我们知道景别分远景、全景、中景、近景、特写五种景别。景别运用主要讲的是镜头（画面）组接时景别之间要有差异，一般情况下相同或相邻景别的镜头（画面）不宜组接在一起，比如全景接全景、全景接中景等。当然，我们也经常看到，有这样的组接方式，比如电视新闻片。但在非电视新闻片中，这样的组接一般会做淡变和化变等方式的处理，尽量不会用切换方式。这样做的目的就是为了避免镜头（画面）跳动，让受众看得不舒服。若是用切换方式，常被电视专业人士看作“硬切”。电视新闻特别是会议新闻，在编辑组接镜头（画面）时多采用这种方式。
景别运用的基本原则是镜头（画面）不跳动、顺畅、合理。合理，是指镜头（画面）内容要符合我们前面讲的那些原则，也指镜头（画面）组接内容的连续性，视频主题的一致性。比如前一个镜头（画面）展现的内容，与后一个镜头展现的内容要有必然的逻辑关系，而不是驴头对不上马嘴，风马牛不相及，任何逻辑关系都没有。
景别运用的基本原则有三点。
第一，景别与景别之间要有明显的变化，否则镜头（画面）将产生明显的跳动，给受众带来不舒服的感觉。图一接图二，也可以调过来组接。因为两个镜头（画面）的景别有明显变化，图一为中景，图二为特写，中景接特写或特写接中景。
图一
图二
第二，景别差异不大时，必须采用拍摄角度不同的镜头（画面）来组接。特别是内容相同或相近的镜头（画面），两者的景别差别不大，尤其要注意这一点。否则产生的跳动会更大，好像一个连续镜头从中间被掐掉了一段，让人感觉很不舒服。图三为中近景，图四为近景。两个镜头（画面）的景别虽相邻，相差不大，但拍摄角度不一样。我们看到的电视会议新闻，很多时候就是通过拍摄角度的调整，将景别相差不大的一些镜头（画面）组接在一起的。
图三
图四
第三，景别相同或相近的镜头（画面），内容又相同或相近，一般情况下最好不要组接在一起，而内容不同可以组接在一起。图一、图二均为全景，但内容不同，两个镜头（画面）组接在一起也是可以的。要注意的是，最好不要在一段较长的视频中连续这样组接镜头（画面）。长时间让观众看这样的视频，很疲惫，因为景别变化不大，就像语言平铺直叙一样，平淡无味。所以要运用不同景别来表现、表达，发挥好景别的作用。
图一
图二(www.xing528.com)
景别运用的基本方法主要有四点。
第一，景别不相邻、内容相同或相近的镜头（画面）可以组接在一起，如全景接近景。景别相同或相近，内容相差却很大，甚至是相反，这样的镜头（画面）一般不宜组接在一起。这两种镜头（画面）组接在一起，中间要有转换镜头（画面）。转换镜头（画面）要与前后镜头（画面）中的任何一个镜头（画面）有合理的逻辑关系，而且景别是特写。若硬要组接的话，要注意其合理性。
图三
图四
第二，景别相邻或相同、内容不相同的镜头（画面）可以组接在一起，比如电视会议新闻。景别相同或相邻、内容又相同的镜头（画面）不应组接在一起。
图一
图二
第三，尽量不要大景别与大景别组接在一起，而小景别与小景别组合可以用，但不能乱用、滥用。因为大景别如远景、全景，所展示的场面宏大、壮观，如果两个大景别组接在一起，往往会产生跳动，带给受众不舒服的感觉。小景别如近景、特写，所展示的是人或景物的细节，受众视线关注在镜头（画面）所展现的某一点上，景别的变化在不经意间被淡化了，带给受众的感受不是特别强烈。不过，乱用、滥用小景别与小景别组合，也会让受众感到平淡、乏味、不舒服的。
第四，内容相同或相近、景别相同或相邻的镜头必须组接在一起，应采用淡入淡出等方式处理。
镜头组接和景别运用，既有技术的操作，又有艺术的感悟。实践出真知，只有多实践、多思考，才能悟出更多更好的艺术创作灵感，制作具有艺术魅力的视频。
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