许晴在“淡泊中，边走边唱”的艺术现象，证实了以上的观念。我们应该以什么样的心态面对人生、面对角色呢？一次，我邀请我带过的电影学院表88班学生观看我的“表演生命学”实验公演。演出前我单独跟许晴在校园中漫步、面对她的种种“风雨”甚至“风暴”……我轻松地问了问她：“怎么样？最近？”她还是那样，纯粹地笑了笑说：“我挺好啊，真的很好！放心林老师，我会按我自己的方式，一直快乐地走下去！”根据她那真诚的、纯净的回答，我相信她。那么，许晴说的“自己的方式”，到底是什么方式呢？
一次我与许晴谈创作：“我的创作是一部部感受过来的，无论是个人的创作情感、生活积累和表演技巧都是循序渐进地发展过来、一路‘悟’过来的。我一直认为我的创作道路很平常、很自然，机遇来到我面前，我选择了适合于我的。我希望每一步都留下独特的，对我很有启示的脚印。可能我比别人幸运些，起步就遇上好导演，合作的拍档也大多是好演员。我的目标就是认认真真地拍戏，成为一名好演员，我不会以拿什么奖来作为自己的所谓目标……对我来说，观众接受和喜欢，我自己喜欢，就是我的目标。”也许这种淡泊、自然的心态正是她成功的重要原因。她的创作道路体现了她的处女作《边走边唱》的底蕴：“淡泊中，边走边唱”。出道二十年，本来可大红大紫，却不争不抢不领奖，以一种另类的低调游走在聚光灯外缘。坚持纯粹的女少年，活在当下，给予自由。又常常不经意地创造出“平凡中的不平凡”“淡泊中的辉煌”。看看许晴近年来的两次“不经意”。
一是应邀参加赖声川导演的九小时话剧《如梦之梦》，饰演顾香兰；她的成功演绎获得摘录一段评论即可“一叶知秋”。许晴的倾情演绎不仅得到导演赖声川的称赞，更得到很多专业人士的好评。昨晚内部贵宾场的观众有影评人、编剧、导演、演员等，眼光可谓十分挑剔，但无不对许晴赞赏有加。著名时评人、影评人、电影监制谭飞称“许晴的美会留在男人梦里”“许晴的旖旎，染风霜的美，让我记忆深刻。许晴穿旗袍真美，眼角那种味道会留在男人梦里。”高级副总裁刘淼在微博中写道：“许晴的出演诠释了两个词：婀娜、大咖。”《新世纪》周刊文化版编辑灵子发微博称赞“许晴气场好强大”。而知名编剧、策划人史航则连发两条微博赞许晴，其中一条写道：“许晴真好，像《西游记》的羊脂玉净瓶，莹洁而不透明。旁人演戏，她默默巡行，走在哪里都是‘仿佛若有光’。轮到她，她略略倾斜，就倾注出似水柔情，或者心如碎冰，逐字逐句滴落。最后给伯爵献茶时，我被那气场死死按在座上，想着我跟这么凄楚骄傲的角色，只隔了一米，一米啊。”娱乐策划人不靠谱也在微博上称：“许晴的表演如此饱满真切，她与顾香兰魂魄相依。看完《如梦之梦》，你会爱上许晴。”
“顾香兰是否确有其人，变得不那么重要，她的舞台价值更像一部女人的史诗，因为美丽而存在，因为善良而孤独，因为痛苦而生动。无论是过往还是当下，都有那么多的柔情与泪，伴随着花开花谢直到生命的终结。尘梦中，女人的幸福总是依附在男人身上，顾香兰的设定是最典型的一位。她寄情于王先生，却不得不委身于法国的伯爵先生，对法国人来说，她更像是一个中国的收藏品，兴趣转移之后，被毫不留情地压在箱底。顾香兰抗争了，她恣意、放纵、痛苦、复仇，但逃不出戏剧，逃不脱命运，许晴舞台表演的张力很好地被挖掘了出来。当王先生诉说着要扭转生意要为她赎身的时候，许晴的眼睛里盈满泪水，而这含而不露的表现状态，更加体现出中国女人的精神特质。一语不发，直指人心。”
“顾香兰是否确有其人，变得不那么重要，她的舞台价值更像一部女人的史诗，因为美丽而存在，因为善良而孤独，因为痛苦而生动。无论是过往还是当下，都有那么多的柔情与泪，伴随着花开花谢直到生命的终结。尘梦中，女人的幸福总是依附在男人身上，顾香兰的设定是最典型的一位。她寄情于王先生，却不得不委身于法国的伯爵先生，对法国人来说，她更像是一个中国的收藏品，兴趣转移之后，被毫不留情地压在箱底。顾香兰抗争了，她恣意、放纵、痛苦、复仇，但逃不出戏剧，逃不脱命运，许晴舞台表演的张力很好地被挖掘了出来。当王先生诉说着要扭转生意要为她赎身的时候，许晴的眼睛里盈满泪水，而这含而不露的表现状态，更加体现出中国女人的精神特质。一语不发，直指人心。”
另一是在电影《老炮儿》中的“话匣子”，她饰演的京味古惑仔十三姨让人弹眼落睛。“在男性角色主导剧情的《老炮儿》中，许晴出演的话匣子尤为闪眼，这不仅因为她是女性，更源于这个角色对剧情的推动与调节，而许晴鲜活生动的表演则为角色赋予了活色生香的韵味。这种韵味既体现在话匣子京味浓烈的彪悍民风中，更藏于她作为女性所特有的风情里，也在她上能搞定老炮儿下能hold住老炮儿儿子的温柔与霸气中。如果说冯小刚、张涵予、刘桦等身上颇具京腔京韵的古惑仔痞气、蛮气与豪气，那许晴扮演的话匣子无疑就是古惑仔中的十三姨，其形似且神似的气质匹配让观众再次领略到了许晴作为演员的可塑性和多面性。”“骚而不俗媚而不妖，将半老徐娘刀子嘴浪荡身外，为男人掏心掏肺还掏钱的仗义诠释很感人肺腑。更难得的是她完全割裂开了‘完美公主相’，大大方方地抽烟、爆粗口，半露酥胸，放荡不羁地演裸戏，往街边矮板凳一坐，她就是市井相——这是真演员。”
另一是在电影《老炮儿》中的“话匣子”，她饰演的京味古惑仔十三姨让人弹眼落睛。“在男性角色主导剧情的《老炮儿》中，许晴出演的话匣子尤为闪眼，这不仅因为她是女性，更源于这个角色对剧情的推动与调节，而许晴鲜活生动的表演则为角色赋予了活色生香的韵味。这种韵味既体现在话匣子京味浓烈的彪悍民风中，更藏于她作为女性所特有的风情里，也在她上能搞定老炮儿下能hold住老炮儿儿子的温柔与霸气中。如果说冯小刚、张涵予、刘桦等身上颇具京腔京韵的古惑仔痞气、蛮气与豪气，那许晴扮演的话匣子无疑就是古惑仔中的十三姨，其形似且神似的气质匹配让观众再次领略到了许晴作为演员的可塑性和多面性。”“骚而不俗媚而不妖，将半老徐娘刀子嘴浪荡身外，为男人掏心掏肺还掏钱的仗义诠释很感人肺腑。更难得的是她完全割裂开了‘完美公主相’，大大方方地抽烟、爆粗口，半露酥胸，放荡不羁地演裸戏，往街边矮板凳一坐，她就是市井相——这是真演员。”
