微电影叙事技巧：启式部分压缩与矛盾冲突创造

（一）伏笔与悬念

在微电影剧本创作中，高度浓缩的故事、短时间内的情节跌宕、以人物及矛盾冲突为核心的悬念设计，特别是那些逆预见而行且又符合情理的结构安排，能极大地调动受众的观赏兴趣，是吸引观众眼球、形成并赢得微电影品牌不可或缺的表现方式。从这个意义上分析，我们也可以看出，微电影的生命活力在创作过程中体现为浓缩中透精华、冲突中设悬念、演进中有突变、寓意中释主题。

1.“发现”与“突转”——矛盾冲突结构方法

英国戏剧理论家威廉·阿契尔认为，在一部戏中，“当其中一个场面完全突出于其他场面之上，在观众的脑海中产生了特别动人的印象，十之八九会发现这场戏里包含着一个突转。这样的场面是戏剧中的精华，是戏中最有戏的戏，它是个十分集中的、精彩的激变”。

威廉·阿契尔所说的戏中戏就是指当情节铺垫达到一个高潮时，观者就会“发现”剧情马上发生“突转”，这个故事情节由铺垫到高潮，再由高潮突转激变的全过程，就是戏剧结构设计的精华所在。微电影剧本的结构设计其实也遵循上述原则和方法，其区别就在于“启式”往往从高潮入手。在这个高潮的铺垫中，为节省时空，一般采用回溯过去，突出人物语言，浓缩故事进程，利用“不可能”来设置悬念等方法，形成开端高潮，而后迅速突转，使故事在一开始就在观众心中形成纠结和震撼。微电影的这种结构设计使“启式”部分被大大压缩，也为结构中部在高潮的基础上建构起更激烈的矛盾冲突创造了条件。此种结构方式在戏剧结尾的结构表达上是开放的，是以高潮、悬念或自然方式结尾，还是以悲壮方式结尾，主要是依剧情发展的需要而定。

2.伏笔与悬念——情节描写结构方法

伏笔也叫伏线，它是对作品中尚未出现的重要情节的一种预示。为了使剧中的重要情节出现得符合情理且很自然，就需要在这些情节发生之前预先安排好伏笔。一般来说，伏笔在开端与发展部分使用得比较多

戏剧中的悬念是指引起观众对戏剧情节和人物命运关注的技巧。通俗地讲，就是观者对剧情发展急切期待的心理状态。西方戏剧理论家普遍认为，悬念是引起欣赏兴趣的一个重要手法，是戏剧中抓住观众的最大魔力。悬念通常设置在故事情节之中，一般设置在高潮的铺垫处，也可以设置在故事的开端与结尾，还可以设置在故事中部的情节转换处或故事中的平淡之处。这些依剧情需要设置的悬念都会起到引起兴趣、抓住眼球的效果。伏笔与悬念通常结伴而生，伏笔有时就是悬念，有时是为悬念做铺垫。为了铺垫戏剧高潮，也有将伏笔与悬念连接在一起使用的。比如微电影《调音师》讲述了一个伪装成盲人的调音师误入险境，被雇主的妻子凶残杀害的故事。其中，作品开端用倒叙方法设置的凶杀情节即是整个故事的伏笔，也为观者急于了解案件背景设置了悬念。

（二）人物设置技巧

戏剧讲究的是人—人的动作和反应，人物设计得好会提升一部作品的水平。但在微电影中，我们需要注意的是不要过度纠结人物塑造，其短小的特质使得我们无法在故事中浓墨重彩地塑造人物性格。如果非写不可，最好一笔带过，或坚强或软弱或博学或胆小，这些都可以稍加描写。其中有4个要素是我们在塑造人物时要注意的，即人物的年龄、工作、社会关系和经济状况。

在微电影中展现一个人物，以上4点就可以将人物说清了。比如，玛丽是一个25岁的消防员，单身，没钱。在我们面前，这个人就已经比较清晰了。再比如一个70岁的老会计，已婚并且收入丰厚，那么这个人物形象在你眼前就已经很明晰了。但这并不是让大家去塑造一些很刻板的形象，动作和反应要多过性格描写。比如，一栋楼着火了，消防员玛丽会救人，老会计会躲起来，但如果消防员躲起来，老会计冲进火场救人，那两者的性格表现会让人大吃一惊，对于人物的塑造就多了一种可能。

在进行人物设置时，不要怕自己的想象力多么不着边际。在一开始设置人物时，编剧也很难预料其性格的走向，所以不用过度描写人物性格，塑造人物的性格重点看演员的演绎。人物的塑造，不仅要靠编剧的编写，而且要靠剧情发展来展现人物，这就是戏剧性。让人物做出合理但在观众意料之外的事情，是一个好编剧的必备技能，如果实在没有更好的人物创意，也就说明编剧没有将人物放在合适的位置上。所以，人物不一定非要可爱，把人物置身于冲突之中，让人物的动作充满特点且可信就可以了。

【注释】
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[1]李显杰.电影叙事学：理论与实践[M].北京：中国电影出版社，2003.

[2][美]戴维·波德威尔，克里斯琴·汤普森著；史正，陈梅译.电影艺术导论[M].上海：上海文艺出版社，1992.

[3][法]弗朗索瓦·若斯特，[加]安德烈·戈德罗著；刘云舟译.什么是电影叙事学[M].北京：商务印书馆，2005.

[4][美]布鲁斯·F.卡温著；李显立等译.解读电影[M].桂林：广西师范大学出版社，2003.

[5][加]安德烈·戈德罗著；刘云舟等译.从文学到影片：叙事体系[M].北京：商务出版社，2010.

[6]同上。

[7][俄]尤列涅夫编；魏边实等译.爱森斯坦论文选集[C].北京：中国电影出版社，1962.

[8][法]保罗·利科尔著；陶远华等译.解释学与人文科学[M].石家庄：河北人民出版社，1987.

[9][英]E.H.贡布里希著；林夕等译.艺术与错觉：图画再现的心理学研究[M].杭州：浙江摄影出版社，1987.

[10]同上。

[11]李显杰.电影叙事学[M].北京：中国电影出版社，2000.