春江水暖鸭先知，在1949年的6月，《文汇报》上的一篇文章这样描述：“今后，逢男必小生，逢女必小旦式的剧作时期想来已经过去了……一些大明星坐汽车同时赶拍三部甚或四部片子的时期想也是过去了。”[22]新中国电影的变迁确实首先显现为演员的更替和银幕形象的变换。在日新月异改天换地的新社会，旧时的明星纷纷脱掉摩登旗袍，退下西装革履，女演员着上列宁装，男演员穿起干部服。他们需洗尽铅华，脱胎换骨，投身改造，完成“工农兵”转型。
“‘北影’初期曾设有一个演员科，桑夫任科长，人数不多。在建国初期，电影事业快速发展的情况下，很需要将分散在全国各地、各文艺团体的演员集中起来，以便拍片时统一调配使用。”[23]1953年7月，田方提议的文化部电影演员剧团获准成立，并由他担任团长，长春电影制片厂、北京电影制片厂的演员和刚从电影学校第一、二期毕业的学员被集中起来，统一调用。“后来（1956年）为了拍摄影片使用演员的方便，又把北京电影演员剧团一分为二，部分演员仍回长影，其他演员则留下建成北影所属的北京电影制片厂演员剧团。”[24]
20世纪50年代初期，以拍摄新闻纪录片起家的北影一直星光黯淡，直到1958年以后，随着故事片创作的日益成熟，一批影片被树为新中国艺术的典范，崔嵬、于洋、张平、于蓝、谢芳、赵联、陈强、谢添等演员才脱颖而出，成为银幕上的耀眼新星，开始与赵丹、白杨、张瑞芳、上官云珠、孙道临等上海老演员风头共劲。
在50年代的大众媒体中，“明星”的字眼已很少被使用。但作为国家政治表征的电影，需要有与之相匹配的身体象征符号。1961年6月，周恩来总理约请夏衍、陈荒煤、于伶、司徒慧敏及各制片厂的厂长、编剧、导演、演员30多人到中南海西花厅座谈。其间周恩来总理认真地提出：“我们建国都已经12年了，可电影院里的明星照还是苏联的22个演员，应该有我们自己的明星嘛！”于是，中国的“二十二大电影明星”被评选出来：由上影、北影、长影和八一厂提报主要演员材料，文化部电影局综合考虑确定名单，最后由周恩来总理过目审定。[25]最终，北影的崔嵬、张平、于蓝、陈强、谢添、于洋、谢芳，长影的李亚林、张圆、庞学勤、金迪，八一厂的田华、王心刚、王晓棠，上影的赵丹、白杨、张瑞芳、上官云珠、孙道临、秦怡、王丹凤，上海戏剧学院实验话剧团的祝希娟（后调任上影演员），被评选为“新中国优秀电影演员”（俗称“二十二大电影明星”），这22人的头像以“标准照”的形式冲洗放大。从1962年初开始，“他们的巨幅照片悬挂在全国各大电影院等公共场所，这在当时是领袖人物才能得享的殊荣”[26]。
这是由政府所主持的“造星”活动，入选名单既要照顾演员队伍的代际结构，也要考虑他们的政治背景和风格类型。由于数量指标的限制和其他特殊问题，长影的浦克、印质明、郭振清，北影的赵联、秦文、李长乐，上影的王蓓、韩非、康泰，八一厂的高宝成、张勇手、刘季云虽然入围，但最终未能当选。
在“二十二大电影明星”的光荣榜上，北影的7位似乎更加理直气壮，因为他们都是社会主义新人的标兵。