仅仅在昨天
我认为我自己只是几个碎片
无韵律地在生命的穹苍中颤抖
现在我晓得
我就是那穹苍
一场生命都是在我里面
有韵律地转动的碎片
——纪伯伦
我的一生是“表演生命学”诞生发展的一生
My life is the birth and development of“the life of performing arts”
我是怀着热爱和激情，完成这部《表演生命学》的，她是我艺术生命的结晶，是我半个多世纪从事表、导演创作与表演教学及科研的总结。我的一生、我的大部分生命与艺术、与表演为伴。可以说，我的一生是艺术的一生，我的艺术的人生也是“表演生命学”形成诞生的一生。
仅仅在昨天
我认为我自己只是几个碎片
无韵律地在生命的穹苍中颤抖
现在我晓得
我就是那穹苍
一场生命都是在我里面
有韵律地转动的碎片
——纪伯伦
我的一生是“表演生命学”诞生发展的一生
My life is the birth and development of“the life of performing arts”
我是怀着热爱和激情，完成这部《表演生命学》的，她是我艺术生命的结晶，是我半个多世纪从事表、导演创作与表演教学及科研的总结。我的一生、我的大部分生命与艺术、与表演为伴。可以说，我的一生是艺术的一生，我的艺术的人生也是“表演生命学”形成诞生的一生。
我出生于非艺术的中产阶级家庭。之所以走上艺术之途，应归功于那个时代。五十年代中国的话剧异常普及。我所处的中等城市福州，差不多每个中学都有业余话剧团。回顾我的演艺生涯，小学五年级就登台演出，中学当福州第一中学业余话剧团团长，我编导创作演出的剧目曾获市二等奖。当时一个中学的一个班就可以演出一台大型业余话剧，记得我在福州第一中学高一时，我们乙班就演出了一出童话话剧《小白兔》，当时我任导演兼主演小白兔。我姐姐那个班演出了苏联话剧《她和她的朋友们》。
我出生于非艺术的中产阶级家庭。之所以走上艺术之途，应归功于那个时代。五十年代中国的话剧异常普及。我所处的中等城市福州，差不多每个中学都有业余话剧团。回顾我的演艺生涯，小学五年级就登台演出，中学当福州第一中学业余话剧团团长，我编导创作演出的剧目曾获市二等奖。当时一个中学的一个班就可以演出一台大型业余话剧，记得我在福州第一中学高一时，我们乙班就演出了一出童话话剧《小白兔》，当时我任导演兼主演小白兔。我姐姐那个班演出了苏联话剧《她和她的朋友们》。
我很幸运1956年考入北京电影学院表演系，因为那一年电影学校升级为北京电影学院，我成为第一届学电影的大学生。学了四年表演，很幸运经历了两位苏联专家的亲历教导，学习了原汁的斯氏体系。毕业后留校任教，教了半个多世纪的表演，并参与电影创作实践。写了十几部专著、数百篇论文，编了十五部影视剧本、导了十余部影视剧、三十余部话剧以及近年撰写系列的六部八本“表演艺术教程丛书”……
我的一生、我的大部分生命与艺术、与表演为伴
近六十载的演艺创作生涯，至如今，耄耋之年，才“悟”出来、深入地体味表演与生命、与生活的生死关系。才深刻认识到表演是一门生命的学问。一位活生生的具有各自特点的创作者，将剧本上的铅字，转化为活生生的、具有独特性格的角色，去感染一群活生生的有不同审美情趣的观众，三个活生生的生命构成表演艺术的精髓。才将影视、话剧表演凝聚为“表演生命学”。
我很幸运1956年考入北京电影学院表演系，因为那一年电影学校升级为北京电影学院，我成为第一届学电影的大学生。学了四年表演，很幸运经历了两位苏联专家的亲历教导，学习了原汁的斯氏体系。毕业后留校任教，教了半个多世纪的表演，并参与电影创作实践。写了十几部专著、数百篇论文，编了十五部影视剧本、导了十余部影视剧、三十余部话剧以及近年撰写系列的六部八本“表演艺术教程丛书”……
我的一生、我的大部分生命与艺术、与表演为伴
近六十载的演艺创作生涯，至如今，耄耋之年，才“悟”出来、深入地体味表演与生命、与生活的生死关系。才深刻认识到表演是一门生命的学问。一位活生生的具有各自特点的创作者，将剧本上的铅字，转化为活生生的、具有独特性格的角色，去感染一群活生生的有不同审美情趣的观众，三个活生生的生命构成表演艺术的精髓。才将影视、话剧表演凝聚为“表演生命学”。
“表演生命学”从生命的角度认为表演是生命的艺术转写。“我愿他人活在我身上，我愿自己活在他人身上。我曾经活在他人身上，他人曾经活在我身上。”这是表演艺术给予我最难得珍贵的礼物。这是“爱”，对生命的爱铸就的最珍贵的果实。我把自己、把自己的生命感受，体现为我表演作品的实体。它的各部分器官，就是我的叙事结构，我的表演节奏，我的呼喊与隐喻，我的生命阐释和我的感受世界的整个方式。借助我的手、脚、嗓音和炯炯的目光，通过我的情感、我的心灵、我的命运、我的经历、我的体验、我的思想……传达出我内心深处对生命的感觉。一部作品、一个角色开始成为演员的创作时刻，不是始于读剧本，而是在脑海里，与剧中的情节命运、剧中的人物相遇一刹那所产生的激情与感觉。甚至是演员灵魂深处内在凝视的灵感。一种审美的质感与情绪氛围的意识。那也许是一种说不清的密码与梦境。
我选择了另外的方式让别人活在我的心灵，让我的心灵活在他人身上。在艺术中有多种方式。我选择了另外的方式——教师、理论、编剧、导演——“位置学”还告诉我们同样的位置对你不适合，对她也许就很适合。表演，我虽喜欢，然演员对于我却不适合，这也许是“表演的物质性”所决定的。
