宫崎骏幼年时，曾听过这样一个传说：乡间有一种神奇的精灵妖怪，只有小孩子才能看得见。平时这些妖怪就和人们住在一块儿，却难以被人察觉。然而，无邪的童心总能够发现这些奥秘，他们能看见，在天空原野之上刮过的风声，其实是妖怪们奔跑而过。这样的传说故事，一直让宫崎骏深信不疑。在宫崎骏的童年记忆里，自己常常站在小路上远眺，望向远方等待这样的妖怪出现。
万物有灵，宫崎骏相信大自然中藏着各种各样的有灵生物。在他成长为一个能够自己创造新世界的动画大师之后，画出他脑海中的森林是他一直以来的心愿。在那样的森林里，居住着各种妖怪，然后就有了《龙猫》，有了《幽灵公主》。正如宫崎骏自己所认为的那样，他想要编织一个“精巧的童梦”给小孩，因此创作了《龙猫》这样一部魔幻巨著。
在影片中，宫崎骏也从未忘记自己的环保观念。他将日本的自然之色一笔一画地灌入动画片中，草木河川，虫鱼鸟兽。宫崎骏深信，只有充满朝气的大自然才是有灵之生命的栖居之所。
故事开始在呼呼响前进的小汽车上，车上的行李告诉观众这一家人正在搬家的途中。两个小女孩，姐姐精神十足，妹妹圆润可爱，她们在车厢中好奇地观望乡野的田园风光，一路上打打闹闹自娱自乐，带来无比欢快的开场气氛。
宫崎骏在影片中使用了大片的绿色，这是原野的色彩，是大自然的色彩，更是生命的色彩。绿林，绿野，绿山，连人们的衣服都是偏草色，入目清爽而怡人。在宫崎骏的图画细节中，溪水都是闪着阳光碎金的纯净，像是碎了一地的钻石，闪着动人的光彩。有着这样清新风气的水彩之乡，怎么能够不惹人爱呢？也只有在这样干净的乡间，才会有神秘精灵悄悄居住着吧。
汽车在路途中间停了下来，然而却并非因为到达目的地。父亲下车来，大声同田野中正在劳作的即将成为邻居的老奶奶打着招呼。宫崎骏的和谐理念无处不在，影片中的人们都是善良朴实的，无论是对待陌生来客或是远方朋友，都能够以一颗诚挚的心灵去包容接纳和友好相处。没有纷争，没有讨厌的尘世纷繁，在这个乡间，有的只是相亲相爱、和谐融洽。
影片开端，宫崎骏还专门留了一个特写镜头给邻居的小男孩。这个皮肤黝黑的乡下男孩小凯，正在屋前劳作，面对新来邻居热情的招呼，他竟然异常慌乱地跑进了屋子躲起来，那一股子笨拙呆憨只让人觉得可爱又纯真。宫崎骏对于动画场景中的细节，有着一种偏执的爱。如果有哪一个场景，没有达到他心目中的样子，他会一直耿耿于怀。
在创作过程中，所有的一切都是经过大脑想象形成图象的，就算有些背景是以实体素材为依据，也要经过大脑的构造加工才能被落实在画纸之上。画到某些动作场景，宫崎骏甚至会自己一个人手舞足蹈地模拟起来。有必要的话，为了还原真实，他甚至会让工作人员帮忙摆出那个造型。
这种追求场景的真实性，并不影响影片本身的奇幻效果。尽管在平时，众人的一般认知当中，奇幻和真实总是处于对立面，然而在宫崎骏眼中，他们是能够被完美融合的。在面对采访之时，宫崎骏自己也有表明，他会努力让自己的影片充满奇幻色彩，但这只是为了表达现实的主题，他决不让影片成为纯粹的虚拟世界。
在故事中，小梅和小月跟随父亲来到了他们的新家。这座木材搭建的老房子，在风雨的侵蚀下已然有些不够牢固，久无人居，看起来也不甚干净整洁。然而小女孩们完全没有觉得这样有什么不好，甚至，她们以孩童的眼光看去，不论是屋内的各个角落，还是屋外的小院，全部都充满了有趣的故事。
在实际生活中，已经习惯了城市生活的人们，第一次去到乡下，大多会抱怨乡下的路泥泞难行，弯曲而狭窄，也会抱怨住的地方破烂肮脏，蚊虫多，更可悲的是，他们或许找不到任何可以娱乐的方式。对有些孩子来说，这里没有电子游戏，没有游乐园，没有小吃零食，一切都显得枯燥乏味。甚至于，有的孩子长期呆在家里，极少同外界的小孩打交道，会导致他们在陌生环境中产生一种强烈的自闭心理。
然而宫崎骏笔下的小月和小梅，完全没有受到城市气息的侵蚀。她们仿佛一直都和自然相处甚好，此刻更是来到了天堂般的世界。
大人们在忙着拆卸车上的物件，小梅和小月就开始在庭院奔跑。打滚、跳跃、欢笑，妹妹小梅跟在姐姐小月身后模仿她的各种动作，那憨态可掬，令人捧腹。用来支撑房屋的大柱子，差点被两姐妹撞翻，解除危险之后，两小孩却觉得这样摇晃的柱子很好玩，便乐此不疲地围着它看。她们没有瞻前顾后，只有当下的快乐与单纯，并努力去营造与维系这种快乐，在单纯的世界里感受一切。
宫崎骏为了表达这种典型的孩童心态，在下一秒就向观众朋友们展示了孩童在好奇心的驱使之下，对于新鲜事物永不疲惫的追求和探寻。上一秒，她们的关注点还在房屋前的那根大柱子上，下一秒，她们已然忘却了柱子的存在，继而奔向了屋里的阁楼，寻找到了新的乐园。在这里，她们触碰到了大自然世界的第一批纯真精灵——灰尘精灵。
