从1912年到1949年，民国是一个革命不停、战祸不断的短命国体，可关于它的故事却一直绵延，只是在不同的时间被披上不同的色彩。21世纪10年代再次勃兴的民国电影，以岁月怀旧和类型拼贴的方式，对这段反复书写的历史进行了一次新的影像处理。
通观上述影片，这批新的作品都特别注重传奇性。这一特点和新千年电影意识的变化息息相关。2000年以来，票房经济崛起生产方式更新换代，好莱坞类型电影再次成为形式参照。剧作大师罗伯特·麦基的《故事》曾一度被奉为“葵花宝典”，创作者们渴望通过变化编剧套路来改造影片质感。民国虽战乱不断，但其全面开启现代化的经历和近30年来的改革开放有着相同的世相，而且，民国是过往，那些混杂、暴烈、自由的故事可任意涂抹，于是用陈年老酒浇灌现实块垒，以历史典故打造吸引力蒙太奇就成为另一种创作策略。
在故事创意层面，这些影片大都逆反情节剧的线性模式，偏重段落结构，强调性格刻画，注重对白功能，不由单个人物推动情节，叙事的主导者往往是若干角色，饰者几乎都是演技派明星。而在视听空间方面，它们特别注重形式张力，追求设计式的画面构图和富于舞台感的场面调度，摄影炫技，美工堆砌，对细节有着拜物式的迷恋，片中的服装、道具往往构成风格化的物质环境。可以说它们是以当代的奢华重塑过去，追求富贵气派，镜头布满视觉完美主义的烙印，那些建构式的姿态、言语、装束、生活场景常常给人戏剧化的感受，产生间离效应。因为具有精致的历史场景、出色的摄影和超一流的演员阵容再现，这些作品一面被当作作者电影广泛讨论，另一面又受到主流商业院线的欢迎。(www.xing528.com)
可以说，这些影片以复杂的情感再现了民国时期的五光十色：在视觉上细腻地展示精英阶层的物质文明，从社会学角度辛辣地嘲讽军阀割据的政治混乱，于道德伦理方面由衷地褒扬由文人、武人、匠人所构成的民间贤达，试图通过这些新鲜的性格肖像推崇他们所昭示的自由、忠勇、精进、果敢的精神品质，倡导公平、独立、守责、清廉的道德准则，抨击当下的人伦失范。所以，影片所塑造的人物形象及生活形态是历史想象也是现实反思，既想改写人们的历史认知，也想启迪当下的社会思考。
2017年
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