我的好友、创作伙伴史铁生对我转轨的评价再准确不过，他说：“林洪桐十八岁那年，以优异的成绩毕业于全国重点高中福州一中，老师满心希望他去报考‘北大’或者‘复旦’，可那时他偏着了魔似的想当演员，一意孤行考取了北京电影学院表演系。‘性格即命运’固然是一条颠扑不破的真理，但愿望和效果之间的关系却要神秘得多，三十多年前明明种下去一个演员梦，三十多年后却收获到一个教师梦、导演梦。倒真是一件喜出望外的事。”
“表演生命学”从生命的角度认为表演是生命的艺术转写。“我愿他人活在我身上，我愿自己活在他人身上。我曾经活在他人身上，他人曾经活在我身上。”这是表演艺术给予我最难得珍贵的礼物。这是“爱”，对生命的爱铸就的最珍贵的果实。我把自己、把自己的生命感受，体现为我表演作品的实体。它的各部分器官，就是我的叙事结构，我的表演节奏，我的呼喊与隐喻，我的生命阐释和我的感受世界的整个方式。借助我的手、脚、嗓音和炯炯的目光，通过我的情感、我的心灵、我的命运、我的经历、我的体验、我的思想……传达出我内心深处对生命的感觉。一部作品、一个角色开始成为演员的创作时刻，不是始于读剧本，而是在脑海里，与剧中的情节命运、剧中的人物相遇一刹那所产生的激情与感觉。甚至是演员灵魂深处内在凝视的灵感。一种审美的质感与情绪氛围的意识。那也许是一种说不清的密码与梦境。
我选择了另外的方式让别人活在我的心灵，让我的心灵活在他人身上。在艺术中有多种方式。我选择了另外的方式——教师、理论、编剧、导演——“位置学”还告诉我们同样的位置对你不适合，对她也许就很适合。表演，我虽喜欢，然演员对于我却不适合，这也许是“表演的物质性”所决定的。
我的好友、创作伙伴史铁生对我转轨的评价再准确不过，他说：“林洪桐十八岁那年，以优异的成绩毕业于全国重点高中福州一中，老师满心希望他去报考‘北大’或者‘复旦’，可那时他偏着了魔似的想当演员，一意孤行考取了北京电影学院表演系。‘性格即命运’固然是一条颠扑不破的真理，但愿望和效果之间的关系却要神秘得多，三十多年前明明种下去一个演员梦，三十多年后却收获到一个教师梦、导演梦。倒真是一件喜出望外的事。”
人的智能、智商的发展是很不平衡的，每个人都有智能的强点与弱点，人一旦找到自己的最佳智能点，并使智能和潜力得到最充分的发挥，就会取得惊人的成绩。成绩的优劣、好坏，不完全取决于平台的大小、高低，关键在于这平台是不是属于你的平台、你热不热爱这平台。寻找到适合于自己的平台，自信这就是你的平台，是需要生命智慧与艰辛跋涉的。你有没有听过一只鹰自以为是鸡的寓言？
人的智能、智商的发展是很不平衡的，每个人都有智能的强点与弱点，人一旦找到自己的最佳智能点，并使智能和潜力得到最充分的发挥，就会取得惊人的成绩。成绩的优劣、好坏，不完全取决于平台的大小、高低，关键在于这平台是不是属于你的平台、你热不热爱这平台。寻找到适合于自己的平台，自信这就是你的平台，是需要生命智慧与艰辛跋涉的。你有没有听过一只鹰自以为是鸡的寓言？
“一个人在高山之巅的鹰巢里，抓到了一只幼鹰，他把幼鹰带回家，养在鸡笼里。这只幼鹰和鸡一起啄食、嬉闹和休息。它以为自己是一只鸡。这只鹰渐渐长大，羽翼丰满了，主人想把它训练成猎鹰，可是由于终日和鸡混在一起，它已经变得和鸡完全一样，根本没有飞的愿望了。主人试了各种办法，都毫无效果，最后把它带到山顶上，一下把它扔了出去。这只鹰就像一块石头似的，直掉下去，慌乱之中它拼命地扑打翅膀，就这样，它终于飞了起来！每个人都希望用能力来证明自身的价值，但在安逸的环境中待得太久，可能忘了自己的理想和志向，也会逐渐丧失斗志。因此，即使给了你机会，你也可能因为害怕失败而不敢去迎接挑战。”[18]
我的鹰和鸡的“自我迷失”发生在七十年代，“文革”结束后，由于参加一些影片评论座谈会的发言得到人民日报社电影资深记者赏析，一天她亲自登门邀请我为《人民日报》撰写一篇评论“墨西哥电影周”的影评文章。我谦逊地拒绝了。当时我真觉得自己的文字、文学水平太差，登不上《人民日报》大雅之堂。记者失望地离开后，我爱人劝说：“你架子也太大，大记者亲自登门请你，你居然拒绝了，至少可以试试。”那就试试吧！我认真而努力地写了一篇《墨西哥影片的独特魅力》，结果刊登得到好评。接着《人民日报》约我写第二篇国产影片《归心似箭》的影评。写了三千多字，居然刊登在《人民日报》文艺版的头条，获得了更大的成功！从此，我认定自己能写文章，人们也都评价我会写文章。于是，约稿不断，一篇又一篇。后来开始写书、写专著，一本又一本，直到前些年的近五百万字的八本《表演艺术教程》系列丛书。时至今日，我写作的全部文字量已近一千四百余万字。
哲人叔本华也告诫过我们：“我们很少想到自己所拥有的，却总是想自己所没有的。这是人世间之不幸、最大的不幸。”幸运的是我的转轨应验了俄国作家陀思妥耶夫斯基的这句话：“不管你是否在选择命运，命运总在选择你，一旦你选中的命运之路，恰如命运选择你的途程吻合时，那真是人生之大幸。”
理论专著
（1）《电影演员的魅力》中国电影出版社1993年（16万余字）
（2）《银幕技巧与手段》中国电影出版社1993年（28万余字）
（3）《多姿多彩的银幕美》（合作）北京出版社1994年（16万余字）
（4）《电影表演艺术》科学技术文献出版社1993年（27万余字）
（5）《影视表演技巧入门》（合作）中国广播电视出版社1998年（17万余字）
（6）《表演艺术教程》北京广播学院出版社2000年（42万余字）
（7）《表演艺术教程》系列丛书中国电影出版社2007年至2010年（600万字）
A《表演学习手册——九重城与三字经》
B《表演教学手册——稻草怎样纺成金》［上、下］
C《表演应试手册——芝麻芝麻把门开》
E《表演创作手册——苹果应该这么吃》［上、下］
（8）《电影化技巧与手段》中国电影出版社2013年（67万余字）
