莫森·玛克玛尔巴夫：伊朗新电影及导演研究

作为伊朗第二代电影导演的代表人物，莫森·玛克玛尔巴夫和他所创办的“玛克玛尔巴夫电影之家”可以说是伊朗电影界一道亮丽的风景。在伊朗相对传统保守的政教体制下，这一家族可以说是最具旺盛生命力的一个电影家族，他们最特别之处是，自办学校，自学成才^[1]。莫森·玛克玛尔巴夫1957年5月29日出生于德黑兰南部一个贫穷而虔诚的信教家庭。他的母亲在12 岁时，就开始了婚姻生活，并且嫁给了一个大约27 岁的男子。三年之后，他们离婚了，那时他们已经有了两个孩子。后来，他的母亲开始学习，并且成为护士和教师。在这期间，他的母亲与莫森的父亲结识并且结婚。但就在结婚的第六天，莫森父亲的第一位妻子出现，并将他拽回了家，两人的婚姻由此破裂。莫森出生后，在外婆的照顾下成长，并由当教师的姨妈负责教育。由于家境贫寒，莫森没有念过大学，甚至没有念完高中。他从12 岁时便赚钱养家，这期间，他当过侍者，也在市场当过小贩，还在杂志社工作过。

从15 岁起，莫森就疯狂地迷恋上阿里·沙里阿提的著作。沙里阿提是伊朗著名的革命家和社会学家，是20 世纪以来最具影响力的知识分子之一，被称为“伊朗革命的理论家”。由于受到革命思潮的影响，15 岁的莫森和朋友们组建了革命小组，并担任领导。他们一边募款，一边进行政治活动。1974年8月，由于需要增加革命经费，莫森的革命小组决定抢劫银行，然而，行动途中发生了意外，莫森和同伴因袭击警察被捕。在监狱饱受折磨的莫森，直到1978年10月才被释放。

在狱中，一同被捕的同伴向莫森介绍了自己的亲戚法蒂玛·梅什基尼，做莫森的妻子。法蒂玛·梅什基尼出生于一个贫寒的家庭，母亲早亡，父亲是个小商人，家中孩子很多。在从未见面的情况下，仅凭介绍，莫森欣然同意了这门婚事。22 岁的莫森和18 岁的法蒂玛，先结婚，后恋爱，感情非常融洽。两人还在1980年2 月15 日，生育了他们的大女儿萨米拉，她后来成为蜚声世界的女性导演。莫森和法蒂玛，共养育了两个女儿，一个儿子。其中，女儿萨米拉和哈娜都成为伊朗著名的女性导演，儿子梅萨姆也从事与电影相关的工作。然而，法蒂玛和莫森并未能携手一生，1992 年法蒂玛因为一场意外被大火烧死。此后的两年，莫森都没有从痛苦中走出来，直到后来迎娶了法蒂玛的妹妹玛兹耶·梅什基尼为妻，莫森才开启了新的生活。经过在电影之家的学习，玛兹耶·梅什基尼后来也成为伊朗影坛上著名的女导演。

莫森的第一任妻子法蒂玛生前非常支持莫森的工作，甚至还在莫森的电影《伊朗电影往事》《演员》等影片中担任配角，帮助莫森塑造了许多角色。在莫森和法蒂玛进入婚姻生活的1979 年，伊朗时局风起云涌、波诡云谲。这年，莫森见证了霍梅尼回国和巴列维政府的倒台。在经历了伊朗社会的巨变之后，他深信，伊朗社会问题的根源并非在于政治，也不是靠换一个政府，或者改变政策就能彻底解决的^[2]。伊朗社会的根本问题在于文化，解决问题的唯一途径就是改变人们的思想，改变他们的思考方式。于是，出狱后的莫森组建了艺术团体，开始写作戏剧、小说、散文等，最终转向电影创作。他期待以文艺的影响力改变和影响伊朗社会，影响伊朗人的精神和生活。

