阿巴斯·基亚罗斯塔米：现象与文化景观

阿巴斯·基亚罗斯塔米作为伊朗乃至世界影坛最重要的导演之一^[1]，有着自己独特的电影风格^[2]和作者性^[3]。他是20 世纪80 年代伊朗电影复兴的旗手，也是20 世纪90 年代世界影坛出现的最重要的导演之一。作为伊朗电影扛鼎之人的阿巴斯，凭借着优秀的作品获得了包括戈达尔在内的众多电影导演的称赞与推崇^[4]。戈达尔曾以法国式的热情赞扬说：“电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米^[5]。”意大利导演南尼·莫热蒂曾经专门制作过关于他的短片，日本已故电影大师黑泽明也曾说：“很难找到确切的字眼评价基亚罗斯塔米的影片，只需观看就知道它们是多么了不起^[6]。”从这样的评价中，不难看出基亚罗斯塔米在世界影坛中的影响力与成就。

作为伊朗影坛重量级的电影大师，阿巴斯的电影除了带有这个民族独特的文化与宗教印记，更带有一种执着和坚韧的力量。阿巴斯的电影对于乡土伊朗以及本土风貌的一贯描绘、对于纪实风格与长镜头的执着、对于寻找这个主题及运动过程的偏爱、对于形式化的虚实交替的叙事模式的延续，无不映射出阿巴斯电影执着和坚韧的力量。阿巴斯电影中单调、质朴的画面语言与深广的主题及非职业化的即兴表演与形式化的叙事模式和结构，又呈现出矛盾，甚至激烈的对抗。这种强烈而充满矛盾的对照，来源于时而骄傲、时而自卑的伊朗人的特质，来源于伊朗的历史与文化^[7]。(www.xing528.com)

阿巴斯电影对于伊朗影坛的意义，除了其电影本身的魅力之外，更重要的是开启了伊朗电影的新纪元。这也使得阿巴斯之后的电影人在承袭伊朗电影一贯的审美特性的基础上，更加多元化和立体化。