剧作结构—情节设定、人物关系安排，探究多种结构方式

“结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观^[3]。”电影的表达手段和构成成分远较与文学复杂，其结构形态也不似文学那般单纯，它是一个层次复杂的结构系统。从总体上看，可以分为两大系统：剧作结构和造型结构。剧作结构主要针对情节设定以及人物关系安排，包括戏剧式线性结构、戏剧式段落结构、散文式线性结构、套层非线性结构和梦幻式心理结构。后者着重是造型元素的设置，包括影像、色彩、声音。

戏剧式线性结构是最基本、最为常用的结构方式，通常按照时间线索将一系列互为关联的事变、情节或事件进行描述最后导致一个戏剧性结局②。《青红》发生的背景在20世纪60年代，响应国家号召的青红父母离开上海来到贵州工厂上班，随着改革浪潮的到来，人们开始惶惶不安，时刻准备离开，青红的父亲早就为回上海在做着准备。可是对于青红来说她并不想离开，因为这里有她的童年记忆和爱情归宿。可是父亲坚决不同意青红与农民家庭出身的小根来往，后来小珍跟男友私奔这件事触动到青红，直到犹豫不决的青红和小根在后山见面时不知怎么表达对小根的情感，小根以为青红和她父亲一样也看不起自己便强暴了青红，后来青红一家按原计划离开，在离开村子时听到广播中通报小根枪毙的消息，青红没有一点反应。在青红父亲的压迫下最先崩溃的是小根，内向的他默默守护的爱情消失了，自尊反复被践踏，而他报复的对象同样是无辜的青红。在传统权力和无情的社会面前爱情成为坟墓，把愿景变成残忍的绝唱，把青春变成了不齿的屈辱。

沃尔夫·里拉将对话的功能概括为四个方面：提供信息、刻画性格、推动故事、环境气氛^[4]。在造型语言中，对白是电影声音的一个方面，但在故事结构中对白却占有绝对的优势。《小毕的故事》是根据朱天文的同名小说改编而成的，讲述了小毕的成长历程，母亲早年受骗生下小毕独自抚养，后来毕伯伯给了娘俩一个家，看似还算平稳的人生在小毕进入青春期发生了转折，老毕格外珍视这个家庭，对小毕也尽心呵护，就算调皮的小毕因为偷书被抓到警局，老毕也丝毫没有责骂。但到小毕中学时期，少年的叛逆却越发厉害，偷盒饭、写情书、打群架，几近被勒令退学，一度酿成大祸险些丢掉朋友性命，无奈之下偷家中钱财做手术，父母忍无可忍。老毕第一次严厉的教训儿子，但小毕一句“你又不是我爸”让母亲奔溃，开煤气自杀。至此小毕的青春也匆匆收尾。(www.xing528.com)

戏中戏是套层非线性结构的主要特征，事件从不同角度、不同视角叙述凸显叙述本身的意蕴。“我爱的那个人也老是出门到外地去，可是一回来就什么都忘了。”这是《一个陌生女人的来信》中女主角第二次与作家相遇时的对话。这份爱至死方休的坚持，最终换来的是作家迟暮的回忆。在影片的开始作家收到一封陌生女人的来信，展信的瞬间故事开始定格在多年前的相遇。现实和回忆的交叉，让整个故事结构显得生动，有悬念。

在一些电影中，几个故事段落也可能构成一部完整的影片，这些独立的段落看似毫不关联，但又相互铺垫，每个段落都具有鲜明的叙事特点，完整独立。在中国青春电影中，因为青春所包含的元素广泛，所以采用这种模式来表达青春也十分恰当。1999年的《爱情麻辣烫》中周健和夏蓓这一对恋人在准备结婚时遇到了五段恋爱经历，这些故事有可能是他们的过去也有可能是他们的未来。初恋、热恋、结婚、离婚、黄昏恋，在这样的五个独立故事中，讲述了五段不同的爱情。运用独立爱情小故事串成一部青春电影的，还有2012年的《爱，Love》。