正是怀着这样的创作热情，莫森于1982 年执导了自己的第一部影片《纳叔的忏悔》。该片讲述了富有的银行家洛浦特·阿里·汗心脏病发作后，家人以为他死去，准备将他下葬时，他突然醒来。而突然醒来的洛浦特·阿里·汗发现，原以为深爱他的家人其实更希望他早点死去，这也使他意识到原来他伤害了许多身边的人。作为莫森·玛克玛尔巴夫的处女作，该片并不成熟，充满了干巴巴的说教。但是，在拍摄电影之前，仅仅用了一个月时间，莫森便学会了关于电影拍摄的技术，这样的学习能力，还是值得肯定的。继《纳叔的忏悔》之后，莫森还于1984 年分别拍摄了影片《双目失明》和《逃离恶魔岛》，于1985年拍摄了影片《抵抗》。总体上看，这一时期莫森的电影带有强烈的个人主义情节，影片中充满了他个人早期的经历。与此同时，莫森早期创作的影片还充满了说教色彩，他总是用影片宣传他的道德观点与政治观念。

莫森电影创作的第二阶段始于1986年拍摄的影片《小贩》，该片整合了三段发生在德黑兰贫民窟的不同寻常的故事。1988 年莫森拍摄了影片《受祝福的婚礼》，该片讲述了年轻的战士哈吉，在爆炸中负伤，经过治疗尚未痊愈，在医生的建议下哈吉想和她的未婚妻结婚，然而哈吉未婚妻的父亲却想让女儿嫁给有钱人。在经历了婚姻困境后，哈吉对人生有了新的理解，他从婚礼上逃了出来跑向了医院，并在身体未痊愈的状况下回到了前线。此外，莫森又于1989年拍摄了影片《骑单车的人》，该片不仅获得了1989年意大利Rimini 电影节的最佳影片奖，还获得了1991 年美国夏威夷电影节最佳影片奖。该片讲述了一位叫作纳辛的阿富汗移民，因为妻子患病需要一大笔治疗费用，然而靠挖井赚来的微薄薪水根本不可能筹足医疗费用。于是，在朋友的介绍下，纳辛找到了一位赞助人，不过这个赞助人要纳辛骑一周的单车让人观赏，以此来赚钱。在经历了重重困难后，纳辛终于骑足了一周时间，他因此成为英雄，电视台也前来采访他，可纳辛却已经停不下来了，依然在骑车。总体看来，莫森这一阶段的作品，制作精良，构思巧妙，并且涉及的内容题材也很广泛，具有较高的艺术性。(www.xing528.com)

进入20 世纪90 年代以后，莫森创作的影片更具观赏性与艺术性，角色的塑造也更加立体、丰满，使得人物更具复杂性，而并非只是简单的非黑即白。莫森于1991 年分别拍摄了影片《恋爱时刻》和《扎亚德路之夜》，两部影片都充满戏剧化的张力。他还于1992年和1993年分别拍摄了影片《很久以前，电影》和《演员》。

1994 年莫森拍摄了影片《电影万岁》，诚然，从《电影万岁》开始，莫森·玛克玛尔巴夫的电影在艺术上已日臻完美，在主题内涵上，尤其是对于人性的思考，变得更加成熟而多样化。正如莫森·玛克玛尔巴夫自己宣称的那样，“我依旧相信真主，但我对于真主的理解已经改变了，变得更加开阔^[3]”。1995 年莫森又拍摄了影片《编织爱情的草原》和《无知时刻》。

1997 年莫森拍摄了影片《万籁俱寂》，该片讲述了一个和母亲生活在小镇里的10 岁盲童的生活。这个10 岁的盲童依靠自己灵敏的听觉在乐器行当调音师，并私下创作着属于自己的音乐。他每天坐车穿梭于都市的喧闹之中，用耳朵感受世界。严格来说，该片并没有什么故事情节，而是以一幅幅让人印象深刻的构图，探索人类与声音的关系，让观众静静地用心去体会，去感受。这种意识流式的充满后现代元素的电影形式，是莫森·玛克玛尔巴夫对于其电影艺术风格的一次大胆的尝试与实验。

2000 年以后，莫森·玛克玛尔巴夫相继拍摄了《坎大哈》（2001）、《性和哲学》（2005）、《蚂蚁的尖叫》（又名《心灵印记》）（2006）、《踏雪归人》（2009）。这几部影片的问世，也标志着莫森·玛克玛尔巴夫电影已经具有较高的艺术性和完备的叙事水平。