崔嵬40岁之后初登银幕，没有英俊的面孔，也不再年轻，但他高壮魁梧，气质刚勇质朴，而从影前的革命经历又使他与时代英雄的历史建构浑然一体。于是，在工农兵表演的场域中，崔嵬成为最接近理想人物的男明星。北影影评人马德波曾说：“当新中国成立后，全国知识分子（包括赵丹那样的大艺术家）面临‘长期地、无条件地’痛苦地自我改造任务的时候，崔嵬已被公认为革命文艺家的标杆。”[27]崔嵬的银幕形象并不多，最著名的都是具有忠、孝、仁、义、信等传统美德的农民，如宋景诗（《宋景诗》）、窦二鹏（《海魂》）、老战（《老兵新传》）。在所出演的影片中，崔嵬从未有过与女性的感情戏，无论银幕内外，他呈现的都是一张成熟的男性面孔和一副钢铁般硬朗的身躯，虽然充满男性的自信，却不会生发两性情爱的暧昧。
于蓝17岁奔赴延安，在抗日军政大学和解放区的舞台开始了艺术表演。1949年后，凭借《白衣战士》中医疗队女队长和《翠岗红旗》中进步母亲的形象，于蓝很快成为新的银幕女主角。1950年，于蓝京味十足地饰演了《龙须沟》中的城市贫民程娘子，颇有层次地演绎了人物的善良、淳厚、泼辣；1959年，于蓝在《林家铺子》中饰演张寡妇，虽然出场寥寥，但人物性格表现却一步到位。1960年的《革命家庭》让于蓝的表演炉火纯青，革命妈妈周莲从青年到老年的生命历程被她表现得丝丝入扣。在1962年的第一届大众电影百花奖的评选中，于蓝（《革命家庭》）以仅次于祝希娟（《红色娘子军》）的得票数获得了同仁与公众的热情赞誉。1965年，于蓝饰演了《烈火中永生》中的江姐，这个“十七年”银幕上级别最高的红色女性使于蓝成了理想的化身。比之积极寻求转型的白杨、秦怡、上官云珠等老上海女明星，以革命人演革命者的于蓝更有一份贴切的到位与自信，并拓出了温婉大气的个人表演风格。(www.xing528.com)
谢芳是新演员的典型。从影之前她是中南文工团的一名歌剧演员。1958年，曾任中南文化局局长的崔嵬接拍《青春之歌》，女主角林道静的人选成为热门话题，包括白杨在内的诸多女演员都对这个角色跃跃欲试。崔嵬大胆起用了没有银幕表演经验的谢芳出演林道静，谢芳一时间名满全国。而她也不负众望，成功塑造追随革命的知识青年林道静，以年轻和美丽给银幕带来了清新。1962年，谢芳又出演了《早春二月》中的陶岚：一个执着任性、热烈奔放的小知识分子形象，她的表演再度获得赞誉。当同时代的新老女演员都积极争演“工农兵”的时候，谢芳却接连出演了两个知识女性，其中的林道静还被主流意识形态高度认同。1964年，谢芳饰演了《舞台姐妹》中由童养媳出身的越剧艺人成长为新中国文艺战士的竺春花，她的表演收放自如，无论是“戏中戏”经典越剧片段还是不断追求的人生履历全都准确完成，显示出非同一般的表演功力。在当时的电影银幕上，谢芳是以美丽询唤认同的女明星。
于洋身材高大，举止豪迈，与新中国银幕所需要的“英雄人物”气质不谋而合，因此早在50年代初期就成为“工农兵”表演的主力，如在《中华儿女》中饰演抗联战士，在《卫国保家》中饰演民兵队长，在《走向新中国》中饰演炼钢工人，在《葡萄熟了的时候》中饰演水车工人，在《山间铃响马帮来》中饰演民兵队长，在《怒海轻骑》中饰演海军中队长。1955年，于洋进入北京电影学院表演训练班，接触了斯坦尼斯拉夫斯基的概念与方法，从而表演更加专业。1958年他在反特片《英雄虎胆》中饰演打入敌人内部的侦察科长曾泰，因身份转换而不断变装，弥散出一份男性的性别魅力，影片上映后引起轰动，于洋开始具有偶像效应。1959年国庆献礼片的创作热潮将于洋推上了又一个职业巅峰，一年间奔走于五个剧组——《水上春秋》中饰演游泳健将华小龙，身躯健美气魄阳刚；《青春之歌》中饰演革命者江华，沉稳内敛；《飞跃天险》中饰演飞机驾驶员赵忠凯，潇洒英挺；《粮食》中的王团长；《矿灯》中的地下党领导者傅东山，五部影片，五种类型，尽显“工农兵”本色。1961年他成功塑造《暴风骤雨》中的土改工作队队长肖祥，“使观众如亲临其境般感受到土改运动中的悲壮与喜悦”[28]。1963年于洋在珠影的《大浪淘沙》中饰演靳恭绶，别具一格地演绎了知识分子的革命成长史。因为角色众多形象典型，于洋是1949年以来首屈一指的“工农兵”代言人。
