围棋思维与复杂形象—《表演生命学》研究成果

围棋思维涉及当代形象的现代观念。是塑造较为单一的“扁平人物”呢，还是塑造更为复杂多面的“圆整人物”？是以较为直白，过于因果的多米诺思维、跳棋思维进行创作，还是以多元的、全方位的围棋思维进入创作？当代的艺术创作已逐步地从单维平面的思维观念走向多维立体的思维观念；从多米诺、跳棋创作思维观念走向围棋的全方位思维观念。以往我们创作思维上经常出现提炼生活、表现人物简单化的倾向，比如多米诺骨牌思维，直来直去，虽也有曲折变化，但都是线性的。如表现一个人高兴欢乐，就一个劲地欢乐；痛苦呢，就从头到尾痛苦，都是单线的。实际现实生活并非如此，“当代生活中……无论是生活的内容，还是生活的发展，也都更为复杂，实际生活事件的顺序，以至于这些事件形式本身，有时使我们觉得实在太古怪，仿佛是偶然的，不合规律的，然而正是生活事件中，这些仿佛无规律中蕴含着生活极其深刻的复杂性，有时还包含着所发生事件的含意。”^[24]围棋思维还涉及艺术创作中的简单形象与复杂形象。

简单形象（扁平人物）与复杂形象（圆整人物）两种不同的塑造人物形象的艺术。“扁形人物（亦称扁平人物）是指表现了一种‘简单的意念或特征’的人物，也就是我们所说的单一性格结构的人物。而圆形人物（亦称圆整人物）则是指单一性格结构的人物身上‘再增多一个因素’以至于多个因素，也就是我们所说的二重性格结构或多重性格结构的人物。”我们引述郝大铮关于简单形象与复杂形象的对照表及其说明，以便加深对这一命题的理解：

简单形象

1.个性化的人

2.善恶类型

3.超生活行为

4.删除枝节

5.浓缩

6.激化状态

7.外部矛盾

8.性格完成

9.微观指导纲领表现

10.观众判断

11.要求间离的认同：一律

复杂形象

普通人

善恶统于一身

生活行为(www.xing528.com)

多余细节

选择

非激化状态

人际关系张力

性格发展

宏观指导微观表现

观众认识

要求介入的思考：多样

简单形象与复杂形象是两种不同的认识形式，二者没有什么派生和从属之类的内在联系，不能从字面上错认为低级与高级的关系，由此而形成褒贬态度，就更为荒谬。它们在文艺中各自行使着不同的职能，产生着自己的杰作。在现代电影中，只有简单形象或只有复杂形象，都是不行的。而且，在我们当前的影片中，有深度有光彩的简单形象，也并不是很多，而是太少。此外，这种分类法对于实践来说，也只是相对的。在创作中，组合的方法是更常见的。创造出不同程度上的简单的复杂形象和复杂的简单形象，电影形象的画廊才能日趋丰富。如果按照“低级/高级说”的机械论观点来看，这一切都是不可能的。当代艺术一方面重视对复杂人物、复杂生活的体现，另一方面重视对人的深层世界的开掘，这些走向都更需要能够表达这种复杂内涵的思维模式与艺术形式。

吕克·贝松《这个杀手不太冷》——全方位阐释艺术的复杂形象

影片《这个杀手不太冷》典型而生动、全方位地阐释了“复杂形象”。体现了“平凡中的不平凡”艺术中“不可能的可能”与“非现实的实现”，以及人性及人物关系之震撼魅力！40岁的杀手莱昂与12岁邻家女孩玛蒂尔达，似父女又似恋人的复杂而甜美的情愫，感人至深。故事发生在纽约，职业杀手莱昂，受餐厅老板委托杀人。当他以杀手的身份出现时，冷静而神秘，杀人手法冷酷无情。影片开场就是一段精彩的刺杀行动，影片充满着吕克特有的法兰西式文艺片的浪漫，与好莱坞商业大片的气势相融合的独特风格，杀人场面也体现独特的唯美艺术气息。当他卸下杀手面具，回归成为平凡的市井小民，简单到连基本身份证、银行账号也都有。当玛蒂尔达全家人被害，向他求助时，他人性深处的善良还是让他打开了门救了玛蒂尔达。但他也知道自己的职业不允许有拖累，所以深夜里他差点想举枪杀了小女孩。写出了人的复杂性、两面性。

情感命运贯串全剧，人物关系蕴含着灵魂的碰撞，从疏离、冷漠走向纯洁、甜美。自从玛蒂尔达出现之后，一切也在悄无声息地改变，她就像一缕阳光走进了莱昂的心，消融了那颗冰冷的心，渐渐地融化，消逝。她给他洗衣服，做早餐，照顾他。莱昂喜欢喝牛奶，或许喝牛奶可以使得内心平静……莱昂感到了家的温暖。两人都孤独，渴望温暖，渴望爱。两个人生轨迹不同的人，在这种背景之下，产生了情感。玛蒂尔达居然认真地对着莱昂说：“莱昂，我觉得我好像爱上你了。”玛蒂尔达明白自我的处境之难，她提出向莱昂领悟杀人的方法，要做一名杀手为弟弟报仇的想法。一个乳臭未干的小孩要做杀手？这岂不是太荒唐了？世界比想象中残忍，生活充满了危险，时时刻刻的危险。那个杀害玛蒂尔达全家的黑帮老大成了玛蒂尔达所要复仇的对象，但是她精心设计好的流程却并不抵老大的阴险毒辣，危险降临在了玛蒂尔达的身上。同病相怜的两个边缘人，演绎一段美的爱的旋律，谱写了童话般的美好故事。

