陈兰亭：重庆川剧玩友

吴伯琪

川军将领陈兰亭，是起义将领潘文华的部下。

他能打会唱，身边聚集了一批川剧玩友，自任鼓师，走到哪儿唱到哪儿。他的嗓音并不好，但最喜欢打高腔戏自己帮腔。当时有首歌谣说他的“班子”：“走拢就是《开黄窖》，《截江夺斗》把夜宵；不唱《刁窗》或《访友》，谨防师长把火冒。”

抗日战争胜利以后，我因失学，考入潘文华的部队政治部当政工队员，随部队开赴黔江，住在一个荒凉的大山沟里，生活十分单调。春节来临，军部的川剧爱好者便组织起来摆围鼓，打、唱的人都有，唯独缺少一名操琴的“上手师”。我自幼喜爱京剧，课余学拉京剧胡琴，又常在川剧班里出入，对川剧也一知半解。当事者听说以后，硬要拉我去为他们操琴，“上命所差，事不由己”，我也只好“滥竽充数”。当座唱到《情探》一剧时，我发现鼓师帮腔非常吃力，我对这戏比较熟悉，便情不自禁地替他帮了起来，这一下我就成为这个玩友班子的“要人”了。

1946年元宵节后，军部更名为川黔湘鄂边区绥靖公署，移驻黔江城内。当时的黔江连电灯都没有，更谈不上戏园、电影院等娱乐设施，于是每隔两三天便要在茶铺里摆围鼓，我不但要拉要帮，有时还得来个“四、八句”。这时，陈兰亭只身来到黔江，理所当然地成了玩友班子的主事人。他一般是不“打”胡琴戏的，当我操琴时，他坐在一旁时而点头，时而摇头。过了几天，他把我叫到他的寓所去说：“你拉西皮还马马虎虎，拉二黄不行，不过板。”于是他敲着鼓板口念，要我跟着拉，如是者先后搞了三次。尽管他老先生诲人不倦，但我当时还有京剧、话剧、编壁报、写标语等事的纠缠，打心底也并不喜欢川剧，只得应付了事。(www.xing528.com)

《双十协定》签订以后，国民党在裁军问题上耍花招，将军改师、师改旅，更名而不减员，引起潘部内讧。于是潘文华在黔江召开三天会议，命令三个晚上京剧、川剧、话剧各演一场。参加京剧、话剧演出，我并不犯难；唯独要我登台扮演《访友》中的四九和《刁窗》中的摇旦子，那就真叫“赶鸭子上架”了！扮演《刁窗》中的钱玉莲者，是当时重庆川剧界小有名气的女演员。开演前，她嫌我们的化装用品不齐，在后台大发脾气并扬言罢演。当时我已是政工队副队长，年少气盛，要她自己去找潘文华。陈兰亭得知后出面调停，那位女士虽然上演，但我不肯“奉陪”，改演《闹都堂》中的丑袍子。这样一来，我的胆子反而更大了，在《访友》中演四九唱了两大板，还即兴编唱了几句新词，得了个满堂彩。

1947年春末，潘部移驻湖北宜昌，我就再也没有见过陈兰亭。1953年，组织派我去重庆祝贺西南川剧院成立。在朝天门附近一家茶馆里，我看见陈兰亭正聚精会神地司鼓，兴致不减当年，但他已经不认得我了。

（原载《川剧与观众》1993年第12期）