景”总要抒“情”，是“情”总要寓“景”。因此，当我们处理艺术中“情”的时候，有时其实是对“景”的描述，艺术情感的表现力的运用，总是借景抒情，寓情于景，这样就容易产生艺术的“意境”。因此，创造戏剧的“意境”艺术，还要注意在艺术创作中对于“情”与“景”的把握。

戏剧中的“情”自然指戏剧人物的“情”，戏剧的“景”也自然指相对于人物而言的“景”。话剧《麦克白》是莎士比亚的一出心理悲剧，戏剧赋予了人物极大的心理展示空间，也就从二度创作上增强了表导演的艺术处理手法：麦克白在杀死邓肯国王之后，由于杀人心虚胆怯，总是好像能看到邓肯的鬼魂向他索命，他不得不与邓肯的“鬼魂”搏斗，每次搏斗都是麦克白自己内心世界痛苦的挣扎和斗争，导致麦克白的精神越来越接近崩溃，他的情感也越来越扭曲变态。在招待众臣的宴席上，麦克白又恍惚间看到了邓肯坐在王位上的鬼魂，鬼魂还要求麦克白偿命，于是麦克白在精神错乱中本能地与“鬼魂”打斗，众人皆惊，麦克白夫人只好借口“麦克白患有头疼的疾病”将众人支走，而麦克白的幻觉其实就是一种杀人后的心理作用的结果，此时的他不听夫人的劝阻，不停地与“鬼魂”交战。导演徐小钟的处理是，演员掀起宴会桌子上的红桌布与“鬼魂”周旋，满屋子乱跑，直到众人离去，“鬼魂”消散，麦克白方才醒悟，痛悔不已，却又追悔莫及，他没有理会夫人的念叨而默默离去，此处麦克白的下场是这样处理的：演员拖着又大又长的红桌布，徐徐走下，当演员走进幕内的时候，拖着的红桌布的尾巴还在舞台上渐渐地向场下移动——观众通过一点一点消失的红桌布，感觉红桌布就象征着“鲜血”，麦克白这个弑君的刽子手，正在趟着“鲜血”前进，按照导演的话说——“涉血前进”是麦克白行动的形象种子。而此处，拖着红桌布下场的处理，正印证了导演的“形象的种子”的艺术构思。这样的处理，使观众充分感觉到了戏剧的“情”与“景”的交融，人物内心的世界得到了准确鲜明的外化，艺术的“意境”得以产生。

在川剧《花荣射雕》这部戏中，女主人公耶律含嫣喜欢上了射雕英雄、梁山好汉花荣，在回家的路上耶律含嫣一直念念不忘心中的英雄爱人，感情恍惚迷离，思想出现幻觉，以至于找车时，竟把车夫看成是心目中的“花荣”，于是连忙告诉随行的嫂嫂车夫就是花荣，嫂嫂仔细一看并不是花荣，就笑说耶律含嫣看错人了，但是当耶律含嫣再看车夫时，却又把车夫看成了花荣，就又让嫂嫂再看，如此反复多次，最后耶律含嫣才认为是自己思念心上人心切而认错了人。此剧将人物的内在规定情境艺术外化，使人物的“情”与“景”相互交融，达到艺术表现与精神活动的高度统一。为了让观众能够深刻理解耶律含嫣的内心活动，感受青春少女在恋爱时的真实状态，川剧巧妙地运用了该剧种的表演特技，高度发挥戏剧艺术假定性的作用，让车夫仍旧由扮演花荣的演员代演，通过运用“生胡子”的表演特技，将耶律含嫣的内心世界外化出来：当耶律含嫣去看车夫时，车夫没有胡子，俨然情人花荣；当嫂嫂去看时，演员立刻将口中藏好的胡子吐出并且使之紧贴于上唇，就突然“生出胡子”，仍然是车夫；而当耶律含嫣再看时，胡子已经快速地被扮演车夫的演员吞入口中，所以他在耶律含嫣眼中仍旧是花荣，如此反复。演员变化神速，比变脸还快，因为耶律含嫣总是与嫂嫂争辩车夫是否就是花荣的身份，两个人要争相观看辨认，肯定自己的认定，扮演车夫的演员不得不迅速地更换胡子，稍有怠慢，就跟姑嫂二人的节奏不能保持一致，就有可能破坏了戏剧的规定情境，因此，“生胡子”的特技也需要认真反复地练习，还不能在演出时使观众感到有卖弄技巧之嫌，使“特技”与“情景”合一。当然从观众的角度来看，观众知道车夫不是花荣，但是却能通过演员的特技表演理解耶律含嫣此时的内心情感，感受到了少女的“触景生情”，此时角色的“情”与“景”相互交融，创造出了独特的舞台“意境”魅力。(www.xing528.com)

川剧舞台艺术的很多特技的运用确实在艺术的“情景交融”方面取得了“意境”的效果。例如在《肖方杀船》中，一把两尺多长的明晃晃的钢刀，一会儿出现在观众和剧中人物面前，一会儿又不知去向，表现了剧中人物肖方的阴险、狡猾和毒辣，使杀人者内心的“情”与现场的“景”交融，揭示出了人物的内心世界，让观众感受到了“杀气”逼人的恐怖阴森的“意境”效果。而“藏刀”特技本身近乎魔术表演，也是十分吸引观众的一个表演重点。

川剧中还有一些其他特技，如变脸、吐火、踢慧眼、点蜡烛等。点蜡烛的特技，也非常具有神秘感，谓之“魔烛”。在《活捉石怀玉》《活捉三郎》《九美狐仙》中使用了这种技巧：明明是一支燃着的蜡烛，当众吹灭后，快速一掩，蜡烛立即复燃。以上这些戏曲表演特技的设计和运用，不仅大大丰富了演员的艺术表现力，也使得戏剧在进行表导演创作时能够更好地活跃戏剧的规定情境，揭示人物内心世界，创造“情景交融”的艺术“意境”。