弗洛伊德在20世纪20年代提出了三重人格结构学说，人格由本我、自我、超我三方面组成。本我是无意识的，基本上由性本能组成，按快乐原则活动；自我代表理性，它感受外界的影响，满足本能要求，按“现实原则”活动；超我代表社会道德准则，压抑本能冲动，按“至善原则”活动。本我和超我经常处在不可调和的矛盾中，自我总是试图调和这对相互冲突的力量。正常情况下，这三部分是统一的，相互协调的。影片《长大成人》中，当启蒙老师纪文放弃音乐开始为物质奔波，当年在一起做乐队的小莫开始依附毒品过活，而主唱付绍英也开始过上被包养的阔太生活，这时的周青不明白，到底是自己太天真还是世界都变了。处在“自我”阶段的周青始终没有改变对生活，对人生的态度，这是他自我肯定的一种方式，当周遭所有人都和之前不同时，周青的迷茫和不解正是他成长道路上的一剂良药。
“艺术家，我可没这么说，都是你们给我的，而且都在骂我的时候。”“我的下一首歌才是最精彩的。”《北京乐于路》讲述了两个背景完全不同的摇滚爱好者，在追求音乐的道路上面临巨大困难，也在所不惜。平路最终也因为音乐葬送的自己的生命，他心中对于艺术和音乐的理解是细腻温柔的就如对待父亲一般耐心温顺，一改往日张狂、聒噪的气质。在追寻音乐的道路上不得不去面对残酷的现实，“北京摇滚的特色就是穷。”“狗和人不一样，不会因为贫穷逃跑。”平路在内心深处也为了生活而挣扎，但最终还是选择了梦想，就如他丢失的小狗最终还是回到他的身边。故事的最后几分钟来自香港的富商之子迈克因为故意伤人罪被判三个月监禁，平路在自己最精彩的歌声中昏然倒地。而在平路的葬礼上，丢失的小狗出现了。
【注释】
[1]丁文文.致我们终将逝去的青春：逝去的童话[J].大众文艺.2014，（03）：18-20.
[2]鲍玉珩，钟大丰.电影剧本写作基础[M].北京：中国电影出版社，2002：19.(www.xing528.com)
[3]（美）罗伯特麦基著，周铁东 译.故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].北京：中国电影出版社，2001：39.②鲍玉珩，钟大丰.电影剧本写作基础[M].北京：中国电影出版社，2002：14.
[4]周传基.对话[J].电影文学，1984，32（1）：94.
[5]尹鸿.当代电影艺术导论[M].北京：高等教育出版社，2007 ：82 .
[6]田高.大导演的青年时代[J].电影，2010，（04）：58-63.
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
