《表演生命学：第四章　整体把握》

表演创作为一项艺术创造的系统工程，是一门综合性艺术，也是一门关于人的艺术。

它的所有创作过程与内容都与人密切相关。它的创作材料是人，它的创作工具是人，它的创作行使者是人，它的创作内容是人，它的创作呈现的环境也必须有人，因此，创作中对于人的整体把握，以及对于人与人之间的关系与交流的关注，成为研究表演艺术的关键性课题。因此，表演创作必须进行“生命性的整体把握”。

你尽可以在舞台上、镜头前做出一个个动作、说出一段一段话语、表达出一层一层意思。如果你心中没有那个“整体含义”，没有生命的整体感觉。那么，你所做的一切不是没有意义，就是不协调，也就失去了艺术魅力。

艺术形式、表演形式，存在着与生命形式相同结构的可能性。我们要将艺术视之为复杂丰富人生的整体展现。在进行艺术创作时要牢牢掌握总体观念，把握整体感觉。(www.xing528.com)

当代艺术的重要特征之一是追求总体结构、整体含义。撰写《表演艺术教程》系列丛书的过程中，我一直在思索如何运用“表演生命学”的整体观念，整合表演魅力。所以竭力倡导表演教学与表演训练中的总体思维与整体感。也是基于以往的教学中对表演的整体把握重视不够，深感斯氏体系隔裂的表演元素训练，孤立地强调表演中的某种元素，影响表演教学中对生命性的总体把握。这也是为什么我一再引述“第三次浪潮”文化强调研究事物的结构、关系与整体，以及提出“表演生命学”的缘由。

所以一再强调有机整体观念与格式塔完形心理学，因为当代影视、话剧表演最最需要有机整体观念。更因话剧、影视表演的艺术语言就是生活现实与生命本体。其技巧含量低，生命含量高，表演中的任何技巧都与生活实感、生命质感相连。任何看、说、动作都是生命整体的外化，都须服从生活总体规律，也都是生命整体的一部分。表演创作中，整体观念重在有机整体的美，要素本身还完全不是表演学的“概念”，只有组合起来才对表演学有意义。让局部反应与整体反应相适应，一个小动作并不只是身体的，某一部分的，而是整个身体的，甚至是整体生命的局部反应。应发挥创作中生命的“组合能量”，强调身体和心灵是一个整体。