季风吹拂：杨远婴自选集中的作者研究及其重要性

作者论是不断扬弃但一直存在的电影研究方法，作为一种理论范式，它显示了这样几种功能：

（1）把导演提升到了艺术家的层面，譬如特吕弗通过一本访谈录奠定了希区柯克的大师地位，巴赞在对长焦镜头的分析中奠定了奥逊·威尔斯的作者身份，法国早期的《电影手册》坚持探讨电影的个人风格，把布莱松、让·维果、让·雷诺等人塑造为电影作者的代表。

（2）在树立导演个人风格时突出了对影片形式功能的重视，比如对《公民凯恩》中的变焦镜头，对《8》中的套层结构，对希区柯克的惊悚类型的论述，都是在电影作者风格阐释过程中出现的精彩分析范例。

（3）利用导演符号功能，建立了某种相对系统的创作分类方法。比如伍迪·爱伦的纽约电影，伊斯特伍德的西部片，王家卫的都市电影，徐克的武侠片，都会因为导演的名字而使我们联想到特定的文本形式。事实上，电影史上著名导演的名字往往既定位作品的形式分类，也定位观众的代群划分。(www.xing528.com)

当电影研究越来越重视作品的政治影响力，开始强调观众的能动性的时候，特别是在注重电影的大众性和商业性的文化批评中，作者论受到了质疑。如果把导演定义为影片主题意义的确立者，那么制片人的创意、类型模式的规范、明星表演的作用又如何看待？这些都是电影主题建立的重要元素，就电影的工业化制造特质而言，摄影机笔和自来水笔不可同日而语。另外，作者论格外突出艺术电影和前卫导演的地位，忽略了许多通俗电影的文本和作者，带有浓厚的精英气息。

但应该指出的是，电影研究中的作者研究一直绵延不断，因为世界电影史、国别电影史的写作建立在具体导演和具体作品的基础之上。而经典导演及其影片也是电影教学和研究领域的基本论述对象。