家庭的经济功能和人际关系模式对中国社会的影响

自电影在中国面世以来，家庭情节剧就一直独领风骚，这取决于审美习惯，也成就于世俗传统。历史规范的父子、夫妻、兄弟、朋友的人际关系模式奠定了家庭的主导地位及经济功能，尽管结构方式不断变化，但家庭单位始终是中国社会的基石，而且日常生活中的许多概念也都来自“家庭”。比如，把教师比喻为父亲——一日为师终身为父；把祖国比喻为母亲；把头领称为大哥大姐；把朋友称为兄弟姐妹；把国族称为家庭，有一句著名的歌词唱道：“我们都有一个家，名字叫中国。”

家庭情节剧的概念来自美国，同在东亚的日本也擅长制作家庭剧，如果对美国、中国、日本的家庭情节剧做一个比较，会觉得美国家庭剧往往聚焦于个体与家庭的冲突，热衷个人自由的主题。而日本的家庭剧犹如某种特定生存方式的微缩景观，不用家庭叙事图解社会大势，而乐于白描普通人生活的细节。中国家庭剧更多地与“宏大叙事”相勾连，总是通过小家表现大家，彰显家与国的同构关系，说明国家的出路才是个人的出路。中国电影不仅以家庭剧情节剧为主要类型，而且不同片种都浸透着家庭的元素。比如在武侠片中，帮派的结构好像是家庭的结构，传统的师徒关系如同父子关系；在古装历史剧中，皇上和皇后更是全体子民的父王和母后；在职场电影中，老板与公司员工之间也努力营造家庭般的亲情关系。(www.xing528.com)

家庭情节剧着重描写家庭生活与情感纠葛，一般以女性为主人公，片中的男性通常具有性格缺陷。在20世纪40年代的女性催泪电影中，善良的女主人公往往是被欺凌的对象；60年代的革命电影彰显妇女解放，妇女一跃成了家庭的主心骨；90年代市场经济到来，家庭关系再次被搅动，女性位置重新遭遇挑战。中国的家庭情节剧善于围绕伦理道德来建构矛盾冲突，常常通过人物的悲欢离合来探讨社会变化，在世俗化的生活图景中渲染爱情、亲情和友情，使故事理念更有情绪感染力。