（9）《表演练习法》后浪出版社2017年（30余万字）（含10小时视频）
（10）《影视创作观念》远程视频课程2017年（149课视频系列教程）
我还撰写了表演理论评论文章及《电影艺术辞典》编委分科主编、主要撰稿人，《中国大百科全书——电影卷》电影表演艺术撰稿人、电影表演艺术讲座等。提出“表演三圈论”“表演生命学”“创作、围棋思维论”等学说，为电影表演学科学术带头人。专著曾获优秀教材一等奖、艺术学优秀成果奖二等奖、高校优秀畅销书二等奖等。
“一个人在高山之巅的鹰巢里，抓到了一只幼鹰，他把幼鹰带回家，养在鸡笼里。这只幼鹰和鸡一起啄食、嬉闹和休息。它以为自己是一只鸡。这只鹰渐渐长大，羽翼丰满了，主人想把它训练成猎鹰，可是由于终日和鸡混在一起，它已经变得和鸡完全一样，根本没有飞的愿望了。主人试了各种办法，都毫无效果，最后把它带到山顶上，一下把它扔了出去。这只鹰就像一块石头似的，直掉下去，慌乱之中它拼命地扑打翅膀，就这样，它终于飞了起来！每个人都希望用能力来证明自身的价值，但在安逸的环境中待得太久，可能忘了自己的理想和志向，也会逐渐丧失斗志。因此，即使给了你机会，你也可能因为害怕失败而不敢去迎接挑战。”[18]
我的鹰和鸡的“自我迷失”发生在七十年代，“文革”结束后，由于参加一些影片评论座谈会的发言得到人民日报社电影资深记者赏析，一天她亲自登门邀请我为《人民日报》撰写一篇评论“墨西哥电影周”的影评文章。我谦逊地拒绝了。当时我真觉得自己的文字、文学水平太差，登不上《人民日报》大雅之堂。记者失望地离开后，我爱人劝说：“你架子也太大，大记者亲自登门请你，你居然拒绝了，至少可以试试。”那就试试吧！我认真而努力地写了一篇《墨西哥影片的独特魅力》，结果刊登得到好评。接着《人民日报》约我写第二篇国产影片《归心似箭》的影评。写了三千多字，居然刊登在《人民日报》文艺版的头条，获得了更大的成功！从此，我认定自己能写文章，人们也都评价我会写文章。于是，约稿不断，一篇又一篇。后来开始写书、写专著，一本又一本，直到前些年的近五百万字的八本《表演艺术教程》系列丛书。时至今日，我写作的全部文字量已近一千四百余万字。
哲人叔本华也告诫过我们：“我们很少想到自己所拥有的，却总是想自己所没有的。这是人世间之不幸、最大的不幸。”幸运的是我的转轨应验了俄国作家陀思妥耶夫斯基的这句话：“不管你是否在选择命运，命运总在选择你，一旦你选中的命运之路，恰如命运选择你的途程吻合时，那真是人生之大幸。”
理论专著
（1）《电影演员的魅力》中国电影出版社1993年（16万余字）
（2）《银幕技巧与手段》中国电影出版社1993年（28万余字）
（3）《多姿多彩的银幕美》（合作）北京出版社1994年（16万余字）
（4）《电影表演艺术》科学技术文献出版社1993年（27万余字）
（5）《影视表演技巧入门》（合作）中国广播电视出版社1998年（17万余字）
（6）《表演艺术教程》北京广播学院出版社2000年（42万余字）
（7）《表演艺术教程》系列丛书中国电影出版社2007年至2010年（600万字）
A《表演学习手册——九重城与三字经》
B《表演教学手册——稻草怎样纺成金》［上、下］
C《表演应试手册——芝麻芝麻把门开》
D《表演美学手册——奏响天堂和声》
E《表演创作手册——苹果应该这么吃》［上、下］
F《表演分析手册——多米诺跳棋围棋》
（8）《电影化技巧与手段》中国电影出版社2013年（67万余字）
（9）《表演练习法》后浪出版社2017年（30余万字）（含10小时视频）
（10）《影视创作观念》远程视频课程2017年（149课视频系列教程）
我还撰写了表演理论评论文章及《电影艺术辞典》编委分科主编、主要撰稿人，《中国大百科全书——电影卷》电影表演艺术撰稿人、电影表演艺术讲座等。提出“表演三圈论”“表演生命学”“创作、围棋思维论”等学说，为电影表演学科学术带头人。专著曾获优秀教材一等奖、艺术学优秀成果奖二等奖、高校优秀畅销书二等奖等。
近三万学时的表演教学铸造了《表演生命学》
1960—1998年从事教学近40年，课时达二万余学时。开设讲授电影表演艺术、电影表演理论、当代电影表演美学、电影观念与电影思维、电影佳作分析、电影与电影大师、银幕技巧与手段、影视赏析、当代剪辑技巧等。退休后，在非体制的名人艺校及北电继教成人教育的教学，其后在美国加州进行的对硅谷人及儿童的素质成长教学以及其间的多次“表演生命学”的实验教学。近三万学时的教学孕育、培养、创建了《表演生命学》。
历任北京电影学院表60乙班、表76班、表78班、表专修班、表师资班的表演艺术专业课教学及表演理论课主讲教员。并任表演系82班、88班、表94进修班及“继教学院”表演主持大专2002、2003、2004班主任教员导演进修班文学系、导演系、摄影系各班次及学院文学系、表演系、导演系硕士研究生及全院电影理论公共课主讲教员等。曾任北京电影学院电影文学硕士研究生导师。曾兼任北京师范大学艺术系、中国艺术研究院硕士研究生、北京广播学院、中央戏剧学院、解放军艺术学院等课程。退休后任非体制“名人艺校”校长并主持教学，赴美后通过排演话剧、讲座及远程教学。并在“上戏”、“北电”进行了“表演生命学”实验教学。
近三万学时的表演教学铸造了《表演生命学》
1960—1998年从事教学近40年，课时达二万余学时。开设讲授电影表演艺术、电影表演理论、当代电影表演美学、电影观念与电影思维、电影佳作分析、电影与电影大师、银幕技巧与手段、影视赏析、当代剪辑技巧等。退休后，在非体制的名人艺校及北电继教成人教育的教学，其后在美国加州进行的对硅谷人及儿童的素质成长教学以及其间的多次“表演生命学”的实验教学。近三万学时的教学孕育、培养、创建了《表演生命学》。
