板腔体唱腔板式：花音慢板、花音飞板、伤音慢板欣赏

板腔体是戏曲、曲艺音乐中的一种结构体式，亦称“板式变化体”。以对称的上下句作为唱腔的基本单位，在此基础上，按照一定的变体原则，演变为各种不同的板式。形成于明代，成熟和繁荣于清代的梆子腔戏剧代表——秦腔作为西北地区的主流剧种，是板腔体剧种的优秀代表。环县道情音乐中的诸多元素都有与秦腔相近似的痕迹。如道情音乐中的“花音”“伤音”音调与秦腔中的“欢音”“苦音”音调基本相同；道情音乐中的十字句文词格式为“三三四”式，七字句的文词格式为“二二三”式以及各个腔句的旋律构成，句句之间、腔腔之间常用各种过门作为间歇和连接等与秦腔的词格划分和演唱形式基本一致；道情皮影戏的齐言对偶句词格和上下句音乐结构的板式变化体制与秦腔的本质特征基本无异。如前章所述，甚至两者的整体剧本结构都相近似，演出技艺较高的道情艺人可直接利用秦腔剧本演绎道情皮影戏，这也是秦腔剧本最容易被移植为道情剧本的最主要原因之一。演唱者只需根据剧情安排相应的道情音乐，无需对剧本的对白、诗句、唱词进行任何改编。

（一）唱腔功能

唱腔是环县道情音乐最重要的组成部分，它是塑造典型人物形象、刻画人物性格特征的主要手段。戏剧中，人物思想感情变化、情节发展，除了台词以外，都要用唱腔来表现。按环县道情音乐唱腔功能可分为三类：

一是抒情性唱腔。这类唱腔受道情说唱遗风影响，其音乐旋律趋于语言化性状，字少腔多，节拍基本规范方整，节奏缓慢，呈现一板三眼（4/4）的节奏规律。它是揭示人物内心情感、抒发人物精神世界的主要手段。戏剧人物随剧情发展，痛苦与悲伤，欢快与喜悦的感情变化的表现，是抒情性唱腔最基本的功能。

二是叙述性唱腔。这类唱腔旋律简洁，情趣随和，字多腔少，中速节奏，通常呈现一板一眼（2/4）的节奏规律，用于表现轻松活泼、威猛急迫、悲愤激昂等叙事性情节和不同人物情绪，并具有与慢板类相同的唱腔音乐结构。

三是渲染性唱腔。戏剧中的矛盾冲突构成了人物与人物之间以及人物本身的内心矛盾。这类唱腔主要用于表现这些矛盾被激化形成的紧张的戏剧情节，为突出节奏上的表现力，通过具有散板性质的唱句、唱段的渲染，以达到强烈的戏剧效果。

以上这三类唱腔在表现上也不是绝对的，它们常常是有机地结合在一起，有松有紧，有高有低，有变化，有对比，有抒情，也有叙事，从而发挥唱腔在刻画人物的音乐形象方面的巨大作用。

（二）唱腔的曲体结构与分腔

环县道情的板腔结构虽已具备了板式变化体戏剧的雏形，但在板式的种类、板式转换方式、拖腔等方面远不及秦腔等已发展成熟的剧种丰富。它的曲体结构除个别曲牌体板路外，结构形式较为单一，并具有较强的规律性。其唱词以十字句、七字句为主，兼有五字句、散文句等。十字句与七字句是基本句式，在唱词中用得最多、最普遍，偶见八字、九字、十字以上者，均属这两种句式的变体。

一是唱词的段落划分除曲牌体板式外多为七字句或十字句上下对偶句。演唱时每个腔句分为两个腔节，一腔段分为四个腔节，腔节间以小过门连接，第四腔节结尾加“嘛簧”拖腔，后接大过门，依次反复循环。基本分腔结构有：

七字唱句两个腔节，结构为：

一二三四（小过门）五六七（小过门），

一二（小过门）三四五六七（嘛簧、大过门）；

十字唱句两个腔节，结构为：

一二三四五六（小过门）七八九十（小过门），

一二三四五六（小过门）七八九十（嘛簧、大过门）。

当然艺人演唱时因“以字求音，以音行腔”，旋律非常灵活，不可能千篇一律。(www.xing528.com)

二是每个腔段里四个腔节的尾部都遵循低（下滑）—高（上扬）—低（最低音）—高（上扬）抑扬顿挫的交替规律，且第四腔节结束都有“嘛簧”，为典型的起、承、转、合结构。

三是在整齐、单一的四腔节结构基础上，通过“拆”（一个腔节再分为两个腔，如大开板）、“合”（即穿句子，也叫“串句子”或“攒句子”，是根据情绪和演唱需要，在原板式的基础上，将原本应断开的腔节连在一起演唱）等方法变化产生其他类型的板式唱腔。

（三）板式的作用与归类

唱腔的旋律与各种不同板式的变化是构成戏曲音乐戏剧性的基础，而音乐的节奏即反映了人们内心情绪的节奏。一般节奏缓慢的板式，可以使旋律的优美、流畅等特点得到充分的发挥，唱腔抒情性较强。节奏快的板式，唱腔说唱性比较强，它与语言更为接近，使节奏的作用得到突出的表现。戏剧的唱腔便是根据这样的规律，运用了各种各样板式的节奏特点来表现各种不同的戏剧情绪的。

环县道情音乐的板式节奏有慢板（亦称“坦板”）、飞板和散板三种。慢板为抒情性板路，飞板为叙述性板路，散板为无板无眼的渲染性唱腔。花音、伤音声腔与慢板、飞板、散板速度结合，构成环县道情音乐的花音慢板、花音飞板、伤音慢板、伤音飞板等基本唱腔形式，其他板式都依此变化而生，为推动戏剧情节发展起着积极的促进作用。

环县道情音乐的板式结构并非像秦腔这类成熟的板腔体戏剧那样丰富，形式较为单一，大体可分为慢板类、飞板类、散板类三类。（详见表4-1）

另外有一种比种特殊的表演方式叫“穿句子”，或叫“串句子”“攒句子”，它是在在原板式的基础上，通过“合”的方式而产生的结构变化体。有花音慢板穿句子、伤音慢板穿句子和飞板穿句子。一般情况下，慢板穿句子在演唱两个腔段后又转入同类慢板，飞板穿句子为一板一眼，只在“七言”唱段中使用，多为二、三、四腔节连唱，后面无嘛簧，大过门换小过门。《环县道情皮影志·道情音乐》中将其归属为一独立板式，笔者认为其并没有完全改变原板式的音乐结构，只通过“合”的方式将两段曲体合为一段曲体，故不能记为新的板路。

表4-1　板腔体唱腔板式

续表：

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（四）板腔体唱腔欣赏

本节共收集板式体唱腔110例，分别为2004年皮影普查时录音和2019年专题录音。请扫描右侧二维码收听或下载。

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