解读伊朗新电影：困境与人性抉择

电影作为一种叙事的艺术，其最大的魅力便是用视听的手段表现出故事文本中的矛盾与冲突。而构造矛盾与戏剧冲突的基础工作，就是为影片设定对立元素。对立元素的设定可以是单一角色自身的不同原动力，也可以是多种角色彼此之间的对立元素，甚至有可能是故事层面的对立元素。无论怎样，对立元素一定是构建戏剧冲突的基本单元。研究阿斯哈·法哈蒂的电影，我们可以发现他的电影总是具有完备的对立元素。正是因为这些完备而全面的对立元素，使得阿斯哈·法哈蒂的影片的节奏和矛盾冲突总是显得恰到好处。更重要的是导演想要借助这些对立元素，来透析出影片所要表达的终极命题，以及不同的人面对这些问题会有怎么样的抉择。《尘中之舞》选择离婚与否的年轻捕蛇人、《美丽城》选择接受残疾女孩为妻子或者放弃帮助朋友的阿里、《烟花星期三》中被别人的婚姻困境所纠缠的钟点工露赫，他们共同反映的是关于爱情、宽容和坚贞的命题，然而影片中不同的人面对不同的问题呈现出不同的态度与抉择。正是这些不同的抉择，使得阿斯哈·法哈蒂的电影总是具有深刻的内涵和丰富的矛盾设定。

影片《尘中之舞》是阿斯哈·法哈蒂的第一部作品，该片以两个男人作为叙事的中心，一个是负债累累不得不与妻子离婚去沙漠捕蛇的男主人公，另一个是曾经因为一个女人而一生陷入孤独的老捕蛇人。影片通过两个男人之间的故事，呈现了导演关于婚姻和爱情的态度。该片用一片沙漠和两个孤寂的男人，营造出了一种荒芜空寂的气氛。在阿斯哈·法哈蒂的镜头下，荒漠不仅仅是简单的事件场景，而是成为一种表意手段，荒漠这一场景贯穿了影片的大半部分，虽然单一，但也最为契合影片所要表达的内涵与两位主人公的心境。该片最大的对立元素来自于年轻捕蛇人自身，究竟是选择离婚还是选择继续守护妻子，成为影片中较为重要的对立元素。而这一组对立元素的目的是为了折射出年轻捕蛇人对于爱情和婚姻的态度。

影片《美丽城》讲述了一位名叫阿里的少年犯，帮助朋友祈得被害人家属的原谅从而帮助朋友免除死刑的故事。影片一开始，一帮少年犯正在为其中的一位狱友准备生日派对，然而生日的主角阿克巴却悲伤地哭起来。因为只要他满18 岁，便会被转去别的监狱执行死刑。阿里知道后不惜以自杀的方式换取逃出教管所的机会，去找被害者的父亲并祈求对方可以原谅自己的朋友。这期间，阿里还找到了朋友的妹妹，并和她一起去被害人的家里祈求原谅。在阿里和阿克巴的妹妹多次地祈求之下，终于在一次聊天过后，被害人的父亲答应接受阿克巴家人的补偿。然而影片的矛盾没有就此打住，而是进一步产生纠葛。因为阿克巴的妹妹根本没有偿还的能力，而在多次的交流中，被害人的母亲看中了阿里，并有意撮合阿里和自己残疾的小女儿结为夫妻，所以只要阿里愿意接受被害人残疾的妹妹，被害人一家就愿意原谅阿克巴。可是，在经历了这么多困难的事情后，阿里和阿克巴的妹妹早已默默地喜欢上了对方。如同影片《美丽城》一波三折的故事情节一样，该片充满了大量对立的元素以及矛盾。导演通过呈现这些交织在一起的、复杂的对立元素和矛盾，制造出了原谅还是报复这个重要的抉择。影片中的主人公阿里和被害人的家属之间的对立与矛盾，是该片最大的焦点，也是影片最主要的矛盾。这是原谅与复仇、宽容与记恨之间的矛盾，也是两个家庭、两个年轻人之间的矛盾。心怀丧女之痛的被害人家属能否释然，充满懊悔的年轻人能否得到救赎，这是影片最重要的主题，也是缠绕在主人公身上最重要的对立元素与矛盾。除了主人公阿里和被害人家属之间的矛盾，阿里自己身上交织的矛盾也是该片重要的焦点与主要命题。到底是忠于爱情还是选择友谊，是选择跟随自己意愿追求朋友的妹妹，还是选择救赎朋友迎娶被害人家残疾的小女儿，这是影片留给阿里的选择，也是该片的重要对立元素与矛盾。梳理影片《美丽城》我们可以发现，对立元素是该片重要的叙事元素与矛盾焦点，而这些元素透析和折射出的重要内容则是影片的主题与内涵。(www.xing528.com)

在影片《烟花星期三》中，女主角露赫是一位来自平民阶层的、即将步入婚姻殿堂的女孩。她原本对未来的生活充满了希望和美好的向往，但一次偶然的机会，她在烟火星期三期间给一个中产阶级家庭做钟点工，并经历了一个中产阶级家庭的分崩离析，由此女孩对婚姻产生了新的认知和思考，最终决定和未婚夫解除婚约。影片《烟花星期三》中露赫自身的选择以及她做钟点工的中产阶级家庭的矛盾，其实是相互关联并交织的。在婚姻的契约精神之下，究竟是选择忠于爱情、忠于婚姻，还是选择身体和欲望的宣泄？这样的问题，不仅仅考验着目睹一切虚伪背后真相的钟点工露赫，还考验着每一个观影的观众。

设立恰当且巧妙的对立元素，是呈现完整的叙事冲突的重要支撑，也是增加故事戏剧效果的重要保障。阿斯哈·法哈蒂电影中强烈的戏剧表现力与感染力，使得他的作品总是具有精致的故事结构与巧妙的矛盾设置，也使得他的作品具有明显的导演印记与标识。