历任北京电影学院表60乙班、表76班、表78班、表专修班、表师资班的表演艺术专业课教学及表演理论课主讲教员。并任表演系82班、88班、表94进修班及“继教学院”表演主持大专2002、2003、2004班主任教员导演进修班文学系、导演系、摄影系各班次及学院文学系、表演系、导演系硕士研究生及全院电影理论公共课主讲教员等。曾任北京电影学院电影文学硕士研究生导师。曾兼任北京师范大学艺术系、中国艺术研究院硕士研究生、北京广播学院、中央戏剧学院、解放军艺术学院等课程。退休后任非体制“名人艺校”校长并主持教学，赴美后通过排演话剧、讲座及远程教学。并在“上戏”、“北电”进行了“表演生命学”实验教学。
我之所以提出“表演生命学”，之所以在教学中将观念课置于优先重要地位、晏学教授的话之所以成为创作思维的转折点，在教学中提出一系列重要、行之有效的创作观念、并应用于教学与创作中，是与我走出表演，又回到表演，扩大了艺术视野，超越了表演，提高了美学眼光不无关系，特别是编剧与导演的经历。
我之所以提出“表演生命学”，之所以在教学中将观念课置于优先重要地位、晏学教授的话之所以成为创作思维的转折点，在教学中提出一系列重要、行之有效的创作观念、并应用于教学与创作中，是与我走出表演，又回到表演，扩大了艺术视野，超越了表演，提高了美学眼光不无关系，特别是编剧与导演的经历。
《白求恩大夫》
老友史铁生是这样评述的：
然而林洪桐对自己表演天赋的被埋没，至今耿耿于怀，常向我争辩他原可以成为一名出色的喜剧演员。“这是当年苏联专家的看法。”他补充说。可惜我晚生了些年，无福领略青年林洪桐的风采。偶然看过几部重放的老片子，发现他不过是演了几回小通讯兵和小战士，见不出什么高明之处。对此，他唯有连连叹气，从玻璃或镜子里望着自己那张娃娃脸苦笑，是这张脸把他的演员梦摧毁掉的；因为电影中的好男儿理应潇洒英俊，坏男子必然阴险丑陋，那时中国的电影里又差不多仅剩了这两类角色。所以，一张不易为人垂青，也难令人憎恶的娃娃脸却很少派得上用场。不过命运之乖张不都带着恶意，一个好导演是不用担心长相的。况且，扎实的文学基础、全面的艺术修养、虚心而又勇敢的探索精神、一丝不苟的工作态度，这些东西在脸上找不到，因为都在心里。这些素质在林洪桐几十年对电影事业的痴迷之中，已经积累得深厚。于是，一场日暮途穷的演员梦，得以衍变成一条蒸蒸日上的导演路。
《白求恩大夫》
老友史铁生是这样评述的：
然而林洪桐对自己表演天赋的被埋没，至今耿耿于怀，常向我争辩他原可以成为一名出色的喜剧演员。“这是当年苏联专家的看法。”他补充说。可惜我晚生了些年，无福领略青年林洪桐的风采。偶然看过几部重放的老片子，发现他不过是演了几回小通讯兵和小战士，见不出什么高明之处。对此，他唯有连连叹气，从玻璃或镜子里望着自己那张娃娃脸苦笑，是这张脸把他的演员梦摧毁掉的；因为电影中的好男儿理应潇洒英俊，坏男子必然阴险丑陋，那时中国的电影里又差不多仅剩了这两类角色。所以，一张不易为人垂青，也难令人憎恶的娃娃脸却很少派得上用场。不过命运之乖张不都带着恶意，一个好导演是不用担心长相的。况且，扎实的文学基础、全面的艺术修养、虚心而又勇敢的探索精神、一丝不苟的工作态度，这些东西在脸上找不到，因为都在心里。这些素质在林洪桐几十年对电影事业的痴迷之中，已经积累得深厚。于是，一场日暮途穷的演员梦，得以衍变成一条蒸蒸日上的导演路。
《突破巫江》
艺术的转轨并非易事，特别是从演员、表演教师转到电影导演。这缘于导演创作需要庞大的资金、庞大的演员与制作团队。当你没有向制片厂、制片人佐证认可之前，几乎是不可能的。然而，第一步可以先转为编剧，它缘于编剧创作无需资金与队伍，也无需佐证与批准，仅需功力与努力。重点中学的文学功底，表演创作与教学锻炼的想象力，以及勤奋与执着，加之起步时史铁生的护驾，使我顺利地开始文学剧本的创作，并取得一定成果。多年前，经广电部（现国家广播电视总局）批准，跨系在文学系聘任为剧作硕士研究生导师，并顺理成章、鬼使神差地成为青年电影制片厂的导演，完成了电影处女作《死神与少女》的创作。
创作影视剧本15部：
（1）电影剧本《寒夜》（合作）发表于《电影创作》1983年第1期，1984年北影拍摄。
（2）电影剧本《失去的歌声》（合作）1985年天津电影制片厂拍摄。
（3）电影剧本《缓期执行》1985年内蒙古电影厂拍摄。
（4）电视剧本《黎明奏鸣曲》发表于《电影园地》1981年第3期，1981年江西电视台摄。
（5）电视剧本《虹》发表于《电影艺术》1984年第7期，1984年四川电视台拍摄。
（6）电影剧本《雾》（合作）发表于《电影创作》1980年第2期。
（7）电影剧本《多雪的春天》（合作）发表于《电影创作》1983年第5期。
（8）电影剧本《疯狂歌女》（合作）1988年内蒙古电影厂拍摄。
（9）电影剧本《死神与少女》（合作）1986年青年电影影制片厂拍摄。
（10）电影剧本《多梦时节》（合作）发表于《中外电影》1989年第4期，1988年童影拍摄。
（11）电影剧本《欲火焚心》（合作）1990香港银都机构拍摄。
（12）电视剧本《今夜不设防》（十集）（合作）1995年西安郑钲影业公司拍摄。
（13）电视连续剧剧本《往事如烟》（二十集）（合作）1996年东方影视中心拍摄。
（14）电视连续剧《蔡楚生》（二十集）（合作）。
（15）电影剧本《北京人》（合作）1999年北京电影制片厂拍摄。
（16）电影剧本《高楼下的琴声》（合作）2012年。
《突破巫江》
