影与音-皮影戏角色装订要点

连缀

皮影出水后，各个部件用“烫针”钻好联结孔，再用丝弦或牛皮筋加以联结固定。皮影人物头梢与桩桩不固定，根据演出需要可灵活调换。皮影桩桩的联结装订（俗称拴链），主要是手腕、小臂与大臂、大臂与身子、小腿与大腿、大腿与腰部连接。方法是将两件需联结的部位叠在一起，用烫针打孔，并用丝弦或牛皮筋穿连挽结，剪去多余线头后，再用手锤锤平绳结即可。部件的联结孔称“钉缝”，钉缝的位置一定要找准，上、下、左、右要适当，肩部两臂联结点不能太前或太后，否则影人会出现前倾后仰，失去平衡，两腿和腰部联结不适当，影人就会两腿不齐。脖领部位则用一皮条围绕装订成插口，皮影戏演出时，头梢由此插入。全身部件固定联结好，再加“操纵杆”，一般有三根，领部一根，称胸棍；两手腕处各一根，称手棍；在胸部脖子以下1厘米处订双皮圈装胸棍，在大拇指根凿一小孔，安上小铁丝环（手棍环），以便安装手棍。

成型

皮影人物一般由头梢、胸、腹、腿、臂、手等十一个部件组成。除头梢外，按其活动部位分为肩至腰一片，腰至双膝一片，膝下至脚两片，臂分为大、小臂和手三部分，共六片。腕、臂、肩、腰、膝钉缝处用皮线或丝弦联结，形成整体，摆动起来十分灵活，能自如地表演坐、卧、躺、立、行、跑、翻、跃、爬、打斗等各种动态。另外，腰至双膝为一片，人体二分之一处大转子不会动。这样的分解用在古典服饰皮影人物的设计上十分科学，表演起来生动传神，人物一经落座，便自然翘起二郎腿，显得潇洒大方，庄重自然，气宇轩昂。民间艺人在长期的制作实践中，总结的基本经验可用四句话来概括：“三点一线挺中挺，栩栩神采从中显。疏忽若差半分毫，有肉无骨影人残。”

当影件装订完成后，一件精美的牛皮影件就算完成。它既可以用来表演皮影戏，也是一件极为精美的工艺品，供人们欣赏珍藏。

挂在“城”上的皮影

【注释】

[1]据传秦末楚汉相争之时，楚兵围困汉兵。张良为了退兵，在城楼上列了一大排人影，又让士兵舞动旗帜，敌兵不敢贸然攻城，自行退去。现在湖北孝感，流传着“一评二鼓三皮影，智胜项羽三千兵”的民谣。故把张良奉为皮影的先祖。

[2]山西皮影艺人认为黄龙真人为皮影戏神。黄龙真人在一次为周武王守城战中，设空城计，以纸糊住城门，张灯晃动影人，外敌疑城中兵多将广，惧而遁逃。然纸是到了汉代才被发明，故此说更不可信。

[3]北京西派皮影传说观音曾三度陕西华阴县。有一次观音发现华阴县将有灾难降临，便在离华阴县很远的地方，以佛光为幕，以竹叶为影，自己坐在蒲团上，演奏劝善故事，把华阴县的百姓引来看戏，解脱了一场灾难。

[4]顾颉刚：《中国影戏略史及其现状》，《文史》第19辑，中华书局，1983年。

[5]《汉书·外戚传》，岳麓书社，1996年，第1927页。

[6][宋]高承：《事物纪原》，中华书局，1989年，第495页。

[7]《钦定四库全书·子部》（影印）十二卷。

[8]顾颉刚：《中国影戏史略及现状》。

[9]孟元老，生卒年不祥，号幽兰居士，北宋东京开封府(今河南开封)人，宋代文学家。曾任开封府仪曹，北宋末叶在东京居住二十余年。金灭北宋，孟元老南渡，常忆东京之繁华，于南宋绍兴十七年（1147）撰成《东京梦华录》。

[10]吴自牧，南宋临安府钱塘（今浙江杭州）人。南宋灭亡后曾经回忆并记载钱塘盛况，介绍南宋都城临安城市风貌，并编写《梦粱录》二十卷。

[11]周密（1232－1298），字公谨，号草窗先生，又号四水潜夫、弁阳老人。历任临安府、两浙转运司幕职，义乌县知县。宋亡不仕，寓杭州。抱遗民之痛，致力故国文献，遂辑录家乘旧闻，著有《齐东野语》《武林旧事》等。《武林旧事》成书于元至元二十七年（1290）以前，为追忆南宋都城临安城市风貌的著作，全书共十卷。(www.xing528.com)

[12]南宋无名氏作，大约著于南宋庆元至嘉定年间，为最早的古玩书之一。

[13]《影印文渊阁四库全书》，台湾商务印书馆，1983年。

[14][宋]洪迈：《夷坚三志》，新兴书局，1960年，第409页。

[15]江玉祥：《试论明代的影戏及相关问题》，《社会科学研究》1988年第5期。

[16]姜白石，即姜夔（1154-1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。南宋文学家、音乐家。本句出自《灯词》，全诗为：“灯已阑珊月色寒，舞儿往往夜深还。只因不尽婆娑意，更向街心弄影看。”

[17]廖奔：《傀儡戏史略·影戏》，《民族艺术》1996年第4期。

[18]《大清仁宗睿（嘉庆）皇帝实录》卷一O三，新文丰出版公司，1978年。

[19]《大清仁宗睿（嘉庆）皇帝实录》卷二四四，新文丰出版公司，1978年。

[20]《大清仁宗睿（嘉庆）皇帝实录》卷一八七，新文丰出版公司，1978年。

[21]《大清宣宗成（道光）皇帝》卷三二，新文丰出版公司，1978年。

[22]佟晶心：《中国影戏考》，《剧学月刊》第3卷第11期，1934年。

[23]吕友仁：《周礼译注》，中州古籍出版社，2004年，第590页。

[24][德]黑格尔：《美学》，朱光潜译，商务印书馆，1996年，第25页。

[25]潘鲁生、唐家路：《民艺学概论》，山东教育出版社，2002年，第79页。

[26]张冬菜：《中国影戏的演出形态》，大象出版社，2010年。

[27]张丽丽：《皮影艺术与现代艺术设计》，北京林业大学艺术设计学院硕士论文，2014年。