相对而言，镜头是时间概念，景别是空间概念。在一个镜头里，无论时间的长短，都会展示出单个或多个空间，这些空间就是我们所说的景别。景别取决于摄影机与被摄物体之间的距离和所用镜头焦距的长短两个因素。一般来讲，焦距不变，摄影机与被拍者之间的距离近，被拍摄者在视频（画面）中呈现得大；距离远，则小。当然，被拍摄者在视频（画面）中的位置也会一一展现出来的。
焦距是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式，指平行光入射时从透镜光心到光聚集之焦点的距离，亦是照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平面的距离。具有短焦距的光学系统比长焦距的光学系统有更佳的聚集光的能力。简单地说，焦距是焦点到面镜的中心点之间的距离。
景别是视觉语言的一种基本表达形式，是对空间的描绘与再现。任何一部电影、电视（新闻、纪录片、戏剧片、晚会等）都要运用各种景别。景别在视频拍摄、编辑、制作中是一个很重要的概念，也是视频拍摄、编辑、制作思想表达、艺术表现的重要应用方式或手段。通过景别的科学运用、合理调度来交流信息，表达思想、情感等。视频能否出彩，也在于景别的运用。
还有，根据对人的视觉心理的考察，当我们在电视屏幕上看到任何一个画面时，最初的视觉反应就是画面的大小，专业的说法就是景别形式，也就是先辨认出这幅画面是大是小，其次才会看清楚画面有什么等。这一系列的观察、接受、感知、分析、理解过程，需要用景别这样的方式加以规范或区别。就像是语言文字要有标点符号来划分一样，让我们能够明白并准确地理解。
景别有五种类型：远景、全景、中景、近景、特写。一般以一个站立着的人来划分景别。全景指人体的全部及周围环境。中景指人体膝部以上。近景指人体胸部以上。特写指人体肩部以上。
人像景别示意图
景别越大，环境因素越多；景别越小，强调因素越多。不同景别的画面在人的生理和心理情感中会产生不同的感受，也会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有这么一句话：“近取其神，远取其势。”
远景 一般用来展示人物及其周围广阔的空间环境，如辽阔的草原、波澜壮阔的大海等，视野宽广，包容空间大，而人物较小，环境占据主要地位，给人以宏伟、壮观的感受，细节却不太清楚。远景通常用来描绘雄伟的山川、现代化大都市等。
全景 用来表现人或景物的全貌。通过全景画面，我们可以可看到人物的体态、衣着和活动环境，认知人物之间、人与环境之间的关系。细心一点，我们会发现许多电视剧开头、结尾的画面时常用远景或全景，交代剧情或故事背景等。
远景、全景也被称作交代镜头。相比较而言，全景比远景更能全面阐释人物与环境之间的关系，更能展示人物的行为动作。
图一
图二
全景既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察，又不像中景、近景那样不能展示人物的整体形态和动作。在叙事、抒情和阐述人物与环境的关系时，起到了独特的作用。
中景 下边界基本处于一个人的膝盖上下或景物局部。中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。中景可以很好地表现人物之间的关系，如动作或情感交流，还可以很好地表现人物与周围环境之间的关系。中景是叙事功能最强的一种景别， 多用在故事性强的电视新闻、新闻类节目或电视剧中。
中景拍摄要注意把握好人物位置，要注意避免直线条式的单一死板构图，要讲究拍摄角度、人或景物的布局，灵活掌握构图。景别边线最 好不要卡在人的脖子、腰关节、腿关节、脚关节等部位，这是摄像构图中所忌讳的。
图一
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近景 下边界在人物胸部以上或物体的局部。近景可近距离观察人物，看清楚人物的细微动作和面部表情，表现人物之间的情绪变化、情感交流以及人物的内心世界，刻画人物性格。有人说电视是近景和特写的艺术。近景产生的接近感，往往给观众较深刻的印象。
由于近景中人物面部看得十分清楚，人物面部的缺陷在近景中得到突出表现。在造型上要求细致，无论是化装、服装、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破绽。
环境在近景中退于次要地位，画面构图应尽量简练，避免杂乱的背景影响视线关注点。用长焦镜头拍摄，让景深变小来虚化背景。用近景的方法拍摄人物，可用人物局部背影或道具做前景，增加画面的深度、层次和线条结构。近景中，人物一般只有一人做画面主体，其他人物往往作为陪体或前景处理。结婚照式的双主体画面，在电视剧、电影中是很少见的。
图一
由于近景画面视觉范围较小，观察距离相对更近，人物和景物的尺寸足够大，细节比较清晰，所以非常有利于表现人物的面部表情、细微动作以及景物的局部状态。这些是远景、全景等景别画面不具备的功能。尤其是相对于电影画面来讲，电视画面的尺寸狭小，很多在电影画面中远景、全景等景别能够表现出来的，比如深远辽阔、气势宏大的场面，在电视画面中不能够得到充分的表现，所以在各类电视节目中近景使用较多，观众对近景画面的观察更为细致。近景有利于在较小的电视屏幕上做到对观众更好的表达。
在创作中，我们又经常把介于中景和近景之间的表现人物的画面称为中近景，为表现人物大约腰部以上部分的镜头，所以有的时候又把它称为半身镜头。这种景别不是常规意义上的中景或近景。在一般情况下，处理这样的景别的时候，以中景作为依据，还要充分考虑对人物神态的表现。正是由于它能够兼顾中景的叙事和近景的表现，所以在电视节目的制作中，这样的景别越来越多地被采用。
