在有关的访谈中，宫崎骏将他所需要考虑的问题之痛苦，做出过这样的矛盾描述：“但是在我写的时候，我不能依照这种观点来写，即如果‘这’是符合逻辑的，那么‘那’也必须如此。我所想的是，如果‘这’是将发生的，那么‘那’就是随后的结果。举例来说，因为我已经考虑让娜乌西卡在某方面受到伤害，然后我假设她将认为她的母亲并不爱她。读者自然会为之同情，然后自然会对角色有所把握。为了把这些完成，所有的东西都必须集合到一起，对不对？这真的很让人厌倦。我必须前进至思考到生命的确切含义。我并不知道它，所以这是很困难的。”
尽管我们无法对他的这种经历感同身受，却能够在影片之中去理解他复杂的表达。
风之谷的风车四季不停，绿林遍布，海风轻拂，生活在这里的人们日复一日享受安宁。在风之谷，人们深信救世主的传说：来日，将会有一个身穿蓝色异国长衣的救世主，降临在金色原野上，拯救世人于水深火热之中。所有人都把这当作一个传奇故事来听，直到那一天，传奇真的降临了。
娜乌西卡和少年飞行员阿斯贝鲁，从腐海之底出来之后，一起前往少年的国家培吉特。乘在滑翔翼上的两人共同穿越灰莽的沙漠，目之所及，都是死掉的大王蜻蜓，而培吉特国家也已经被摧毁。在无奈与焦虑之中，正好撞见了阿斯贝鲁的族人，娜乌西卡从他们的对话中了解到一切，原来培吉特人为了夺取巨神兵，自导自演了一幕悲剧。为了夺取巨神兵，同时歼灭库夏娜带领的多鲁美奇亚军队，在今夜，培吉特人将利用王虫幼虫做诱饵，引诱森林虫群袭击风之谷，一石二鸟。
宫崎骏创作《风之谷》的复杂之处也在于此。在这个世界上，没有完全的对与错，一切都是值得深思并且耐人寻味的，所有关系都交错复杂。从观众的视野看过去，故事里没有绝对的坏人和野心家，各自有着各自的立场并为之战斗。可能有些人的想法不完全正确，我们却不能粗暴地将之归结为纯粹的罪恶。
比如库夏娜，作为一国之公主，她带领巨大的军队唤醒巨神兵想要烧毁森林，因为她并不了解腐海，以为这是拯救世界保护地球的唯一方法；比如跟随库夏娜的部下，在库夏娜消失不见的时候，他幻想着自己能够成为指挥官，然而一见到公主殿下重现时，又自我嘲笑美梦易醒；还有培吉特人，挟持了娜乌西卡以免被她破坏了计划，他们为的只是保全本国人民的完好，并且不希望巨神兵落入好战之国多鲁美奇亚的手中。如果说挑起战争的多鲁美奇亚有错，那么将新的战争之火引向风之谷的培吉特难道就是无辜的吗？
森林原本没有过错，却遭受到了不公平的对待，最终成为了必须被人类烧毁的腐海；而人类归根结底只是为了文明的更进一步，想要取得更高的飞跃才一步步侵占了森林。复杂之处在于此，谁都有错，但同时谁都有着自己的理由，而不是简单的黑白是非。
在写到人们想要毁灭森林的时候，宫崎骏选择了火焰。故事中，库夏娜想要一把大火烧毁森林，以便让腐海得到彻底的灭绝。宫崎骏说，农耕文明的出现，就是人们破坏森林的一个开端，人们开始了对自然的无声地掠夺。那么，当农耕文明来临后，人们掌握了火的使用，接下来又会发生什么呢？
“使用火不仅仅意味着环境将被利用，而且环境将被改变。我们使用火来毁灭事物。但是在这之中的火以及它本身并不是问题。问题是人和火之间的关系。”这是宫崎骏的思考。他认为，农耕文明是人类从狩猎时代走来的一种进步，然而在这种进步之中，尤其是又掌握了火的使用，人类已经和自然森林站到了一个对立面上。
在接下来的故事中，娜乌西卡在阿斯贝鲁的帮助下挣脱了培吉特的囚禁。娜乌西卡发挥了一个御风使所有能力全速飞行，想要尽快回到风之谷。与此同时，还有另外两条线索在同时发展，目标通通指向风之谷。两个培吉特人将王虫幼虫捕捉来当作诱饵，激起了所有王虫的愤怒奔跑。
这是大地的愤怒，不到生命枯竭便不会停止。而在风之谷内部，风之谷人民正和入侵的军队形成对峙，即将开战。宫崎骏笔下的世界就是这样宏大，贯穿古今，从远古洪荒到不可预知的未来，三线并行。
努力追赶不负有心，娜乌西卡最终赶上了被培吉特人悬吊飞行的王虫幼虫。她奋力拼搏，从而解救下了王虫幼虫。娜乌西卡与幼虫同时跌落在水中的沙洲之上，沙洲之外的腐水，根本就不能够触碰，具有极强的腐蚀性。看着隔岸追寻而来的王虫部队，幼虫极力想要回归到其中。面对这不可逾越的腐水，王虫部队选择了改道前进，前进的方向便是娜乌西卡的家乡——风之谷。幼虫不顾伤口努力向着水边靠近，娜乌西卡用尽全力阻止，甚至不惜代价自己踩进水中，也坚决不让幼虫入水。身上的枪伤，加上被腐水侵蚀的疼痛，让娜乌西卡忍不住呻吟。
