叙事和写景本来是有分别的。写景底对象，是自然界——山岳、海洋、湖河、树林、田园、村落、天象等——底状态、声音、颜色、气味；叙事底对象，是人物底动作与事实底变化。前者是静的，空间的；后者是动的，时间的。不过这种分别，是就彼等底性质而说的，至于实际上一篇文章底构成，决没有单纯的叙事，或是单纯的写景的。质言之，叙事和写景，以性质而论，固然是很有分别，但是实际上却又常常混合在一处。
我们把《小物件》（李劼人译）（五）《谋你的生活》一章里的几小节，写出来做一个例子。
撒尔郎德是色维伦的一个小城，建筑在一带狭谷的深处，四面高山围绕仿佛一道高墙。
太阳照着时，就是火炉；北风吹着时，就是冰山……
这一节是写景，（就主要的部份[1]说，以下均同。）
我到的这夜，从早晨就吹着北风；虽然是时已在春天，而小物件踞在公车上，才一进城，就觉得那寒气直透心脏。
这一节是叙事，
街道又黑暗又荒凉……在校场上，有几个候车的人，在那不甚光明的候车室前缓步的徘徊。
这一节又是写景，
我刚刚走下车顶，一分钟不迟延，便寻路往公学来。我很急忙的就要去就职。
这又是一节叙事。这可见写景和叙事是常混合在一处的。这种例子，写景和叙事底界限还不甚错乱，还可以一节一节地分别得出来；然而有时还有把叙事和写景糅和[2]在句与句的当中不易辨别的。例如：
阿阿，春天一清早，连翘花香得怎样的芬芳呵，当太阳还未赶散那残夜的清凉，从夜的花草上吸着了露水的时候！
是年青时候的一个早晨。我和一个温文美丽的少女，正在野外散步之后的归途。愉快的小鸟的队伙似的，我们跳出小船，便两个两个的分开，各因为送女人回家去，都在街上纷纷走散了。
太阳才照着街市，那金色的光线，正闪闪的照耀在教会的屋顶和十字架以及高的房屋的窗间。道路还静默而且风凉，人家的窗户里都垂着帷幔。……那窗后面的人们还都落在沉睡中。……我们的足音在早晨的寂静里便听得高声的发响……(www.xing528.com)
从密密的攒着铁钉的长围墙上，沉钿钿的垂着湿润的，盛开着紫的和白的球花的连翘。
阿阿，春天一早晨，连翘花香得怎样的非常呵！当你才二十岁，和温文美丽的少女同了道，每一互相瞥视，互相微笑，便喜孜孜的发抖的时候。……（周作人译《连翘》）
我所坐的那汽船，使我胸中起了剧烈的搏动，驶近我年青时候曾经住过的，一个小小的省会的埠头去了。又温和又幽静，而且悲凉的夏往，笼罩了懒懒的摇荡的伏尔迦的川水，和沿岸的群山，和远远的隔岸的森林的葱茏的景色。甜美的疲劳和说不出的哀感，从这晚从幻梦似的水面，从繁生在高山上的树林映在川水里的影，从没到山后去的夕阳，从寂寞的渔夫的艇子，以及从白鸥和远方的汽笛，都吹进我的灵魂中来……自己曾经带了钓鱼具，徘徊过，焚过火，捉过蟹的隐熟的处所，已经看得见了。自己常常垂钓的石崖上，也有人在那里钓鱼呢。奇怪……而且正坐在自己曾经坐过的处所。我忽然伤心到几乎要哭了。——（周作人译《省会》）
这两节里很有几处是把叙事与写景糅和在句与句当中的。如前例开端的一小节里，——也可以说是一长句——是叙述“春天一清早”那个时候的，但是同时又描写连翘花怎样地芬芳，以及残夜的清凉，花草上的露水，那种景致；这可见叙事和写景是很有关系的了。
（附记）叙事和写景底分别及糅和，在丏尊的《作文法讲话》中有一段很精采的说明，现在附录于后。
“记事文（写景）和叙事文（叙事）实际上往往互相混杂，例如：‘今天开了三朵牵牛花。（叙事）一朵是红的，还有两朵是蓝的。（记事）’
这例如果改作纯粹的叙事文，如下：
（甲）‘今天一朵红的和两朵蓝的牵牛花开了。’
再改作纯粹的记事文，如下：
（乙）‘今天开的三朵牵牛花当中，一朵是红的，两朵是蓝的。’
上面（甲）（乙）两例中，（甲）底目的，在使读者知牵牛花底变化，所以是叙事文，（乙）底目的，在使读者知牵牛花底形状，所以是记事文。”
我们看了这段说明，对于叙事和写景底分别和杂糅，总可以了然了。
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