余上沅的莎剧教学实践与现代戏剧学科的建设

上海戏剧学院讲师　陈　莹

内容摘要：20世纪20年代，余上沅等发起“国剧运动”，用“写意”来概括中国旧戏的特征，并首次提出融合中西戏剧写意与写实于一体。余上沅从旧戏中发现的“写意”价值被后来的中外戏剧实践者证明其重要性，对中外戏剧发展都产生很大影响。但由于缺乏相应的实践支撑与社会支持，“国剧运动”却很快宣告失败，余上沅本人及其戏剧观念则被同代人误解、被后来者遗忘。然而，余上沅在国立剧专时主导的四个莎剧演出却向我们展示了他的国剧理论在实践中的运用，他努力汲取西方戏剧与中国旧戏之精华，通过莎剧演出在“写实”与“写意”双峰间架构一座桥梁，开拓中国现代戏剧新路径，对中国现代戏剧学科建设也起到了重要作用。

关键词：余上沅；莎剧；教学实践；现代戏剧(www.xing528.com)

1926年，余上沅等在《晨报·剧刊》上发起“国剧运动”，称要建立“由中国人用中国材料去演给中国人看的中国戏”^[1]，并强调旧戏的“写意”价值。这一观念与“五四”以来，以打倒旧戏，提倡“写实”与“易卜生主义”的主流话剧界格格不入，被斥之为脱离时代和现实、“表面上是要创造一种新的东西，而实际则要整个儿搬出旧戏来”^[2]。因缺乏相应的实践支撑与社会支持，“国剧运动”很快宣告失败，然而“国剧运动”真的是为了“搬出旧戏”？其偃旗息鼓后是否真的成为“半破的梦”，再无回响？余上沅在国立剧专时主导的四个莎剧演出却向我们展示了余上沅国剧理论在实践中的运用，通过这四个莎剧演出，我们大约可以看到余上沅是如何在“写实”与“写意”双峰间架构一座桥梁，开拓中国现代戏剧新路径，从而接近他的国剧理想的。