艺术创作中应避免将一切生动的事物形态都被表现为某种必然性的单一注释。事物的必然性表现为无限的可能性。当代艺术一方面重视对复杂人物、复杂生活的体现，另一方面重视对人的深层世界的开掘，这些走向都更需要能够表达这种复杂内涵的思维模式与艺术形式。人对自身意识的深化必然要求反映人的艺术的深化。最终，杀手莱昂成为少女玛蒂尔达的忠实的佑护者。他用自己的死换来玛蒂尔达的生，编织了一部最纯洁的童话，英勇而又凄美。玛蒂尔达人生成长路上一段美好的初恋，莱昂杀手生涯中的一缕阳光。悲剧的脚步也在逐渐临近，他们被武装警察包围了，他们要是能够出去就算是奇迹，莱昂再次展露了杀手的完美特质，但是他此时更需要照顾玛蒂尔达。莱昂用武器为玛蒂尔达开辟了一条道路，让她从下水道出去。玛蒂尔达不愿离去，希望和他厮守。在莱昂说了一句：“我爱你。”玛蒂尔达流泪离去，这一别就是生死离别。一句“我爱你”是玛蒂尔达活着出去的动力，也是今后生存的动力。

当黑帮头目在莱昂身后打了一枪，在临死前莱昂引爆了身上的炸药，将自己和敌人同归于尽，玛蒂尔达逃了出来，她带着那盆银皇后，回归了校园。她来到了一片草地上，把花埋了进去，说：“我们现在安全了，莱昂。”悲剧结尾中，唯一感到令人安慰的，莱昂说他就是自己的那盆植物，没有根，没有归属，但是他给了玛蒂尔达庇护，最终也如愿让老朋友入了土，不再漂泊，倘若莱昂不死，大概要金盆洗手了。每天他都会把它摆在阳光能晒到的地方，精心打理它的每一片叶子。他对玛蒂尔达道出喜欢它的理由是：“它总是很快乐，从不问问题。”玛蒂尔达丢弃了当杀手的梦，重新开始了新的生活……故事仿佛仍在继续，玛蒂尔达今后的日子会怎样？导演吕克·贝松将更大的想象空间留给了观众们。这部电影表达的绝不是复仇，而是那种为爱、为责任献身的勇气，表达的是真爱、温暖。他用他的死完成了他对她的承诺，他用他的死承载着他们一生的爱。其实，这部电影的主线不是玛蒂尔达的复仇，也不是莱昂的出生入死，而是他们两个人这一段离奇而又感人的恋情。随着剧情的推动发展，他们的情感也逐渐加深并渐入佳境，在最后即将升华的时刻化为泡影。感情的完美就在于它的不完美。

艺术创作中应避免将一切生动的事物形态都被表现为某种必然性的单一注释。事物的必然性表现为无限的可能性。当代艺术一方面重视对复杂人物、复杂生活的体现，另一方面重视对人的深层世界的开掘，这些走向都更需要能够表达这种复杂内涵的思维模式与艺术形式。人对自身意识的深化必然要求反映人的艺术的深化。最终，杀手莱昂成为少女玛蒂尔达的忠实的佑护者。他用自己的死换来玛蒂尔达的生，编织了一部最纯洁的童话，英勇而又凄美。玛蒂尔达人生成长路上一段美好的初恋，莱昂杀手生涯中的一缕阳光。悲剧的脚步也在逐渐临近，他们被武装警察包围了，他们要是能够出去就算是奇迹，莱昂再次展露了杀手的完美特质，但是他此时更需要照顾玛蒂尔达。莱昂用武器为玛蒂尔达开辟了一条道路，让她从下水道出去。玛蒂尔达不愿离去，希望和他厮守。在莱昂说了一句：“我爱你。”玛蒂尔达流泪离去，这一别就是生死离别。一句“我爱你”是玛蒂尔达活着出去的动力，也是今后生存的动力。

当黑帮头目在莱昂身后打了一枪，在临死前莱昂引爆了身上的炸药，将自己和敌人同归于尽，玛蒂尔达逃了出来，她带着那盆银皇后，回归了校园。她来到了一片草地上，把花埋了进去，说：“我们现在安全了，莱昂。”悲剧结尾中，唯一感到令人安慰的，莱昂说他就是自己的那盆植物，没有根，没有归属，但是他给了玛蒂尔达庇护，最终也如愿让老朋友入了土，不再漂泊，倘若莱昂不死，大概要金盆洗手了。每天他都会把它摆在阳光能晒到的地方，精心打理它的每一片叶子。他对玛蒂尔达道出喜欢它的理由是：“它总是很快乐，从不问问题。”玛蒂尔达丢弃了当杀手的梦，重新开始了新的生活……故事仿佛仍在继续，玛蒂尔达今后的日子会怎样？导演吕克·贝松将更大的想象空间留给了观众们。这部电影表达的绝不是复仇，而是那种为爱、为责任献身的勇气，表达的是真爱、温暖。他用他的死完成了他对她的承诺，他用他的死承载着他们一生的爱。其实，这部电影的主线不是玛蒂尔达的复仇，也不是莱昂的出生入死，而是他们两个人这一段离奇而又感人的恋情。随着剧情的推动发展，他们的情感也逐渐加深并渐入佳境，在最后即将升华的时刻化为泡影。感情的完美就在于它的不完美。