艺术的转轨并非易事，特别是从演员、表演教师转到电影导演。这缘于导演创作需要庞大的资金、庞大的演员与制作团队。当你没有向制片厂、制片人佐证认可之前，几乎是不可能的。然而，第一步可以先转为编剧，它缘于编剧创作无需资金与队伍，也无需佐证与批准，仅需功力与努力。重点中学的文学功底，表演创作与教学锻炼的想象力，以及勤奋与执着，加之起步时史铁生的护驾，使我顺利地开始文学剧本的创作，并取得一定成果。多年前，经广电部（现国家广播电视总局）批准，跨系在文学系聘任为剧作硕士研究生导师，并顺理成章、鬼使神差地成为青年电影制片厂的导演，完成了电影处女作《死神与少女》的创作。
创作影视剧本15部：
（1）电影剧本《寒夜》（合作）发表于《电影创作》1983年第1期，1984年北影拍摄。
（2）电影剧本《失去的歌声》（合作）1985年天津电影制片厂拍摄。
（3）电影剧本《缓期执行》1985年内蒙古电影厂拍摄。
（4）电视剧本《黎明奏鸣曲》发表于《电影园地》1981年第3期，1981年江西电视台摄。
（5）电视剧本《虹》发表于《电影艺术》1984年第7期，1984年四川电视台拍摄。
（6）电影剧本《雾》（合作）发表于《电影创作》1980年第2期。
（7）电影剧本《多雪的春天》（合作）发表于《电影创作》1983年第5期。(www.xing528.com)
（8）电影剧本《疯狂歌女》（合作）1988年内蒙古电影厂拍摄。
（9）电影剧本《死神与少女》（合作）1986年青年电影影制片厂拍摄。
（10）电影剧本《多梦时节》（合作）发表于《中外电影》1989年第4期，1988年童影拍摄。
（11）电影剧本《欲火焚心》（合作）1990香港银都机构拍摄。
（12）电视剧本《今夜不设防》（十集）（合作）1995年西安郑钲影业公司拍摄。
（13）电视连续剧剧本《往事如烟》（二十集）（合作）1996年东方影视中心拍摄。
（14）电视连续剧《蔡楚生》（二十集）（合作）。
（15）电影剧本《北京人》（合作）1999年北京电影制片厂拍摄。
（16）电影剧本《高楼下的琴声》（合作）2012年。
《失去的歌声》
《失去的歌声》
《寒夜》
《寒夜》
《北京人》
《北京人》
《离离原上草》
《离离原上草》
《今夜不设防》
《今夜不设防》
《往事如烟》
我和铁生合作的剧本《死神与少女》，由于风格独特另类，人称“诗电影”。递到北京电影学院“青年电影制片厂”，厂长看后似乎挺满意，可久久得不到回音。一个月后，厂长找到我：“你们这个本子，厂里几位大导认为不像电影，没法儿拍。”我心里咯噔一下，停顿了好一会儿，厂长说：“那就你自己拍吧！”我心里又咯噔一下。就这么着成功地完成了我从编剧到导演的转轨。看来，艺术创作的“另类”会带来好运。命运之神的降临是有条件的，其中重要的条件是：执着、勤奋。文化大革命后期人们进入逍遥状态。我那时正做“剧作梦”。处在“一人吃饱全家不饿”“全权自主”状态的我，带着仅有的积蓄，背着装有简单洗漱用具及简单的换洗衣裳和厚厚的一叠纸的书包，自费乘火车直奔大庆1205钻井队。那会儿是不需要“介绍信”的，仅需要一颗热情的心。一个多月的生活体验，几个月的苦苦撰写，诞生了我的第一个剧本、第二个剧本、第三个剧本……以及后来与作家陈建功合作的、上海电影厂即将开拍又枪毙了的《奔向2000》。我并未觉得沮丧徒劳。有位很成功的作家告诉我，人们以为他的第一部剧本就一举成名，其实不然。他说，我的剧本稿纸堆到与床一般高之后才开始成功。我们将此称为“有意义的徒劳”。
《往事如烟》
我和铁生合作的剧本《死神与少女》，由于风格独特另类，人称“诗电影”。递到北京电影学院“青年电影制片厂”，厂长看后似乎挺满意，可久久得不到回音。一个月后，厂长找到我：“你们这个本子，厂里几位大导认为不像电影，没法儿拍。”我心里咯噔一下，停顿了好一会儿，厂长说：“那就你自己拍吧！”我心里又咯噔一下。就这么着成功地完成了我从编剧到导演的转轨。看来，艺术创作的“另类”会带来好运。命运之神的降临是有条件的，其中重要的条件是：执着、勤奋。文化大革命后期人们进入逍遥状态。我那时正做“剧作梦”。处在“一人吃饱全家不饿”“全权自主”状态的我，带着仅有的积蓄，背着装有简单洗漱用具及简单的换洗衣裳和厚厚的一叠纸的书包，自费乘火车直奔大庆1205钻井队。那会儿是不需要“介绍信”的，仅需要一颗热情的心。一个多月的生活体验，几个月的苦苦撰写，诞生了我的第一个剧本、第二个剧本、第三个剧本……以及后来与作家陈建功合作的、上海电影厂即将开拍又枪毙了的《奔向2000》。我并未觉得沮丧徒劳。有位很成功的作家告诉我，人们以为他的第一部剧本就一举成名，其实不然。他说，我的剧本稿纸堆到与床一般高之后才开始成功。我们将此称为“有意义的徒劳”。
为创作剧本自费赴大庆油田1205钻井队体验生活
为创作剧本自费赴大庆油田1205钻井队体验生活
由于受了史铁生这些大朋友的影响，女儿小时候很喜欢书，于是小学、中学、大学阶段她买了许多许多书，文学的、哲学的、经济的……小说的、诗歌散文的、传记的……中文的、英文的……德文的……总之，占了书架的好几层。后来她到美国留学，很多书根本带不去。多年后我们搬家，收拾这些书时感到是个大累赘，有些书她根本就没有翻过，有些书她根本不可能带到美国去，而我们也无用。她母亲就埋怨她，认为买那么多书是徒劳、是一种浪费。可我却认为她的做法是可贵的，值得赞赏的。即便有些书买了无用，也应该是一种有意义的徒劳，其意义是属于精神范畴的。如果没有她当年那执着的追求、如果没有史铁生教她的“爬山精神”，以及宝贵的爱书读书的良好习惯，恐怕就不会有日后美国“斯坦福大学”的奖学金与留学，以及再以后的美国“哈佛大学”的MBA。这种可贵的有意义的“徒劳”对于真正的人生，是非常需要和宝贵的，因为它失去的是一些物质的东西，得到的却是精神的财富。我们可以称之为“拼搏”精神，也可以叫‘折腾’精神。终于折腾几年我拍摄了第一部电视单本剧《雪花静静地飘》。那时候电视剧很稀有，庆幸我的处女作有那么好的班子：演员有陈燕民（现在是著名的秀才导演）、张铁林（当年是很帅的小生）、盖克等。摄影是具有诗意风格的电影学院摄影老师，作曲是著名作曲家马丁。我的几部作品的作曲都是顶级的作曲家：《死神与少女》叶小刚；《多梦时节》张千一；《离离原上草》王西麟。演唱是著名歌唱家李谷一。她留下了许许多多宝贵的回忆，她奠定了我导演及导演风格的基础。我深深怀念她，怀念“雪花纷飞”的日子，更怀念那些日子里真诚相处的朋友们。