张平早在30年代的上海就开始了他的左翼戏剧活动，1937年9月，他随“救亡演剧第五队”抵达延安，进入抗日军政大学学习，后成为鲁艺实验剧团演员兼剧务科长。1948年9月，已是“老延安”的张平由东北文工一团调入东影，这位跨越老上海、延安与解放区的戏剧表演者开始了自己的银幕生涯。1949年，张平在影片《光芒万丈》中担任主演，32岁的他扮演老工人周英明。1950年，他在成荫导演的《钢铁战士》中扮演男主角张志坚。《钢铁战士》受到观众的欢迎，它是新中国成立初期放映场次最多的影片，并在第6届卡罗维·发利国际电影节上荣获和平奖。《钢铁战士》的成功让张平脱颖而出，站到了工农兵表演的前排。1956年张平参加了中央戏剧学院表演训练班的培训。1959年他在北影的重点片《风暴》中饰演工人孙玉亮，以“入党宣誓”“举旗搏斗”的几场戏和昔日大明星金山的“江岸演讲”被誉为表演范本。1959年张平在《粮食》中饰演的勇敢机智、富于幽默感的两面村长康洛太，1962年他在《停战以后》中饰演的顾青将军获得业内高度赞赏。在“十七年电影”的男演员中，张平虽然没有出众的外表，但却以朴实自然、庄重刚健的风貌获得了最多的银幕表演机会，大大小小一共塑造了24个角色。
陈强是“二十二大电影明星”中唯一的反派演员。与李景波、方化、项堃、李林、陈述等当时的反派表演者不同，陈强出自延安鲁艺，有着在解放区从事革命文艺的红色背景。他曾在1948年的《留下他打老蒋》中扮演老农民，在新中国第一部影片《桥》中饰演老工人。1950年，陈强以对恶霸地主黄世仁（《白毛女》）的传神塑造，从既定的工农形象中突围转型，展露了鲜明的表演个性。1962年第一届大众电影百花奖的评选中，陈强凭借《红色娘子军》中南霸天的形象获得“最佳男配角”奖，使反派表演获得社会认同。陈强出演的角色颇多，时常穿梭于北影、上影、长影的片场，是当年出类拔萃的银幕演员。
谢添经由中电三厂进入北影，在很长一段时间内因外貌限制难以迈入形塑“工农兵”英雄人物的行列。他曾在《民主青年进行曲》中饰演小配角宋教授，在《走向新中国》中饰演唯利是图、深藏不露的总经理，在《新儿女英雄传》中饰演刁滑凶顽的汉奸张金龙，在《六号门》中饰演蛮横无理的封建把头马金龙，虽然表演功力被普遍认可，但却始终难以“洗掉他在舞台上银幕上一贯的反面人物形象痕迹”[29]。直到1959年，谢添通过《林家铺子》的林老板一角，塑造出一个在豺狼面前是绵羊，在绵羊面前是豺狼的小商人，才真正实现了个人表演的突破，确立了自己在新中国电影银幕上的一席之地。
从这些人物的介绍中我们可以看出，新中国的明星首先要符合阶级特质的象征符码，由于当时政治宣传要求的严苛，甚至容不得人物形象上的中间色调，而北影的这7位几乎都是银幕内外皆红色的演员翘楚。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
