肖申克的救赎：强者自救，善者拯人

怀抱着最好的希望，但做最坏的打算。再次看《肖申克的救赎》是在读过原著之后，电影——小说——电影的模式，让我对这部电影的看法发生了清晰的变化，对于斯蒂芬·金总有两种不同的认识，一派说他宣扬暴力、恐惧、黑色能量为他铸就成功，但英国作家克莱夫巴克却称：每个美国国家都拥有两本书—— 一本是《圣经》，另一本可能就是斯蒂芬·金的小说。电影是明显的三段式结构，我们很容易在电影中划分出他的节奏，每一段起承转合之间都有一个具体节点，第一段是苦苦挣扎，第二段是救人救己，第三段是心灵逃亡。而三段也都有一个物质的连接物，第一个是枪，第二个是监狱，第三个是太平洋。

无疑这是一部人性在追逐自由的过程中取得胜利的代表作，影片刚开始安迪·杜佛兰（蒂姆·罗宾斯饰）出现在法庭的被告席，神情淡定自若兆示着光明救赎的开始。影片中与法官愚昧透顶相反的是观众从心里已经渐渐确认男主角的无辜以及闹剧的开始。想看看安迪是通过什么途径达到救赎的这种好奇心贯穿整部片子始终。故事讲的是一名年轻有为聪慧俊俏的的银行家安迪因涉嫌谋杀自己的妻子和妻子的情人（棒球教练）而被判无期徒刑，安迪声称自己是被冤枉的，但在肖申克的监狱里，谁都不是“有罪”之人。整个肖申克只有安迪还相信生活的希望和他所坚持的内心自由，通过二十年的努力终于逃离苦海。在这个过程中，安迪不仅救赎自己的灵魂，还去挽救瑞德以及其他善良狱友的心灵。让原本单纯的的越狱题材增加了更多的人文情怀。故事用很重的一笔来描述被关在肖申克的犯人，几乎都是被终身监禁的，等到有一天你已经老的走不动了，不可能再危害社会了，你才会被假释出狱。而在那个时候，已经被体制化了的老犯人大半辈子已经适应牢笼中的生活，对于生活已经没有了追求。

故事的结局圆满又令人心疼，人们在惋惜无辜的安迪为追求自由付出全部的同时，把批评的瞄头都指向万恶的社会体制。瑞德说，希望是危险的东西，是精神苦闷的根源。在这个人间地狱中，煎熬了三十年的瑞德说出这番话，我们并不惊讶，在肖申克进入监狱的第一天，典狱长告诉他，把灵魂交给上帝，身体交给我。在这个黑暗了无生息的地狱高墙会阻挡你内心的所有希望，漫无天日的生活让人窒息。但是人性的光芒也正在此刻出现，肖申克告诉瑞德：记住，希望是好事——甚至也许是人间至善。而美好的事永不消失。抱着这个信念肖申克用二十年的时间挖通瑞德认为六百年也不可能的事，爬过臭水沟，在下水管道的出口，虽然满身污垢，但被大雨冲刷的那一刻，大地为之颤抖。这一刻让我们看见信念冲破黑暗，照亮整个天际。光明之下一切黑暗的灵魂都为之颤抖，肖申克内心始终相信希望，这也是他之所以不肯放弃的理由。

在电影中有几个细节是值得注意的，第一，安迪在监狱实施自己的计划时需要一位身在牢狱之外的心腹与他里应外合。比如他伪造的假身份，电影中说：“写信可以完成很多事。”纵然安迪是聪明的银行家，如果没有心腹的帮助，他将这封信写给谁？电影中没有提到，但在小说中安迪向瑞德透露过，在他申诉的过程中，也就是在他还没有到肖申克之前，他和他的心腹吉米早已安排好一切，把那个假身份锁在了银行的保险箱里，甚至考虑到吉米会在他出来之前先死，保险柜是用假身份租的，而吉米的律师每年会向银行交钱续租。在电影中一句话就过渡的情节还有很多，但电影导演在翻拍小说的过程中必将有取舍，不能将所有画面细节都表现出来，这也就是在看完小说之后再看电影，总觉得没有心理预期的那么圆满。当然这样的处理方式也是将小说转变为电影必须经历的，关键在于，导演对于细节的取舍是否会影响整个故事的发展。第二，在电影中还有一处很大的剧情变化是对于吉米这一角色的作用定位。在电影中共有两次新犯人进入肖申克的场景，第一次是安迪，伴随着看笑话，讽刺的背景乐，迎来安迪地狱生活的开始。而第二次，吉米一副摇滚狂的拽样甚至在轻快嘻哈的乡村音乐中点燃安迪对自由的希望。在闲聊过程中汤米说出他曾经在监狱中遇到的精神紧张的变态狱友，狱友宣称他杀人的时候干的最可笑的事就是在某一年杀了一个棒球教练和他的情妇，而这个情妇的丈夫正在替他坐牢。对安迪来说这也许是通过正当途径洗刷自己怨屈的最好时刻，但随着吉米的消失，便无下文。在电影中汤米坚决的告诉监狱长，他说的一切都是真的，但他被监狱长设计枪杀，因为此时的安迪正在为典狱长谋取钱财，突显了监狱长的丑恶嘴脸，但在小说中，汤米被安排为一个世俗的普通人，对自己所了解知道的真相还有一个揣测猜忌的过程，监狱长安排他去了一个相对轻松还有假期的监狱度过余生，并没有威胁他，是汤米自己选择封口来换取自己的自由，而这一切确都在安迪的预料之中，汤米作为室友的八个月中，他耽误了自己挖地道的进度，他得想办法在不牺牲汤米的前提下把这个障碍解除。虽然这两种方式都是为了阻止汤米成为申诉翻盘的证人，但电影中的汤米更加纯粹，他同情且敬爱安迪，坚持自己的本心想救赎安迪，但在小说中，汤米变成一个为了自己的利益出卖自己内心坚持的真相，其主旨也是为了表达救赎的中心只能是安迪本人。