由于受了史铁生这些大朋友的影响，女儿小时候很喜欢书，于是小学、中学、大学阶段她买了许多许多书，文学的、哲学的、经济的……小说的、诗歌散文的、传记的……中文的、英文的……德文的……总之，占了书架的好几层。后来她到美国留学，很多书根本带不去。多年后我们搬家，收拾这些书时感到是个大累赘，有些书她根本就没有翻过，有些书她根本不可能带到美国去，而我们也无用。她母亲就埋怨她，认为买那么多书是徒劳、是一种浪费。可我却认为她的做法是可贵的，值得赞赏的。即便有些书买了无用，也应该是一种有意义的徒劳，其意义是属于精神范畴的。如果没有她当年那执着的追求、如果没有史铁生教她的“爬山精神”，以及宝贵的爱书读书的良好习惯，恐怕就不会有日后美国“斯坦福大学”的奖学金与留学，以及再以后的美国“哈佛大学”的MBA。这种可贵的有意义的“徒劳”对于真正的人生，是非常需要和宝贵的，因为它失去的是一些物质的东西，得到的却是精神的财富。我们可以称之为“拼搏”精神，也可以叫‘折腾’精神。终于折腾几年我拍摄了第一部电视单本剧《雪花静静地飘》。那时候电视剧很稀有，庆幸我的处女作有那么好的班子：演员有陈燕民（现在是著名的秀才导演）、张铁林（当年是很帅的小生）、盖克等。摄影是具有诗意风格的电影学院摄影老师，作曲是著名作曲家马丁。我的几部作品的作曲都是顶级的作曲家：《死神与少女》叶小刚；《多梦时节》张千一；《离离原上草》王西麟。演唱是著名歌唱家李谷一。她留下了许许多多宝贵的回忆，她奠定了我导演及导演风格的基础。我深深怀念她，怀念“雪花纷飞”的日子，更怀念那些日子里真诚相处的朋友们。
《十面埋伏》
导演创作：
（1）电视剧《雪花静静地飘》（1981年，江西电视台拍摄）（编导）
（2）电影《死神与少女》（1986年，青影厂拍摄）（编导）
（3）电影《多梦时节》（1988年，童影厂拍摄）（编导）
（4）电影《欲火焚心》（1990年，香港银都机构拍摄）（编导）
（5）电视系列剧《初升的太阳》（八集）（1992年中央电视台拍摄）（导演）
（6）电视剧《超越情感》（四集）（1994年中国电视剧艺术中心拍摄）（导演）
（7）电视系列剧《今夜不设防》（十集）（1995年西安郑钲影业公司拍摄编导）
（8）电视连续剧《往事如烟》（二十集）（1996年东方影视中心拍摄）（编导）
（9）电视短剧《红舞鞋》（1998年北京电视台拍摄）（导演）
（10）电视电影《十面埋伏》（2001年中央电视台电影频道拍摄）（导演）
《十面埋伏》
导演创作：
（1）电视剧《雪花静静地飘》（1981年，江西电视台拍摄）（编导）
（2）电影《死神与少女》（1986年，青影厂拍摄）（编导）
（3）电影《多梦时节》（1988年，童影厂拍摄）（编导）
（4）电影《欲火焚心》（1990年，香港银都机构拍摄）（编导）
（5）电视系列剧《初升的太阳》（八集）（1992年中央电视台拍摄）（导演）
（6）电视剧《超越情感》（四集）（1994年中国电视剧艺术中心拍摄）（导演）
（7）电视系列剧《今夜不设防》（十集）（1995年西安郑钲影业公司拍摄编导）
（8）电视连续剧《往事如烟》（二十集）（1996年东方影视中心拍摄）（编导）
（9）电视短剧《红舞鞋》（1998年北京电视台拍摄）（导演）
（10）电视电影《十面埋伏》（2001年中央电视台电影频道拍摄）（导演）
电视剧《雪花静静地飘》
“视频学习资料”—60 寻找《表演生命学》的艺术历程《航船驶向未开拓的彼岸》
http://v.youku.com/v_show/id_XMzl2NDkwMTl2OA==.html
直到《死神与少女》这部影片，创作日趋成熟，获得了十三届“瓦尔纳”国际电影节荣誉奖、第一届“中国红十字电影节”特别奖；第八届金鸡奖演员特别奖；第一届“奋发进步文明”铜牌奖；第一届人道主义精神优秀影片奖。
接着《多梦时节》获第九届金鸡最佳儿童片奖、政府优秀影片奖，第三届“童牛奖”艺术追求奖、儿童评委奖、最佳摄影奖、最佳美术奖、最佳音乐奖、儿童剧本奖等。
我的表演评论及电影美学水平也有了长足的进步。多年来参加许多创作评论研讨会及诸多评奖活动：
1991年聘任为第十一届金鸡奖评委
1993年聘任为第一届十佳影视明星评委
1994年聘任为第十四届金鸡奖评委
1994年聘任为电影百年“世纪杯”奖评委
1995年聘任为94年度政府奖（华表杯）评委
历届“学会奖”“学院奖”评委
1995年、1997年聘任为第三、四届金桥奖评委
2000年聘任为第二十届金鸡奖评委
2014年聘任为旧金山亚洲微电影节评委
2014/2016聘任为北加州华人传播媒体奖评委
电视剧《雪花静静地飘》
“视频学习资料”—60 寻找《表演生命学》的艺术历程《航船驶向未开拓的彼岸》
http://v.youku.com/v_show/id_XMzl2NDkwMTl2OA==.html
直到《死神与少女》这部影片，创作日趋成熟，获得了十三届“瓦尔纳”国际电影节荣誉奖、第一届“中国红十字电影节”特别奖；第八届金鸡奖演员特别奖；第一届“奋发进步文明”铜牌奖；第一届人道主义精神优秀影片奖。
接着《多梦时节》获第九届金鸡最佳儿童片奖、政府优秀影片奖，第三届“童牛奖”艺术追求奖、儿童评委奖、最佳摄影奖、最佳美术奖、最佳音乐奖、儿童剧本奖等。
我的表演评论及电影美学水平也有了长足的进步。多年来参加许多创作评论研讨会及诸多评奖活动：
