伊朗新电影研究：法哈蒂导演与作品解析

阿斯哈·法哈蒂于1972 年出生于伊朗的伊斯法罕省。自小热爱电影的他于1986 年参加了伊斯法罕青年电影协会，并在协会学习撰写剧本和拍摄8 mm 与16 mm 的电影。1998 年，阿斯哈·法哈蒂获得了德黑兰大学戏剧艺术专业的学士学位，经过深造，又获得了塔比阿特莫达勒斯大学舞台导演的硕士学位。在这期间，阿斯哈·法哈蒂为伊朗伊斯兰共和国广播电视台拍摄了6部MTV 和2部电视剧。

2001 年是阿斯哈·法哈蒂事业上的转折点，他首次参加了专业的电影制作，在伊朗导演易卜拉欣·阿塔米奇的电影《低海拔》中担任编剧。该片在当年大获成功，法哈蒂也由此赢得了投资方的青睐，开始了自己的电影创作。

2003 年他创作了自己的电影处女作《与尘共舞》，该片讲述了一位因世俗观念被迫和妻子离婚并且负债累累的男人，依靠在沙漠中捕捉毒蛇获取毒液偿还债务的故事。影片中离婚这一场景和主题，成为法哈蒂后来作品的重要缪斯。由此，婚变也成为法哈蒂电影重要的叙事矛盾与线索。影片《尘中之舞》不仅让阿斯哈·法哈蒂在伊朗影坛崭露头角，也获得了业界一致好评与广泛肯定。该片一举获得伊朗法吉影展和莫斯科国际电影节的一致肯定与认可。

2004 年，法哈蒂导演的电影《美丽城》上映，该片在伊朗法吉影展和华沙国际影展中均取得了不俗的成绩。它以一个即将执行死刑的少年犯阿克巴作为故事的起点，以阿克巴的狱友阿里历经各种困难但依然努力帮助阿克巴获得被害人家属原谅的过程作为故事的主体，呈现了复仇与谅解、死亡与救赎、爱与恨等多重矛盾之下真实的人性。

2006 年，阿斯哈·法哈蒂创作了第三部影片《烟花星期三》。这部影片获得了2006 年芝加哥国际电影节的最高奖项。该片依旧以婚姻作为影片着重表现的主题。即将结婚的女孩来到一个中产家庭当钟点工，她的女主人深受婚变之苦，并一口咬定丈夫和别的女人有染。女孩无端被卷入这场错综复杂的人性角逐中无法脱身，同时女孩也在这场风暴中提早见识到了婚姻生活中种种不为人知的辛酸苦楚，更体会到了现实生活对于女性的不公待遇和压迫。在影片中，女孩站在旁观者的视角审视了一场伊朗婚姻的“七年之痒”。家庭婚恋题材一直是阿斯哈·法哈蒂电影善于表达的主题，他总是可以生动地呈现出家庭、社会、宗教等不同层次之间的矛盾与困境。

2009 年阿斯哈·法哈蒂创作了影片《关于伊丽》。该片摘得了第59 届柏林电影节的最佳导演银熊奖。作品以充满悬疑的基调，讲述了生活在德国的伊朗人阿莫刚刚经历完离婚后，回国偶遇了美丽的幼儿教师伊丽的故事。陷入情网的阿莫还没来得及向伊丽表白，便在一次意外中神秘地消失了。影片以大量的铺垫和精巧的悬念设计，向我们展示了不同于好莱坞工业化电影的伊朗悬疑电影。(www.xing528.com)

2011 年，阿斯哈·法哈蒂创作了影片《纳德和西敏：一次别离》。该片以一个中产阶级家庭的婚姻危机为背景，对生命、生活和人性的困境做出了深刻的透视。影片通过设立多重矛盾，在国家与个人、丈夫与妻子、父亲与女儿、富人与穷人、尊严和金钱、信仰和生命、法律和人情、真实与谎言等一系列对立元素中找寻人性的光芒。影片《纳德和西敏：一次别离》让每个人都陷入困境之中，他们必须做出选择，而任何一种选择都会让生活走出一条完全不同的道路。

2013 年，阿斯哈·法哈蒂创作了影片《过往》。这部影片是他在法国拍摄完成的，该片不仅延续了法哈蒂电影一贯的风格特征，还融合了欧洲电影的部分表达方式，使得影片在保持伊朗电影本土化的前提下，具有更为广泛的国际视野。影片《过往》以一场即将办理的离婚开篇。与妻子分居几年之久的伊朗男人艾哈迈德应妻子的要求，回到巴黎办理离婚手续。就在办理离婚手续的这段时间内，艾哈迈德发现了妻子玛丽娅与女儿露西之间的矛盾，并由此折射出亲情与爱情、坚贞与背叛、道德与法律的感情纠葛。

2016 年，阿斯哈·法哈蒂创作了影片《推销员》。该片讲述了妻子拉娜因为一场突如其来的袭击，变得敏感、紧张与不安，丈夫艾麦德也在照料妻子的过程中变得焦躁。本来平静的家庭在这场新居风暴后变得不再和谐，而当一切都处于消极的状态中时，丈夫艾麦德突然发现了袭击妻子拉娜的人。原来这个男人误把拉娜当作曾经住在这所房子的旧主人而袭击了她。该片以单线叙事的方式，通过拉娜和艾麦德夫妇的新居风暴呈现出伊朗社会的家庭困境与人性的复杂性。

2018 年5 月，阿斯哈·法哈蒂创作了影片《人尽皆知》。该片讲述了常居阿根廷的劳拉带着孩子回到自己的故乡西班牙，参加妹妹的婚礼，但是，就在人人载歌载舞、纵酒狂欢的新婚之夜，劳拉的女儿艾琳离奇失踪了。正当劳拉焦急地发动全家找寻女儿之时，她收到了陌生号码发来的短信，女儿被绑架了，赎金要30万欧元。此时劳拉不得不吐露自己真实的家庭财务状况，丈夫亚历桑德罗公司破产，无论如何也拿不出这笔巨款。就在这时，劳拉青梅竹马的朋友、曾经的恋人帕科积极帮助她寻找女儿，甚至愿意假装变卖自己的田地，制造迷惑绑匪的假消息，劳拉的丈夫亚历桑德罗也赶到了西班牙，但妻子一家人在得知他的真实经济状况之后对他的态度也发生了转变，甚是怀疑他才是绑架事件的幕后黑手。该片用既冷静到位又充满了锋芒的华丽镜头，描摹了一个西班牙家庭深藏的伤痛。影片《人尽皆知》试图将惊悚片和家庭剧情片融会贯通，但叙事上不停地跳跃以及故事完整性的缺失，都使得影片的主题不够明确，角色过于扁平。可以说，影片《人尽皆知》依然是一部笼罩在《一次别离》影子之下的作品。