特写 下边界在人肩部以上的头像或其他被摄对象的局部。特写镜头的被拍摄者充满画面，比近景更加接近观众。特写镜头提示信息、营造悬念，能细致地表现人物的面部表情，刻画人物，表现复杂的人物关系，具有生活中不常见的特殊的视觉感受。主要用来描绘人物的内心活动，环境处于更次要地位甚至消失。特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众强烈的印象。在故事片、电视剧中，道具的特写往往蕴含着重要的戏剧因素。比如拍老师讲课的中景，讲桌上的一杯水，若拍个特写，就意味着可能不是普通的水。
正因为特写镜头具有强烈的视觉感受，因此特写镜头不能滥用。要用得恰到好处，用得精，才能起到画龙点睛的作用。滥用会使人厌烦，反而会削弱它的表现力。尤其是脸部大特写（只含五官），更应该慎用。在电视新闻中，有的镜头经常从脸部特写拉出，或者从一枚奖章、一朵鲜花、一盏灯具拉出，用得精可起强调作用，用得太多会导致观众视觉错乱。如果形成一个“套子”就更不高明了。(www.xing528.com)
由于特写画面视角最小、视距最近，画面细节最突出，所以能够最好地表现对象的线条、质感、色彩等特征。特写画面把物体的局部放大，并且在画面中呈现这个单一的物体形态，所以使观众不得不集中视线，近距离仔细观察、接受，这样有利于细致地对景物进行表现，也更易于被观众重视和接受。
尽管人或景物是存在于环境之中的，但是在特写画面里，可以说我们几乎可以忽略环境因素的存在。由于特写画面视角小、景深小，景物成像尺寸大、细节突出，观众的视野已经完全被画面的主体占据，这时候环境完全处于次要的可以忽略的地位，所以观众不易观察出特写画面中对象所处的环境，因而我们可以利用这样的画面来转换场景和时空，避免不同场景直接连接在一起时产生突兀感。
大特写仅仅在景框中包含人物面部的局部，或突出某一拍摄对象的局部。比如，一个人的头部充满屏幕的镜头就被称为特写镜头，让眼睛充满屏幕的镜头就成为大特写镜头。大特写镜头的作用和特写镜头的是相同的，只不过在艺术效果上更加强烈，比如在一些惊悚片中比较常见。
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我们初步了解了景别及景别的划分，也明白了不同的景别，表现的是不同的视野、空间范围、视觉韵律和节奏。与我们平时在生活中所观察到的画面相比，景别的作用是它能更直接地表达拍摄者的意图，将那些与主题无关或者关系不大的内容删减或者削弱，使观众能对面画所要表达的内容，如思想、情感等有更直接的认知、理解。
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更重要的是，当我们把一个个镜头（画面）按照景别一样或不一样地有机地组合在一起时，就能够完整准确地展现人或景物的具体状态以及发生、发展情况，表达思想、情感。作为单个镜头（长镜头除外），它仅仅表达一种视觉形式，而一个个镜头（画面）一旦按照拍摄者的意图有序地排列组合起来，又与镜头（画面）内容的逻辑关系有机结合起来，必然会对人或景物的表现，内容、思想、情感的表达起着至关重要的作用。这些就是景别最重要的作用。
景别运用的基本逻辑 上述这段话，我们可以简单地理解，就是景别按以下形式进行排列组合，会让我们对内容、人或景物更好地表现、表达。由远及近：远景、全景、中景、近景、特写；由近及远：特写、近景、中景、全景、远景。这是一种景别简单的排列组合方式，我们把前者称为接近式，即“前进式句子”；把后者称为远离式，即“后退式句子”。
说到这里，大家是否明白了，这样的排列组合方式，不仅是以人观察事物的视觉习惯为依据的，而且让一个个相对独立的或者林林总总的、没有逻辑关系的镜头，按照我们的思维建立起某种逻辑关系，有助于我们更好地表现人或景物，表达内容、思想、情感。这是比较有规律的镜头（画面）组接方式。
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当然，并不是说在进行任何镜头组接的时候都要构成上述景别排列组合关系，而是表明一种镜头组接或景别排列组合的基本方式或逻辑。在实际运用中，无论是前进式句子，还是后退式句子，其景别更多的时候不是严格按照远景、全景、中景、近景、特写或者特写、近景、中景、全景、远景这样的顺序进行排列组合，而是跳跃式的排列组合。也就是说，并非相邻的景别按顺序要排列组合在一起，比如远景、中景、特写、远景、近景（特写）的跳跃，或者特写、中景、远景、特写（近景）、远景的跳跃，也可以远景、特写、近景、特写、远景、中景的跳跃。
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跳跃式排列组合景别，不能简单地划分为前进式句子或后退式句子，要看人或景物的表现，内容、思想、情感的表达是否符合事物发展规律，符合人类感知世界、认识世界的思维逻辑等。
景别跳跃式排列组合方式符合空间关系和人的心理关系，更具有视觉变化或效果的特征，不仅会对视频节奏、视觉效果产生影响，而且对环境或空间的展示、叙事风格带来很大的影响，让镜头（画面）组接的视觉节奏更合理，视觉效果更生动。
跳跃式的景别排列组合方式可以避免景别没有变化所出现的呆板、画面跳动、节奏感差等问题的发生。比如，同一被拍摄者且内容相同，运用景别跳跃式排列组合方式组接镜头（画面），就让人感觉有节奏、生动。电视专业拍摄者时常在拍摄时，对同一被拍摄者采用不同景别进行拍摄，一般至少拍摄三个不同景别的画面。这样做的目的是，一可以更好地运用景别表现被拍摄者；二让视频后期编辑制作有更多的选择余地。
在这里要强调的是，拍摄任何人或景物时都要注意景别的选择，注意景别的运用，让景别运用更好地服务于人或景物的表现，内容、思想、情感的表达。
景别在视频后期编辑制作中的运用，我们后面再介绍。
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