1991年聘任为第十一届金鸡奖评委
1993年聘任为第一届十佳影视明星评委
1994年聘任为第十四届金鸡奖评委
1994年聘任为电影百年“世纪杯”奖评委
1995年聘任为94年度政府奖（华表杯）评委
历届“学会奖”“学院奖”评委
1995年、1997年聘任为第三、四届金桥奖评委
2000年聘任为第二十届金鸡奖评委
2014年聘任为旧金山亚洲微电影节评委
2014/2016聘任为北加州华人传播媒体奖评委
与金鸡奖评委主席讨论获奖名单
与金鸡奖评委主席讨论获奖名单
期待着，默默地期待着……
Looking forward to，silently looking forward to……
人必然要遇到一种悖论，你成熟了、明白了、有把握将一种学术理念付诸实践并加以推广时，你却老了。我以为老年时代是一个告别的时代，我在十几年前告别了我最心爱的事——拍电影，缘于这太需要体力与精力了，也太复杂了；去年我告别排话剧，缘于我年近八旬，体力精力也有些跟不上，加上两位女人（妻与女）的极力反对；明后年也许要告别专著写作，然后，专业成为娱乐，与写大字、打乒乓球处同等地位……最后要告别的则是生命，这是任何人都不可违反的规律。我的人生也有许多遗憾，比如没能多拍几部好电影，没能排演契诃夫的名著，招生时看走了眼遗漏了优秀考生，最大的遗憾没能更早地感悟“表演生命学”，并更好地实践她、推广她，使她进入体制教学，成为“大气候”。写这本书，以及研讨、推广“生命学”的理念，都是为了实现理想，弥补遗憾。
期待着，默默地期待着……
Looking forward to，silently looking forward to……
人必然要遇到一种悖论，你成熟了、明白了、有把握将一种学术理念付诸实践并加以推广时，你却老了。我以为老年时代是一个告别的时代，我在十几年前告别了我最心爱的事——拍电影，缘于这太需要体力与精力了，也太复杂了；去年我告别排话剧，缘于我年近八旬，体力精力也有些跟不上，加上两位女人（妻与女）的极力反对；明后年也许要告别专著写作，然后，专业成为娱乐，与写大字、打乒乓球处同等地位……最后要告别的则是生命，这是任何人都不可违反的规律。我的人生也有许多遗憾，比如没能多拍几部好电影，没能排演契诃夫的名著，招生时看走了眼遗漏了优秀考生，最大的遗憾没能更早地感悟“表演生命学”，并更好地实践她、推广她，使她进入体制教学，成为“大气候”。写这本书，以及研讨、推广“生命学”的理念，都是为了实现理想，弥补遗憾。
【注释】
[1]［美］拿破仑·希尔：《拿破仑·希尔的成功学》，陕西人民出版社2008年版。
[2]［美］安东尼·罗宾：《激发无限潜力》，新华出版社2002年版。
[3]［美］马斯洛等：《人的潜能与价值》，华夏出版社1987年版，第385页。
[4]同上。
[5]［美］马斯洛等：《人的潜能与价值》，华夏出版社1987年版，第387页。
[6]［美］彼得·德鲁克：《卓有成效的管理者》，机械工业出版社2009年版。
[7]［美］彼得·布鲁克：《管理实践》，上海译文出版社1999年版。
[8]［英］雷纳逊：《电影导演工作》，北京电影学院出版社1979年版。
[9]林洪洞：《表演艺术教程——表演美学手册》，中国电影出版社2010年版，第296～303页。
[10]［美］马斯洛：《动机与人格》，中国人民大学出版社2007年版。
[11]［美］马斯洛：《人性能达到的境界》，云南人民出版社1987年版。
[12]［美］马斯洛：《自我实现的人》，生活读书新知三联出版社1986年版，第257～260页。
[13]［法］米歇尔·蒙田：《蒙田随笔全集》，上海书店出版社2009年版。
[14]同上。
[15]周国平：《人生哲思语编》，上海辞书出版社2001年版，第124页。
[16]［美］马斯洛：《自我实现的人》，生活·读书·新知三联出版社1986年版，第56页。
[17]［美］马斯洛：《自我实现者的创造力》，华夏出版社1987年版，第253页。
[18]［美］安东尼·罗宾：《激发无限潜能》，新华出版社2002年版。
【注释】
[1]［美］拿破仑·希尔：《拿破仑·希尔的成功学》，陕西人民出版社2008年版。
[2]［美］安东尼·罗宾：《激发无限潜力》，新华出版社2002年版。
[3]［美］马斯洛等：《人的潜能与价值》，华夏出版社1987年版，第385页。
[4]同上。
[5]［美］马斯洛等：《人的潜能与价值》，华夏出版社1987年版，第387页。
[6]［美］彼得·德鲁克：《卓有成效的管理者》，机械工业出版社2009年版。
[7]［美］彼得·布鲁克：《管理实践》，上海译文出版社1999年版。
[8]［英］雷纳逊：《电影导演工作》，北京电影学院出版社1979年版。
[9]林洪洞：《表演艺术教程——表演美学手册》，中国电影出版社2010年版，第296～303页。
[10]［美］马斯洛：《动机与人格》，中国人民大学出版社2007年版。
[11]［美］马斯洛：《人性能达到的境界》，云南人民出版社1987年版。
[12]［美］马斯洛：《自我实现的人》，生活读书新知三联出版社1986年版，第257～260页。
[13]［法］米歇尔·蒙田：《蒙田随笔全集》，上海书店出版社2009年版。
[14]同上。
[15]周国平：《人生哲思语编》，上海辞书出版社2001年版，第124页。
[16]［美］马斯洛：《自我实现的人》，生活·读书·新知三联出版社1986年版，第56页。
[17]［美］马斯洛：《自我实现者的创造力》，华夏出版社1987年版，第253页。
[18]［美］安东尼·罗宾：《激发无限潜能》，新华出版社2002年版。
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