王虫是能够通灵的生物，它感受到娜乌西卡心灵深处的爱，从而停止了愤怒，反而为娜乌西卡治愈了伤口。这奇异的一幕对培吉特人来说是不可思议的，面对强势的娜乌西卡和王虫，培吉特人不得不答应将他们送到与王虫部队迎战的前线。(www.xing528.com)
一般的成年王虫，巨大无比，高出人类好几倍。娜乌西卡和幼虫共同面对着如海潮般涌动而来的王虫部队。在巨大的奔跑浪潮面前，她的身影是如此的渺小，然而唯一不变的是，那一股深信不疑的精神力量。尽管她只是一个年轻的少女，然而她比任何人都拥有着一颗坚定不败的决心。选择只身面对王虫部队，是她宗教式的信仰和宁愿用自身的性命去赎罪的忏悔精神。所有王虫的眼睛都因为愤怒而变得血红可怖，奔跑在大地之上的红光闪烁不停，逼得人心口一片压抑和紧张。
“王虫一旦开始狂奔，就没人能阻止。”
就算耗尽最后一丝努力，就算付出生命的代价，娜乌西卡也试图去阻止王虫的前进。她张开双臂，想用拥抱去迎接所有的愤怒与攻击，然后她飞了起来，像是一只自由的鸟儿，挣脱束缚飞向广阔无边的宇宙夜空。这是一场用生命进行交换的盛大祭奠，仪式浩大而庄严神圣。所有人亲眼目睹，王虫部队将娜乌西卡撞飞，然后又层层包围住。所有人都看见代表愤怒的红光一点一点消失，震动的大陆恢复平静，黑夜中仿佛一切都不曾发生过，只剩下宁静的蓝色。此时安魂曲奏起，在一片金光之中，传奇降临于世。
远远地，众人看见被王虫围起来的娜乌西卡满身重伤，已经失去意识倒在地上。哀伤的奏乐适时响起，众人哭泣，为公主的死去感到悲伤和难过。沉重悲远的大提琴合奏声中，王虫的金色触角将娜乌西卡高高托起，升入高空，仿佛要与天堂相遇。金色的光芒夺目而耀眼，在夜空中发出璀璨的光辉，让人不敢逼视。人们能够看见遗落身边的金色光斑，却无法探知在高空之上的金光之中，到底发生着什么样的传奇故事。
镜头之下，睡卧在金芒之中的娜乌西卡仿佛是在日光之中，她安静地睡着了，又缓缓醒来，好像这一切都那么自然而然地发生，所有的苦痛和灾难她都不曾经历过一样。她最爱的狐松鼠也依旧在身边，仿佛只是黑夜过去，金色阳光重照大地的黎明已经到来，她的苏醒也是再自然不过的事情。
娜乌西卡对着王虫轻声道谢，然后站了起来，张开双臂缓缓行走，背后是被照亮的天空，脚下是一片火红色的金光。她来了，那个救世主，穿着异国的蓝色长衣，行走在一片金色的大草原上。如今古老的传说已成真，人们内心的感动也是不言而喻。王虫部队组成长队迁徙回林，漫长无边的队伍，看不到尽头，仿佛是人类走不完的路。无尽的生命走在未知的旅途之上，永远需要加倍的小心。
宫崎骏自己也一直在思考，王虫到底是什么样的生物。直到修瓦之墓时，他才开始将故事转向一种唯心的、有神论的方向。俨然，王虫就成为了一种神明的象征。守护大自然的神明，庄严而不可侵犯。
片尾的音乐，由轻轻弹落的钢琴声转向悠扬大气的交响合奏，飘扬在大漠上方，飘过腐海森林，来到那一片静谧的水晶宫，然而在号声的高潮处收声。而荧屏上，画面定格在腐海底下那一株新生的绿苗上。就在娜乌西卡曾经落泪的砂土中，新生出了一株树苗。在这世界上唯一的净土，尚有生命冒出了头，这便是生的希望，是活着的希望。
娜乌西卡曾说过这样的话：“我发现只要水土干净，就算是腐海的植物也不会散发毒气，真正受污染的是土地。……到底是什么人，把地球污染成这个样子。”腐海底下，还有着没受污染的人间净土，在这里萌发的新生，正是人类面对绝望之时那种坚强不屈之精神，从绝缝中生出来的希望的种子。
没有妥协与后退，相信光明永远会存在。以人类忏悔的泪水浇灌出来的希望树苗，一定是自然神灵新的感动与赐予。伟大的自然之灵，仍旧对人类充满信心，它们相信这份自觉自悟之中所隐含的力量。涅槃重生，带来的总是愈发鼓舞人心的动力。
古老的传说本就是一种暗喻，就好比片尾的这一抹幼小的希望，承载着人们的美好心愿和渴盼。终有一日这小小的一株树苗会茁壮成长，并参天成林，以人类无法想象的速度重新把绿色带回地面。有时候，夺回某一件东西，所需要付出的代价实在太大，与其等到失去之后再来懊悔，何不在行走的过程中就去珍惜。没有用心去做，传奇就永远只是神话故事，真正的努力之后，人类方明白，传奇降临之时到底有多美多震撼。
《风之谷》这部鸿篇巨制，是宫崎骏崛起的标志，也是打响宫崎骏和久石让传奇组合的一炮。没有人会知道未来的景象，然而我们知道，活下去有多重要。死亡，是一种归寂；而生，才能承载着所有的希望和可能性。
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