我们应该怎样刻画一个人物呢？这个问题似乎和这堂“艺术”课无关，其实大有关系，因为刻画人物性格即是一门艺术，也涉及品味的对象、传递的快感、人生的理想与灵魂的救赎。
我们能够从《漫画家落子》一文中获得一些启示：一是刻画人物形象要抓住人物的细部特征；二是刻画人物形象要能使被刻画者有一定的立体感；三是刻画人物形象要有多侧面多角度的描写，使对方的细节活动体现出新鲜、新颖的特点。
接下来，来看看作者的人物速写《遇见》是如何开场的。
作者说，“天还没亮，便听见杨明的呼喊了，起床啦起床啦！”通过这种声音的描写，其爽朗的性格跃然纸上。这样的出场，相当于戏剧舞台上的人物登场，但杨明的亮相不是正面的形象展示，而是声音，以其声音的异于众生，而凸显其独特的个性特征，为后文中集中描写杨明的血性、男子汉倔强刚毅的性格张目。
下面重点要说的是本文的智慧谋篇、细节捕捉、人物刻画等三个方面的优势。作者对杨明的人物性格刻画做了五个部分的观照。
一是写他肉眼所观察到的自然界的一切生命。这一层次，应该适合作为摄影家最低级的层次，即肉眼可见，目光直抵人物丰富的外表。(www.xing528.com)
二是写主人公在肉眼的基础上所操作的天眼，天眼是什么？即是多了一个观察生命本源的东西。用作者的话来说，杨明哪里是在拍摄野生动物世界，分明是在寻找同类。具备这样一种独特的个性，所谓生命所独有的一种血性、野性，自然而然地留在并涌现于你的血脉当中，所以，作者得出结论说，杨明的天性，就是喜欢挑战。
第三，在天眼的基础上，如何能进一步具备慧眼？所谓慧眼，即是智慧的眼睛，具备这样的眼睛，你才能够从他的摄影作品当中窥见精妙的构图、华美的光影、化瞬间于永恒的技巧、化平俗于经典的智谋。智慧的眼睛之于摄影家，当是决定作品成败的关键。
第四是法眼，他从主人公的摄影作品中挖掘出这样一种深刻道理：“若居高临下，将野生动物仅仅视为观照对象，终流于俗。”这一句也正好从反面说明，法眼欠缺者，很难具备悲悯情怀。
最后，所谓佛眼是什么？就是在悲悯情怀基础之上的慈悲。本文主人公将这种情怀化于自己的每一个行动当中，于是才有了佛眼的最高境界：慈悲。
构思本文，作者费尽思量，如果浅表性地言说主人公的摄影个性当然也行得通，却欠缺主人公个性的精神实质，如果将佛家所推崇的“肉眼、天眼、慧眼、法眼、佛眼”等等观察理解自然及生命的视角，铺设于行文当中，而成为层层递进的阶梯，成为艺术化解读人物个性特征的一种意象。那么，以上面“五眼”来观照人物及其行为的艺术化过程，我们就能获得智慧谋篇、细节捕捉、人物刻画的真经。
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