一团一团乌黑的灰尘精灵，瞪大了眼睛看着这两个小女孩，一瞬出现，转瞬又消失不见。它们滴溜溜转动的眼珠子和圆球一般的姿态，吸引得小女孩们四处追寻。在父亲眼中，这只是小孩子们臆想的世界和玩耍的游戏罢了，他们并不真的相信有精灵世界的存在。(www.xing528.com)
试想一下，如果成人的双眼能够看见这样的小精灵，会怎样呢？结局一定不太好。成人常常会把它们摆到自己的对立面，他们会感到害怕感到惶恐，这样的非人类生物，会让他们感到巨大的威胁。甚至，人类会选择消灭它们。所以，无论这样的世界是否存在，最好都不要受到成人的干扰。
宫崎骏可以说是，耗尽心力去营造了这么一个只属于小孩子的童话王国——精灵世界。这样的一种纯真，这样的一种简单的欢愉，这样一种纯净无杂质的情感，宫崎骏希望能够被永远珍存。
看不见的精灵世界，隐藏在身边。夜幕降临，父亲带着两姐妹在浴室的大浴池里洗澡。木屋在屋外的大风吹鼓之下，微微摇晃。暗色之中，小月感到害怕，便不由自主缩进了父亲的怀中。
人类对于黑暗，总是有着一种潜意识的害怕心理。亲近光与热，是人之本性所致。毕竟，在那黑暗混沌之中，隐藏着的未知之事和不明之物，往往让人心惊胆寒。草壁是一个父亲，他有责任保护两个小女儿，也有责任消除她们的恐惧感，他以一个父亲的姿态，展现了一种成人的温柔幽默。草壁在水池中扮演怪兽大叫，甚至不惜牺牲自我形象来进行肢体表演，这样滑稽的行为惹得两姊妹哈哈大笑。她们被爱与温暖包裹着，笑声驱逐了恐惧与寒冷。
两姊妹或许感到了幸福，感到了安全，却在年纪尚小的时光里，还不一定懂得彼时父亲心头那么多的温柔和保护。宫崎骏想要带给人们的感动，总是藏于这种不经意的细节之中。往往，最平凡的最细微的关怀，最能够打动人心。他以一个父亲的形象，展现在女儿们面前，他的温柔就是整个世界。这样的温情之爱，让观影者也忘记了屋外仍刮着大风，忘记了木屋随时有可能倒塌。
宫崎骏想给孩子们营造一个温暖的家庭环境。可能父亲作为成人无法考虑童心的世界，然而作为一个父亲，他深爱着自己的女儿们。可能影片中，母亲因为身体不好，而不能时时陪伴在孩子们和丈夫身边，然而在病房里，她还是会温柔地给女儿们扎起头发，还是会在看到女儿写来的信的时候，温柔而幸福地微笑。家庭的温情，是非常珍贵的，温暖、坚韧又充满动力。
社会现实中，父母常常会因为工作繁忙而忽略孩子们，而孩子们也常常会因为成长中的矛盾情绪和父母发生争执，原本一个完整的幸福，有可能因为这样或者那样的误会，最终破碎。其实原本都是爱着对方的，没有必要在日渐的争吵中把自己的心渐渐包裹起来。如果能够幸福地笑，何必要起争执呢？
就像那个深夜，影片中父女三人的爽朗笑声传入高空，这样岂不是最好？
笑声里，画面中，出现了一连串圆球般的灰尘精灵，它们悄无声息地跑出房间，逸入深蓝色的天空，在《风之甬道》的轻柔背景音乐中，旋转着升入高空，高过树梢。这样宁静的夜色之中，奏响的音乐也是柔情之极，带有夏夜独有的幻梦色彩。
姐姐上学去后，小梅一个人在小小的庭院之中玩耍，而父亲则在里间的屋里专心工作。小梅从草地上摘下几朵野花，一朵一朵小心地排开摆在父亲的书桌上。她的身高还不能高出书桌，因此垫着脚尖十分艰难地将鲜花献给父亲。父亲懂得小梅的心意，便拿了鲜花细细地嗅着。转眼间，女儿又飞快地跑出了屋子，回到了她的乐园。父亲无奈地笑笑，只好继续工作。
在这片天地之中，宫崎骏毫无保留地，以最自然的笔法，向我们展示了孩童内心的纯真世界。小梅蹲在草地上，一会儿试图捉水池里的小蝌蚪，一会儿因为闪耀的玻璃瓶子而忘记了蝌蚪，一会儿又因追逐橡树果子而忘记了玻璃瓶子，总之，其内心的变化不定与漫无目的，完全透露出孩童的一派天真，把人的记忆在倏忽间拉回童年。
不错，我们也曾有过这样的过往，在大人眼中，往往会丢了西瓜而拣了芝麻，往往是成为寓言故事里搬苞谷的猴子，然而对于幼年的孩子来说，展现在眼中的新奇事物如此之多，追逐的脚步都来不及停歇，哪里又有时间为逝去的东西感到遗憾呢？要说看淡得失，不计得失，最懂这个道理的一定不是成人。成人应当向孩子们学习这个道理，生命的道路永远是向前的，我们应珍惜当下，而不应该总是惦念逝去的曾经。
就在这样的追逐之中，小梅发现了两只小小龙猫。她的可爱邻居背着装了橡树果子的布口袋，踮着小脚飞快地小跑，想要摆脱身后追逐自己的小姑娘。在小梅眼中，这简直太有趣了，前面的小龙猫居然还会隐身。于是，追着小龙猫遗落的橡树果子，小梅跌入了巨大的树洞，落在了毛茸茸圆滚滚的大龙猫身上，开始了她乡下生活的新篇章。
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