电影作为一种视觉艺术，所呈现出来的美感不是绚丽风景的堆砌，也不是利用光线、角度、线条、色彩的排列组合，一部能给受众带来美的体验的影片应该是情、意、理、趣、味的综合体验。
青春电影有一个大的社会背景就是青年人作为边缘人群远离主流社会被忽视，而这一时期的女生离主流社会更遥远。劳拉·穆尔将电影的观影过程概括为男权话语对女性的窥视，即认同式的窥视模式。观众与银幕上的男主人公认同，作为自己的银幕代替者，这样一来，他就把两种威力集于一身：控制事态的威力和色情观看主动性的威力，从而给观众提供了一个完整的、理想化的、可供观众认同的自我表象。这种模式概括为“看与被看”的关系，“看”是男性权威的代表，是主动获取快感的过程。中国青春电影中，女性形象大多呈现出脆弱、敏感、弱势的群体化特征，男性在整个故事的发展过程中引领全局，女性只起到推波助澜的作用，女性作为被看主体，在整个过程中也是具有快感的。《阳光灿烂的日子》中，无论是米兰还是于北蓓，女性形象的出现是为了推动马小军这个叙事主体继续讲故事。
《冬春的日子》是从一个清晨在画室简陋小床上做爱的青年男女开始的，生活在压抑中的男女对于未来和现实都无从选择，这些有关于情爱画面的描写并没有让人带着有色眼镜去看待它，更多的是让人感受到它的绝望。(www.xing528.com)
在青春期，每个成长个体都认为自己是世界的中心，但事实是世界才准备原谅你的幼稚[6]。2005年《青春梦工厂》讲述四个失业青年突发奇想准备众筹三十万邀请日本AV女忧天宫真奈美拍一出戏，并与其发生关系。日本经纪人早已看穿他们，怒火中烧却无能为力的大伙儿虽然败得惨烈，但是努力争取以及唤起对生活希望的执念会一直保留在他们心中。
《孔雀》有别于《阳光灿烂的日子》从景象描写呈现出意境之美，而是通过人物塑造来表现出故事内涵。姐弟三人生活在同样的时代背景和家庭环境中，姐姐是理想主义的代表，当她看到昔日艳羡的飞行员也过着普通人柴米油盐的生活时，内心的荒凉和奔溃涌上心头，这样动容的眼泪让人心疼。
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