电影《源氏物语》：1951年票房冠军，名气最大且评价最高

《源氏物语》一书作为日本古典文学的高峰，在后世曾被多次改编为各类文艺作品。《源氏物语》篇幅较长、出场人物众多，适合改拍成电视连续剧；改拍成一部电影的话，往往只能选取原著中的部分情节。较有影响的《源氏物语》改编影视作品包括1951年、1966年、1991年和2011年各个版本。其中，1966年版《源氏物语》电影由武智铁二执导，美术设计呈现出如梦似幻的朦胧感；1991年鸭下信一导演的电视剧《源氏物语》由TBS电视台投拍，桥田寿贺子编剧，东山纪之主演，剧情以源氏的故事为核心，带出了众多与之关系曖昧的女性角色，把日本平安时代最绚烂夺目的一面展现在银幕上；2011年，电影《源氏物语·千年之谜》由鹤桥康夫导演，生田斗真主演，片中让原著故事里的源氏、藤壶、夕颜等人物与紫式部、藤原道长以及安倍晴明等历史人物共同登场，构成一幅平安时代的绝美画卷。所有根据《源氏物语》改编的影视作品中，1951年由大映电影株式会社拍摄的黑白影片《源氏物语》名气最大，评价最高。该片不仅在第二年（1952）法国戛纳电影节上荣获最佳摄影奖（杉山公平），也是吉村公三郎与新藤兼人在20世纪50年代意气相合的代表作品。虽然电影由于篇幅原因很难去表现小说《源氏物语》的全貌，却书写了家族兴衰与三次政权更迭。电影以全书情节的第一部分，即从“桐壶”至“藤花末叶”的前33回为主要描写对象，把焦点对准了源氏二十六七岁那段时间，略去源氏早年生活经历和后期有关夕雾的故事，着力展现源氏的身世和复杂的爱情纠葛，以及经放逐返回朝廷后位极人臣的起伏，所选的几条线索都叙述得异常清晰。与小说《源氏物语》不同的是，影片通过描绘主人公源氏奢华的一生及他与众多贵族妇女的爱情，反映贵族之间的权势争斗与极具时代特色的私人生活，从而展示出权力倾轧和个人哀怨。影片在刻画源氏形象的时候和小说保持一致，不仅表现在他能赢得众多女子的爱情，还表现在他对每个女子各自相应的态度上。只不过电影由于篇幅原因，只选取了其中几个代表性人物。

电影《源氏物语》对原著的最大改动之处在于把藤壶与源氏之间的关系定位为爱情悲剧，并放在故事中心，让葵姬、紫姬、胧月夜、明石姬登场，将众多美女围绕一个美男的人际关系突显出来，以表现女性的感情与苦恼。在编剧新藤兼人看来，应该将电影改编向着将王朝画卷之美复原在大银幕上的目标进行。在漫长的改编故事中，同样有众多的出场人物，他们各自的性格也明显地表现出来，尤其是在主人公源氏的成长方面。为此，新藤兼人刻意增加了一些情节，如刺客刺杀的场面。在新藤兼人看来，经历此处磨难之后意味着源氏开创自己的命运。同样地，在表述岁月流逝的板块里，影片不仅通过故事发展的过程来表明所发生的变化，还通过对这一过程中，同样的人（源氏）对同样状况的出现表示出不同的反应。编剧巧妙地利用这一点，也按照时间的长度创造出类似的情节。在电影《源氏物语》中，源氏与藤壶、葵姬、紫姬、胧月夜、明石姬之间所发生的故事，实际上是与电影中的“雨夜品评”相对应的。

除了出场人物的变化之外，影片尤其注重对季节更替的把握，一些相对来说着墨较多的段落，往往是与人的感情以及季节的变化巧妙地联系在一起的。新藤兼人在设置电影中的“四季”时，有意将时间设定在从冬到春、夏、晚秋的季节。比如，藤壶的初次出场在樱花飘零的季节，源氏被流放须磨则集中在夏季，重新得势返回京城则是在秋季；源氏首次与藤壶幽会是雨夜，而藤壶临死前的感叹则是“那也是一个下雨天”；当源氏从须磨被召回京城，影片中的时间仿佛只是一季，但源氏的庭院及他与紫姬的聚散，仿佛在这一季中都变了样。很多时候，四季风物的内容同人生的浮沉、无尽的情思和谐地重叠在一起。这种设定方式并不完全对应原文，但也突出了东方风格的美感，令人感叹不已。

电影《源氏物语》对源氏的刻画与对平安时期人情风物的还原紧密联系在一起。源氏的人生故事，既有宦海浮沉，也有缠绵爱情，还包括那个时代的华丽服饰、日常饮食、殿舍样式、日用器具和婚姻感情等，都有令人充满遐想的地方。理解《源氏物语》，应以一千多年前平安时期贵族的风俗习惯，而不是以今天的伦理道德标准去衡量。紫式部笔下的源氏故事，不仅代表了一种恋爱情趣，也反映了一种美的理念和传统。(www.xing528.com)

担任摄影师的杉山公平曾是衣笠贞之助最重要的合作者，他擅长在影片中进行各种具有野心的尝试。在这部作品里，他也用尽了技巧。比如，将平安时代的贵族庭院通过人物的活动充分展示出来，在流放须磨中秋之夜的画面里，通过细致入微的照明和人物面部特写的转换，使夏夜人物内心的躁动得以充分展现。值得留意的是，影片《源氏物语》的画面构成不仅具有探索空间的意义，还通过多角度形成独特的带有东方风格的画面结构，与影片中部分近景人物局部细节的描写形成对照，带有强烈的对比效应。从影片的诸多画面中可以看到，最具有平安时代特点的建筑物在被拍摄时，有时被分割处理成带有东方绘画布局的形式，有时则以西方风格的景深为主要表现形式，而人物的某些动作或者神情则被有意地刻画入微。多种视觉元素的融合是杉山公平摄影的过人之处，这种融合在连续性画面中被处理得极为协调，兼有日本美学的本质特征。个别画面受到了像《源氏物语绘卷》等绘画艺术风格的影响，孕育了独特的人体美、服装美、生活美的内容。

电影《源氏物语》是松山英夫提议为大映创立十周年而拍的黑白片，虽然不是豪华大制作，但在导演吉村公三郎掌舵之下，场面雄伟，宫殿幔帐、华装美服都极显匠心，全片在视觉上让人赏心悦目。吉村公三郎的特点是无论拍什么题材，他都很熟悉，皆能有所表现。影片呈现女性的悲剧，借黑白胶片的特点慨叹人生的苦难与忧伤。几个主要人物分别由长谷川一夫、木暮实千代、水户光子和京町子主演，可谓相得益彰，其他参演的演员有乙羽信子、东山千荣子和大河内传次郎等。电影最终收获1亿4千万元票房，夺得日本1951年度票房冠军。