强者自救，圣者渡人。安迪通过自己的努力获得州议会的资金，筹建了全州最大的监狱图书馆，帮助牢狱中的人考取中学文凭，还在值班室的广播中偷偷播放音乐，他完全可以独自享受这一刻，让自己的灵魂在自由的国度畅游，但他还是把属于自由社会的产物传播给大家，燃起大家追求自由的希望。在电影中反复出现的一个关键词叫体制化——“这些墙很有趣，刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活其中，最终你会发现自己不得不依靠它而生存。”老布在出狱后的自杀，瑞德出狱后上厕所必须在整点过后二十五分而且必须报告。其实在现实生活中，从出生的那一刻开始你就已经习惯，现在所做的事就是你明年今日的复制粘贴，没有新事物的刺激你永远也不会想着去追逐新的事物。总认为目前的状况需要很多年才能有所改变，这种一成不变的生活过得刚刚好，不要再有任何改变，在这种固有体制中，自己得到尊重和肯定，就可以安好终身了。(www.xing528.com)

当汤米说自己是无罪的，问安迪他是为什么入狱时，安迪说因为律师陷害。而这句话正是安迪入狱时别人嘲笑他的对白，这句话由安迪口中说出，不管安迪是否有罪只有通过自己的能力才能得救。安迪深爱着自己的妻子，但他也承认和妻子的相处过程中自己没有去关心她，在他看来这成为妻子出轨的原因。可是从入狱到最后逃离苦海，妻子为什么背叛他又有什么意义呢？在这个关满全是终身监禁的同性犯人的监狱来说，生理的需要渐渐变得扭曲，入狱前并不是同性恋的犯人，为了不经受肉欲的折磨改变取向，时间越久他们就对这份肉体刺激的需求越大。在安迪入狱的前两年也遭受了“三姐妹”的凌辱，而安迪却没有拿着石锤去敲他们的脑袋。这种默默的忍受也不是谁都可以挺住的，谋大事者必要经历挫折。平时道貌岸然，将《圣经》倒背如流，实际上攫取私财，残暴阴险的监狱长和鸡奸狂“姐妹花”是恶的一方，编剧建立了与恶势力相较量的正能量，也就是追求内心自由的安迪、有求必应的瑞德、受到尊重的知识分子老布，这样一种安排让故事的矛盾更加尖锐更有看点。总归是邪不压正，故事有了一个圆满的结局。

当年在奥斯卡颁奖礼上这部影片被《阿甘正传》遮盖了光芒，可是时隔多年，在很多人心中《肖申克的救赎》早已超越阿甘在我们心目中的地位。因为灵魂的救赎要比原本就美好的灵魂更显可贵。就像电影中说的：“有的人的羽翼是如此光辉，即使世界上最黑暗的牢狱，也无法长久地将他围困。”肖申克就是这样一个光辉的人，他的卧薪尝胆让我们看到生的意义和希望。因为他拥有别人不曾拥有的高洁灵魂。

太平洋是没有回忆的海洋。安迪的微笑神秘而安详，一次是为狱友赢得冰凉的啤酒，一次是给狱友播放天籁般的歌声，安迪的眼神坚定而缥缈，他宁愿用一个月的禁闭来换取坚持的自由。面对困难。安迪从没有放弃生的希望，他坚信希望就是爬出臭水沟后雨中的重生，是墨西哥海湾安宁的蓝。这才是他内心追寻的自由。

肖申克救赎的正是一个活在痛苦记忆中的自己，把那个被生活欺凌的支离破碎面目全非的自己重新拾捡起来，这需要强大的内心来支撑，用死亡的态度去追求自由，再生的路上，希望就是现实。“有些鸟儿是注定不会被关在牢笼里的，它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。”善与恶，好与坏本就是一念之差，一个人一辈子不可能只干坏事，也不可能只干好事，一个完整的活生生的人不可能活得那么纯粹，只希望有朝一日看清自己的秉性、坚定自己信念、追逐自己的理想，不求大福大悲，轰轰烈烈只求心安理得，不忘初心。